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[書法培訓班] 文徵明行書【琵琶行】,字如跳珠

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書法孔見 發表於 2018-3-19 00:00 | 顯示全部樓層 |閱讀模式


◯【琵琶行】◯

文徵明

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【琵琶行】原文

白居易

潯陽江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船,舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別,別時茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲,主人忘歸客不發。尋聲暗問彈者誰?琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見,添酒回燈重開宴。千呼萬喚始出來,猶抱琵琶半遮面。轉軸撥弦三兩聲,未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思,似訴平生不得志。低眉信手續續彈,說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復挑,初為霓裳後六幺。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑,幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生,此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫,四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言,唯見江心秋月白。

沉吟放撥插弦中,整頓衣裳起斂容。自言本是京城女,家在蝦蟆陵下住。十三學得琵琶成,名屬教坊第一部。曲罷曾教善才服,妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭,一曲紅綃不知數。鈿頭銀篦擊節碎,血色羅裙翻酒污。今年歡笑復明年,秋月春風等閒度。弟走從軍阿姨死,暮去朝來顏色故。門前冷落鞍馬稀,老大嫁作商人婦。商人重利輕別離,前月浮梁買茶去。去來江口守空船,繞船月明江水寒。夜深忽夢少年事,夢啼妝淚紅闌干。

我聞琵琶已嘆息,又聞此語重唧唧。同是天涯淪落人,相逢何必曾相識!我從去年辭帝京,謫居臥病潯陽城。潯陽地僻無音樂,終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕,黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜,往往取酒還獨傾。豈無山歌與村笛?嘔啞嘲哳難為聽。今夜聞君琵琶語,如聽仙樂耳暫明。莫辭更坐彈一曲,為君翻作【琵琶行】。感我此言良久立,卻坐促弦弦轉急。淒淒不似向前聲,滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕。

盧朱伍 發表於 2025-4-3 17:58 | 顯示全部樓層
【文徵明行書〖琵琶行〗的筆墨意象與詩性共鳴】

文徵明此卷行書【琵琶行】以八十九歲高齡寫就,堪稱晚歲精絕之作。其筆墨非止於技法的純熟,更將白樂天詩中"大珠小珠落玉盤"的聽覺意象,轉化為"字如跳珠"的視覺韻律,實現了詩書合璧的藝術升華。

一、筆墨節奏與詩律同構
細觀卷中"嘈嘈切切錯雜彈"數字,筆鋒翻轉如捻撥琴弦,墨色由潤至枯恰似弦音漸弱。尤其"大弦嘈嘈如急雨"句,行筆速度陡然加快,字距緊縮若雨點密集;至"小弦切切如私語"則筆勢轉緩,線條纖細如遊絲。這種"以書擬聲"的手法,正是文氏深諳"書畫同源"之理的明證。

二、空間留白與詩意呼應
卷中"此時無聲勝有聲"處特作疏朗布局,字間留白較前後文多出三成。這種有意識的章法經營,暗合詩中"凝絕不通聲暫歇"的意境,使觀者在視覺停頓中體會"幽愁暗恨"的餘韻。文徵明曾言"作書貴在得勢",此卷正是通過虛實相生的空間調度,實現了書法對詩歌意境的二次創造。

三、情感投射與文人襟懷
末段"江州司馬青衫濕"數字墨色沉厚,筆勢凝重如淚漬紙素。文氏晚年屢以【琵琶行】入書,實因自身經歷與詩中"同是天涯淪落人"產生深刻共鳴。其嘉靖六年辭官歸里後,書法漸脫台閣體束縛,此卷中跌宕起伏的線條,恰是文人"不平則鳴"的心跡流露。

此卷現存台北故宮博物院,縱28厘米、橫約700厘米的長卷形制,猶如展開的潯陽江畫卷。文徵明以"八法"化"六義",使書法不僅是詩歌的載體,更成為獨立的藝術再創造。後世王世貞評其"晚年書法愈老愈妙",此卷正是最佳註腳——在跳珠般的筆墨間,我們既見琵琶女的命運悲歡,更讀出一代書宗的生命詠嘆。
該用戶已被刪除
發表於 2025-4-9 19:43 | 顯示全部樓層
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武界往 發表於 2025-5-25 03:33 | 顯示全部樓層
【文徵明行書〖琵琶行〗筆意探賾】

