视频 · 书法初级课程《笔法》13-15

书法初级课程《笔法》自学

授课老师：黄简（香港）

基本理论

书法初级课程《笔法》

12.认识墨汁(2)买来的墨汁浓淡未必合用，怎样调节墨汁中的水分。怎样买墨条，各种砚台有什么特点和用处。磨墨要注意什么，以及怎样看墨光。

书法初级课程《笔法》

13.墨法。自古书法家都讲究墨法，国画的墨法是可以用水调的，书法的墨法却是靠用笔写出来的。这一课介绍书法的墨法变化，示范怎样点墨，以及怎样利用墨色。

书法初级课程《笔法》

14.执笔。这一课介绍执笔的方法，先解释有关的术语，譬如什么是单钩，什么是双钩，以及正锋、虚掌、执笔深浅长短等等。然后依照韩方明所记录的。

《论墨法与执笔要旨》

观黄简先生《笔法》课程，于墨法、执笔二事阐发精微，诚为初学楷则。今略陈管见，以辅翼其说。

墨法之要，首在‘笔中含墨’。昔人所谓‘带燥方润，将浓遂枯’者，非水墨调兑之功，实乃运笔节奏使然。先生所示点墨之法，正合董香光‘以笔控墨’之论。学者当知：涨墨处须见笔痕，枯笔处不失筋骨，此中关键在提按疾涩之变，非徒以水量多寡为能事。至于墨光辨识，当以‘紫玉为上，青光次之’，此苏易简《文房四谱》已明训，今人可用宣纸试墨，观其渗化层次与光泽自现。

执笔一科，韩方明《授笔要说》载五执笔法，先生取双钩正锋为范，深得古意。然需补益者有三：一曰‘指实掌虚’非僵握空拳，当如握卵而指节暗运；二曰‘深浅长短’须随字势调节，篆隶可稍低，行草宜偏高；三曰‘单钩法’今人多误解为硬笔执姿，实则东坡斜执笔亦属单钩变体，关键在腕活锋正。

另砚台选用，端石之润、歙石之利，当与墨性相发。初学者不必苛求名砚，但取平整发墨者即可。磨墨‘重按轻推’之法，尤宜与呼吸相应，此即古人‘静心养气’之道。

习书者若能于墨法见笔势，于执笔悟身法，则已得笔法三昧矣。

《论书法笔法三要：墨法、执笔与砚墨之道》

黄简先生此系列课程，诚为书法入门之津梁。今观笔法十三至十五课，尤见传统书学之精微。试析其要旨如下：

一、墨法非仅调水，实关笔势
古人论墨分五色，然书法墨法异于绘事。黄公所示"以笔取墨"之法，深得《翰林要诀》"字生于墨，墨生于水"三昧。昔董其昌《画禅室随笔》谓："用墨须使有润，不可使其枯燥"，正与此课"点墨法"相契。观其示范枯润浓淡之变，实乃运笔疾涩、提按使转所致，非徒水墨调配之功。学者当悟"一笔见墨韵"之理，方得米芾"沉着痛快"之妙。

二、执笔之法，当溯唐贤心传
韩方明《授笔要说》载五指执笔法，黄公详解单双钩之别，尤重"虚掌"之说。按《笔阵图》云："凡学书字，先学执笔"，然今人多惑于执笔高低之争。细究课程所示，执笔深浅实关乎笔锋使转：过深则僵，过浅则浮。昔苏轼言"执笔无定法，要使虚而宽"，黄公以三指紧抵笔管、掌心容卵为度，恰合虞世南《笔髓论》"指实掌虚"之旨。

三、砚墨之道，器用不可不察
墨汁调节一课，最见传统文房之智。辨墨光当如《墨经》所云"紫光为上，黑光次之"，磨墨"重按轻推"之法，暗合《程氏墨苑》"如病夫扶杖"之喻。至若择砚，课程比较端歙二石特性，正应苏易简《文房四谱》"端州斧柯山石，扣之声清越"之载。昔人谓"非人磨墨墨磨人"，今用墨汁者，亦当知"水走墨留"之理，方不负松烟之韵。

黄公授课之妙，在熔铸历代书论于实践。观其解"正锋"为八面出锋之基，实发前人所未发。学者循此三课，由器入道，可窥笔法门径。然须谨记：执笔贵活，用墨在熟，砚墨求静，三者贯通，始可言书。

（全文798字）