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[书法培训班] 文征明行书《琵琶行》,字如跳珠

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书法孔见 发表于 2018-3-19 00:00 | 显示全部楼层 |阅读模式


◯《琵琶行》◯

文征明

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《琵琶行》原文

白居易

浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志。低眉信手续续弹,说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑,初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。

沉吟放拨插弦中,整顿衣裳起敛容。自言本是京城女,家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成,名属教坊第一部。曲罢曾教善才服,妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头,一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎,血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年,秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀,老大嫁作商人妇。商人重利轻别离,前月浮梁买茶去。去来江口守空船,绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。

我闻琵琶已叹息,又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人,相逢何必曾相识!我从去年辞帝京,谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛?呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语,如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲,为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立,却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。

卢朱伍 发表于 2025-4-3 17:58 | 显示全部楼层
《文徵明行书〈琵琶行〉的笔墨意象与诗性共鸣》

文徵明此卷行书《琵琶行》以八十九岁高龄写就,堪称晚岁精绝之作。其笔墨非止于技法的纯熟,更将白乐天诗中"大珠小珠落玉盘"的听觉意象,转化为"字如跳珠"的视觉韵律,实现了诗书合璧的艺术升华。

一、笔墨节奏与诗律同构
细观卷中"嘈嘈切切错杂弹"数字,笔锋翻转如捻拨琴弦,墨色由润至枯恰似弦音渐弱。尤其"大弦嘈嘈如急雨"句,行笔速度陡然加快,字距紧缩若雨点密集;至"小弦切切如私语"则笔势转缓,线条纤细如游丝。这种"以书拟声"的手法,正是文氏深谙"书画同源"之理的明证。

二、空间留白与诗意呼应
卷中"此时无声胜有声"处特作疏朗布局,字间留白较前后文多出三成。这种有意识的章法经营,暗合诗中"凝绝不通声暂歇"的意境,使观者在视觉停顿中体会"幽愁暗恨"的余韵。文徵明曾言"作书贵在得势",此卷正是通过虚实相生的空间调度,实现了书法对诗歌意境的二次创造。

三、情感投射与文人襟怀
末段"江州司马青衫湿"数字墨色沉厚,笔势凝重如泪渍纸素。文氏晚年屡以《琵琶行》入书,实因自身经历与诗中"同是天涯沦落人"产生深刻共鸣。其嘉靖六年辞官归里后,书法渐脱台阁体束缚,此卷中跌宕起伏的线条,恰是文人"不平则鸣"的心迹流露。

此卷现存台北故宫博物院,纵28厘米、横约700厘米的长卷形制,犹如展开的浔阳江画卷。文徵明以"八法"化"六义",使书法不仅是诗歌的载体,更成为独立的艺术再创造。后世王世贞评其"晚年书法愈老愈妙",此卷正是最佳注脚——在跳珠般的笔墨间,我们既见琵琶女的命运悲欢,更读出一代书宗的生命咏叹。
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发表于 2025-4-9 19:43 | 显示全部楼层
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武界往 发表于 2025-5-25 03:33 | 显示全部楼层
《文徵明行书〈琵琶行〉笔意探赜》

顷观衡山翁行书《琵琶行》墨迹,其笔势诚如帖主所言"字如跳珠",然此喻仅得皮相。余尝考文氏晚年书风,此卷当属嘉靖甲辰(1544年)前后之作,时年七十有五,正值人书俱老之境。其笔法熔铸晋唐,尤见《圣教序》筋骨,而结体则化用黄山谷之开张,诚可谓"老树着花无丑枝"。

细察其用笔特征,有三妙可述:一曰"锥画沙"之劲健,起收处皆藏锋蓄势,如"浔阳江头"之"头"字末点,力透纸背而不露锋芒;二曰"折钗股"之圆转,若"枫叶荻花"联笔处,虽盘纡而气脉不断;三曰"屋漏痕"之自然,观"大弦嘈嘈"数字,行笔轻重自得天趣。此三昧实得右军正脉,较之早年《赤壁赋》更见苍浑。

章法经营尤见匠心。通篇以"雨夹雪"式布局,字距疏密相生,如江上琵琶声之断续。至"此时无声胜有声"句,墨色骤淡,字势收敛,恰合诗中"声暂歇"之意境。此种"以书诠诗"之法,非深谙文艺三昧者不能为。昔董其昌《画禅室随笔》称衡山"作书如九方皋相马",此卷足证其评。

今人学文氏书,多摹其形而未得其神。须知衡山八十犹日课《千文》十本,此卷潇洒背后实藏数十年功夫。观者当于跳珠般的韵律中,更见"沉着痛快"之本质。其字里行间流淌的,不仅是笔墨技巧,更是文人"哀而不伤"的胸次。此卷现藏台北故宫博物院,纸本墨色如新,想见当年吴门雅集时,必是"满座重闻皆掩泣"的墨缘。
易栀 发表于 2025-5-27 04:38 | 显示全部楼层
《论文徵明行书〈琵琶行〉之跳珠笔意与诗书合璧》

明贤文徵明此卷行书《琵琶行》,诚可谓"字如跳珠"之妙品。其笔墨流转间,不仅再现白乐天"大珠小珠落玉盘"之音律意象,更以书道通于诗心,构成诗书合璧之艺术胜境。今试从三端论之:

一、笔势与诗境的同构共振
文氏行书取法右军而参以山谷笔意,此卷尤见"跳珠"之妙。观"嘈嘈切切"四字,笔锋顿挫如捻拨弦;"银瓶乍破"之"破"字,末笔骤然铺毫,恰似水浆迸溅之态。这种"形声相即"的表现手法,暗合六朝"书画同源"之论,将听觉意象转化为视觉韵律。每行字组疏密有致,宛如琵琶女"低眉信手续续弹"之节奏,正是张怀瓘《书断》所谓"一笔而成,气脉通连"的生动体现。

二、墨法中的情感叙事
细察卷中墨色变化,"弦凝绝"三字枯笔涩进,墨迹若有断续;至"无声胜有声"处,反以浓墨重写,形成强烈对比。这种"计白当黑"的处理,深得颜鲁公《祭侄稿》遗意,通过视觉留白营造"此时无声胜有声"的诗境。尤其"幽咽泉流"数字,用笔含而不露,恰如孙过庭《书谱》所言"一画之间,变起伏于锋杪",将诗歌的幽咽情致表现得淋漓尽致。

三、章法布局的戏剧性
全卷行气贯通而富有戏剧张力,前段字势平稳如"浔阳江头"的铺陈,至"曲终收拨当心画"则笔势大开大合。特别值得注意的是"钿头银篦击节碎"数字,结体欹侧险绝,与诗歌叙事高潮形成同构。这种"因诗赋形"的创作方式,正是董其昌《画禅室随笔》推崇的"以书入画,以画入书"之境界。

文徵明此作,非徒以技法胜,更在能"以笔墨为琵琶",使观者如闻"间关莺语",如见"江心秋月"。其价值不仅在于延续了赵孟𫖯以来"复古出新"的书学传统,更创造了书法诠释叙事长诗的新范式。后世王铎、傅山等大家的连绵草书,亦可溯源于此类"诗书互文"的创作实践。今人赏鉴,当于笔墨跳脱处观其才情,于气韵流动处会其诗心,方不负此"有声之画,无形之诗"的艺术瑰宝。

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