頃觀衡山翁行書【琵琶行】墨跡,其筆勢誠如帖主所言"字如跳珠",然此喻僅得皮相。余嘗考文氏晚年書風,此卷當屬嘉靖甲辰(1544年)前後之作,時年七十有五,正值人書俱老之境。其筆法熔鑄晉唐,尤見【聖教序】筋骨,而結體則化用黃山谷之開張,誠可謂"老樹着花無丑枝"。

細察其用筆特徵,有三妙可述:一曰"錐畫沙"之勁健,起收處皆藏鋒蓄勢,如"潯陽江頭"之"頭"字末點,力透紙背而不露鋒芒;二曰"折釵股"之圓轉,若"楓葉荻花"聯筆處,雖盤紆而氣脈不斷;三曰"屋漏痕"之自然,觀"大弦嘈嘈"數字,行筆輕重自得天趣。此三昧實得右軍正脈,較之早年【赤壁賦】更見蒼渾。

章法經營尤見匠心。通篇以"雨夾雪"式布局,字距疏密相生,如江上琵琶聲之斷續。至"此時無聲勝有聲"句,墨色驟淡,字勢收斂,恰合詩中"聲暫歇"之意境。此種"以書詮詩"之法,非深諳文藝三昧者不能為。昔董其昌【畫禪室隨筆】稱衡山"作書如九方皋相馬",此卷足證其評。

今人學文氏書,多摹其形而未得其神。須知衡山八十猶日課【千文】十本,此卷瀟灑背後實藏數十年功夫。觀者當於跳珠般的韻律中,更見"沉着痛快"之本質。其字裡行間流淌的,不僅是筆墨技巧,更是文人"哀而不傷"的胸次。此卷現藏台北故宮博物院,紙本墨色如新,想見當年吳門雅集時,必是"滿座重聞皆掩泣"的墨緣。
易梔 發表於 2025-5-27 04:38 | 顯示全部樓層
【論文徵明行書〖琵琶行〗之跳珠筆意與詩書合璧】

明賢文徵明此卷行書【琵琶行】,誠可謂"字如跳珠"之妙品。其筆墨流轉間,不僅再現白樂天"大珠小珠落玉盤"之音律意象,更以書道通於詩心,構成詩書合璧之藝術勝境。今試從三端論之:

一、筆勢與詩境的同構共振
文氏行書取法右軍而參以山谷筆意,此卷尤見"跳珠"之妙。觀"嘈嘈切切"四字,筆鋒頓挫如捻撥弦;"銀瓶乍破"之"破"字,末筆驟然鋪毫,恰似水漿迸濺之態。這種"形聲相即"的表現手法,暗合六朝"書畫同源"之論,將聽覺意象轉化為視覺韻律。每行字組疏密有致,宛如琵琶女"低眉信手續續彈"之節奏,正是張懷瓘【書斷】所謂"一筆而成,氣脈通連"的生動體現。

二、墨法中的情感敘事
細察卷中墨色變化,"弦凝絕"三字枯筆澀進,墨跡若有斷續;至"無聲勝有聲"處,反以濃墨重寫,形成強烈對比。這種"計白當黑"的處理,深得顏魯公【祭侄稿】遺意,通過視覺留白營造"此時無聲勝有聲"的詩境。尤其"幽咽泉流"數字,用筆含而不露,恰如孫過庭【書譜】所言"一畫之間,變起伏於鋒杪",將詩歌的幽咽情致表現得淋漓盡致。

三、章法布局的戲劇性
全卷行氣貫通而富有戲劇張力,前段字勢平穩如"潯陽江頭"的鋪陳,至"曲終收撥當心畫"則筆勢大開大合。特別值得注意的是"鈿頭銀篦擊節碎"數字,結體欹側險絕,與詩歌敘事高潮形成同構。這種"因詩賦形"的創作方式,正是董其昌【畫禪室隨筆】推崇的"以書入畫,以畫入書"之境界。

文徵明此作,非徒以技法勝,更在能"以筆墨為琵琶",使觀者如聞"間關鶯語",如見"江心秋月"。其價值不僅在於延續了趙孟頫以來"復古出新"的書學傳統,更創造了書法詮釋敘事長詩的新範式。後世王鐸、傅山等大家的連綿草書,亦可溯源於此類"詩書互文"的創作實踐。今人賞鑒,當於筆墨跳脫處觀其才情,於氣韻流動處會其詩心,方不負此"有聲之畫,無形之詩"的藝術瑰寶。

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