書法的規律
馬克思說，事物的發展都是有規律的，按照這個說法，書法的發展也有一定的規律，可歸納成9條，供大家辯證參考。 對字的結構有貢獻（指創新）者會取得巨大成功 魏碑書法作品的結構內緊外松、劍戟森嚴，顏真卿的楷書結構外緊內松、寬博厚重，柳公權的楷書結構內緊外松、結體由中心向四周輻射，黃庭堅行書作品的結體呈輻射狀、橫畫一波三折、趙孟頫的行楷書，啟功楷書作品的黃金分割率、結字如懸崖置屋牢、于右任沙孟海的碑體行草等等都是這一規律的具體體現，他們在書法上都取得了極大的成功。 【霍陽碑】 欲創新字體（改變書寫方式）者，可以凸顯一時，但很難長久歷史上的蝌蚪書、飛白書、遊絲書、鄭板橋的六分半書、金農的漆書等都是某個時代的特定產物，在當時風光無限，但對當世或者後世的影響微乎其微，雖不能說其曇花一現，但仍覺是昨日黃花，當代的舒同的七分半書、張海的草隸、韓天衡的草篆、鮑賢倫放大的漢簡可能會有這種傾向，不相信，您想想，現在誰在學這些書體？學這些書體的人，取得點成就的又有幾個人呢？ （漆書） 用墨方面有貢獻者容易有成就子瞻善濃墨、玄宰善淡墨、覺斯用漲墨、濃墨宰相劉羅鍋淡、墨探花王夢樓、黃質善積墨、三痴善破墨、它山善焦墨，等等，這些人在書法上無一例外的都取得了突出成就，有的人則是繪畫方面的一代宗師。 蘇軾【寒食帖】 流傳下來的墨跡作品99.99%是由濃墨寫就的從出土的樓蘭殘紙到陸機的平復帖、從王右軍的蘭亭序到王洵的伯遠帖，從智永的正草千字文墨跡到釋懷素的自敘帖，從顏真卿的祭侄文稿到蘇東坡的黃州寒食帖、從從楊凝式的韭花帖到米元章的蜀素帖，從趙孟頫的三門記到吳老缶的石鼓文，從殘轉破瓦到漢簡遺蹟，等等，這些作品皆為濃墨書寫，用淡墨書寫的經典作品少之又少。 陸機【平復帖】 書法不是一種專業歷史上也沒有一個專業書法家。鍾繇任宰相、太傅，王羲之任右軍將軍、會稽內史，王獻之任中書令（宰相級），顏真卿任平原太守、吏部尚書、太子太師，楊凝式任少傅、少師、太子太保、左仆（宰相）、卒贈太子太傅，蘇東坡是吏部尚書，更是大文學家，書法乃餘事之餘事，趙佶、趙構都是皇帝，搞了一輩子的『行政』、毛澤東是大軍事家、大政治家、魯迅是大文學家、大思想家，也都是真正的大書法家；近代以書法著名的沈曾植、康有為、李瑞清、譚延闔、于右任、謝無量等實際上皆不以書法為業，他們是政治家、外交家、教育家、詩人、文學家、齊白石、黃賓虹是大畫家，啟功先生自己也認為自己不是書法家，他們都在書法上取得了輝煌的成就，但是他們沒有一個人是專業書法家，這一點是令當今眾多的書法博士後以及書法博士們非常汗顏的。 啟功書法 亂世或可成就藝術鐘太傅生活在三分魏蜀吳的時代，王逸少生活在東晉十六國的時代，顏真卿生活在安史之亂的時代，米芾生活在靖康之變的北宋末期，楊凝式生活在五代時期，趙孟頫生活在南宋滅、元朝興的時代，王鐸、傅山、倪元璐、黃道周、張二水生活在明末清初，沈曾植、康有為、吳昌碩、鄭孝胥等人生活在清末民初，這些時代有一個特點，就是都不怎麼太平，但是這些人的書法水平卻異樣的高超，用鄭午昌的話說，『我國每當亂世，美術受其反映，往往呈燦爛之觀。』書法創作似乎亦不例外。 米芾【蜀素帖】 流傳的經典墨跡基本都符合『帶燥方潤、將濃遂枯』的原則王羲之的蘭亭集序、顏真卿的祭侄文稿、蘇東坡的黃州寒食帖，張旭的古詩四帖、懷素的千字文、李建中的土母帖以及明清諸家法帖，近現代的康有為、沈尹默、謝無量、陸維釗以及趙朴初等人的作品皆符合這個特點，一味追求枯筆、飛白、用筆毛糙、線條中糠、徒具『畫皮』之表（鄭志剛語）的王鏞等人要注意了。 張旭【古詩四帖】 碑帖墨跡普及的越廣泛，開宗立派的名家則越少宋代造紙術的改善使得紙質流傳的書法作品多了起來，但自從宋元以降，各個朝代出現的書法名家越來越少，大宋兩朝接近300年的歷史，出現的名家也就宋四家等不多幾人，元朝則只有趙孟頫、鮮于樞等人，清朝篆隸中興，真正開宗立派的也就鄧石如、伊秉綬等人，和唐朝楷書方面有歐陽詢、虞世南、褚遂良、顏真卿、柳公權，草書方面有張旭、懷素、賀知章、孫過庭，篆書方面有李陽冰，行書方面有歐陽詢、顏真卿、柳公權等人相比，後世這些人總有些遜色。在當代，隨着印刷技術的發展和人們經濟水平的提高，以前人們難得一見的名碑名帖已『飛如尋常百姓家』，13億中國人，好幾億個家庭，幾乎家家有字帖，但是，建國後出現的書法名家是在是少之有少，從1949到現在，已經63年的歷史了，這段時間當中出來幾個書法名家呢？要知道，王羲之是58歲、王寵是39歲、白蕉是62歲壽終正寢的。這當中有個例外，民國期間，碑帖的普及也很廣泛，但是這時期出現的書法名家卻比建國後出現的書法名家多的多。 黃庭堅【松風閣】 文化修養決定書法作品質量從東漢晚期說起，書史上凡是有大成就者，都是屬於文人型、學者型、畫家型、金石家型之類，只在寫字上下功夫而能成大氣候者，實在難以找到。歐陽詢、蘇東坡、趙子昂、康有為皆為一代文學名臣，當代的王蘧常先生、沙孟海先生和啟功先生等，也都是學者型的書法家，新一代的書法家傳統文化修養的普遍性降低，也從實質上降低了當代書法的質量，這是有礙於書法藝術發展的致命之處，專業書法家們，該加強文化課的修養了。 | 
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