視頻 · 書法初級課程【筆法】13-15

書法初級課程【筆法】自學

授課老師：黃簡（香港）

基本理論

書法初級課程【筆法】

12.認識墨汁(2)買來的墨汁濃淡未必合用，怎樣調節墨汁中的水分。怎樣買墨條，各種硯台有什麼特點和用處。磨墨要注意什麼，以及怎樣看墨光。

書法初級課程【筆法】

13.墨法。自古書法家都講究墨法，國畫的墨法是可以用水調的，書法的墨法卻是靠用筆寫出來的。這一課介紹書法的墨法變化，示範怎樣點墨，以及怎樣利用墨色。

書法初級課程【筆法】

14.執筆。這一課介紹執筆的方法，先解釋有關的術語，譬如什麼是單鈎，什麼是雙鈎，以及正鋒、虛掌、執筆深淺長短等等。然後依照韓方明所記錄的。

【論墨法與執筆要旨】

觀黃簡先生【筆法】課程，於墨法、執筆二事闡發精微，誠為初學楷則。今略陳管見，以輔翼其說。

墨法之要，首在「筆中含墨」。昔人所謂「帶燥方潤，將濃遂枯」者，非水墨調兌之功，實乃運筆節奏使然。先生所示點墨之法，正合董香光「以筆控墨」之論。學者當知：漲墨處須見筆痕，枯筆處不失筋骨，此中關鍵在提按疾澀之變，非徒以水量多寡為能事。至於墨光辨識，當以「紫玉為上，青光次之」，此蘇易簡【文房四譜】已明訓，今人可用宣紙試墨，觀其滲化層次與光澤自現。

執筆一科，韓方明【授筆要說】載五執筆法，先生取雙鈎正鋒為范，深得古意。然需補益者有三：一曰「指實掌虛」非僵握空拳，當如握卵而指節暗運；二曰「深淺長短」須隨字勢調節，篆隸可稍低，行草宜偏高；三曰「單鈎法」今人多誤解為硬筆執姿，實則東坡斜執筆亦屬單鈎變體，關鍵在腕活鋒正。

另硯台選用，端石之潤、歙石之利，當與墨性相發。初學者不必苛求名硯，但取平整發墨者即可。磨墨「重按輕推」之法，尤宜與呼吸相應，此即古人「靜心養氣」之道。

習書者若能於墨法見筆勢，於執筆悟身法，則已得筆法三昧矣。

【論書法筆法三要：墨法、執筆與硯墨之道】

黃簡先生此系列課程，誠為書法入門之津梁。今觀筆法十三至十五課，尤見傳統書學之精微。試析其要旨如下：

一、墨法非僅調水，實關筆勢
古人論墨分五色，然書法墨法異於繪事。黃公所示"以筆取墨"之法，深得【翰林要訣】"字生於墨，墨生於水"三昧。昔董其昌【畫禪室隨筆】謂："用墨須使有潤，不可使其枯燥"，正與此課"點墨法"相契。觀其示範枯潤濃淡之變，實乃運筆疾澀、提按使轉所致，非徒水墨調配之功。學者當悟"一筆見墨韻"之理，方得米芾"沉着痛快"之妙。

二、執筆之法，當溯唐賢心傳
韓方明【授筆要說】載五指執筆法，黃公詳解單雙鈎之別，尤重"虛掌"之說。按【筆陣圖】云："凡學書字，先學執筆"，然今人多惑於執筆高低之爭。細究課程所示，執筆深淺實關乎筆鋒使轉：過深則僵，過淺則浮。昔蘇軾言"執筆無定法，要使虛而寬"，黃公以三指緊抵筆管、掌心容卵為度，恰合虞世南【筆髓論】"指實掌虛"之旨。

三、硯墨之道，器用不可不察
墨汁調節一課，最見傳統文房之智。辨墨光當如【墨經】所云"紫光為上，黑光次之"，磨墨"重按輕推"之法，暗合【程氏墨苑】"如病夫扶杖"之喻。至若擇硯，課程比較端歙二石特性，正應蘇易簡【文房四譜】"端州斧柯山石，扣之聲清越"之載。昔人謂"非人磨墨墨磨人"，今用墨汁者，亦當知"水走墨留"之理，方不負松煙之韻。

黃公授課之妙，在熔鑄歷代書論於實踐。觀其解"正鋒"為八面出鋒之基，實發前人所未發。學者循此三課，由器入道，可窺筆法門徑。然須謹記：執筆貴活，用墨在熟，硯墨求靜，三者貫通，始可言書。

（全文798字）