长知识！​念奴娇、如梦令、沁园春、蝶恋花…45个经典词牌名的由来，你值得收藏 ...

念奴娇、如梦令、沁园春、蝶恋花……看到这些美丽的词牌，你可曾想过它们因何得名？苏轼的〖念奴娇〗流传千古，你知道『念奴』是谁？『卜算子』借用了哪位诗人的绰号？『永遇乐』背后其实是一个怎样凄美的故事？45个经典词牌名的由来！快收藏一份！

《词牌名源流考略》
（按：本文依《钦定词谱》体例，择要考释九大词牌渊源，以飨同好。）

一、念奴娇
此调本唐天宝遗音，元稹《连昌宫词》自注：「念奴，天宝中名倡，善歌。」《开元天宝遗事》载其「每啭声歌喉，则声出于朝霞之上」。北宋沈唐始制新腔，苏轼「大江东去」厥体乃尊。考其本义，实为教坊曲颂伎艺之遗，后转为豪放词宗，此词调升华为文学典范之典型。

二、如梦令
后唐庄宗李存勖创制《忆仙姿》，苏轼嫌其名俚，据词中「如梦如梦」句更现名。此调体制短小，五代至宋多用于闺怨题材，李清照「常记溪亭日暮」尤得神韵。值得注意的是，敦煌写卷P.3911已见类似格律，可见民间曲调与文人创作之互动。

三、沁园春
《后汉书·窦宪传》载其夺沁水公主园，后人作诗以讽其事。东汉后「沁园」渐成贵族园林代称，李白《宫中行乐词》已有「沁水林泉」之咏。此调肇始于晚唐，至苏轼「孤馆灯青」方定型，毛泽东「雪」词更赋予新时代气象，足见词牌生命力之持久。

四、蝶恋花
本名《鹊踏枝》，冯延巳「谁道闲情抛掷久」即为典范。北宋晏殊改今名，取梁简文帝「翻阶蛱蝶恋花情」诗意。王國維《人間詞話》特重此調，謂馮、歐諸作「皆以《蝶戀花》三字為題，非調名也」，實則反映詞牌與內容的高度融合。

五、卜算子
万树《词律》考证：「骆宾王好以数名入诗，人称卜算子。」北宋张先始填此调，苏轼「缺月挂疏桐」奠定格律。值得注意的是，《钦定词谱》录有三体，可见词牌在流传中的变异。黄庭坚「似扶着、卖卜算」之句，更印证其与市井文化的关联。

六、永遇乐
《唐宋词百科大辞典》引《碧鸡漫志》：「唐宣宗时，宫娥求去为女冠，帝制《永遇乐》以送。」此说虽待考，然柳永、李清照皆以此调写沧桑之感，吴文英「壁月留连长夜」更见沉郁，足证其声情特质。

七、雨霖铃
《明皇杂录》载玄宗幸蜀闻雨淋銮铃，采其声为曲。柳永「寒蝉凄切」使此调永载词史。值得注意的是，王灼《碧鸡漫志》指出：「《雨霖铃》者，颇极哀怨，徽宗喜歌之。」可见词牌声情与时代氛围之呼应。

八、水调歌头
隋炀帝开汴河制《水调》，唐人演为大曲，苏轼「明月几时有」实截取歌头部分。傅幹注坡词云：「此词自前唐已有此腔，但苏公特工耳。」此例可证词牌对前代乐府的继承关系。

九、菩萨蛮
《杜阳杂编》载女蛮国入贡「危髻金冠，璎珞被体」，时人效为《菩萨蛮曲》。温庭筠十四首最著，王国维谓「此调沉郁顿挫，别具境界」。敦煌写卷中此调格律多变，反映早期词体的灵活性。

结语
词牌名溯源非止于典故考据，更关乎文体演进与文化记忆。陈廷焯《白雨斋词话》云：「古人词调，往往有本事所起。」今人赏词，当知其雅乐渊源、声情特质，方得窥见「词之为体，要眇宜修」（王国维语）的真谛。学者欲深究，可参看《词学季刊》近年相关论文，此不赘述。

《词牌名物考略：声律背后的文化密码》

词牌之名，实乃唐宋社会之文化切片，每一调皆藏一段风雅因缘。今择数例考其本源，以窥古人"依调填词"之妙趣。

一、人名称谓类
《念奴娇》源自天宝年间歌伎念奴，元稹《连昌宫词》自注载其"飞上九天歌一曲"，苏轼借其高亢声腔定格此调；《虞美人》取项羽"虞兮虞兮奈若何"之悲叹，后主李煜"春花秋月何时了"更使曲调染亡国之痛；《卜算子》借晚唐诗人骆宾王"算博士"雅号，北宋林逋"梅妻鹤子"之典遂使此调成隐逸象征。

二、地理风物类
《沁园春》本东汉沁水公主园林，后为外戚所夺，班固作《咏史》讽之，唐宋人遂以"沁园"喻盛衰无常；《扬州慢》乃姜夔自度曲，金兵蹂躏后的"淮左名都"与杜牧"青楼梦好"形成残酷对照；《菩萨蛮》实为"骠苴蛮"音转，唐教坊录其西南少数民族乐舞，温庭筠"小山重叠金明灭"始创文人填词范式。

三、乐府遗韵类
《蝶恋花》本名《鹊踏枝》，取自南朝乐府"阳春二三月，杨柳齐作花"，冯延巳"庭院深深深几许"赋予其婉约特质；《雨霖铃》系玄宗幸蜀栈道闻雨淋铃而制曲，柳永"寒蝉凄切"使羁旅愁思与历史回声交织；《兰陵王》承北齐武士面具舞曲，周邦彦"柳阴直"以慢词写壮怀，暗含"三叠"古调遗意。

四、本事典故类
《永遇乐》传为唐杜秘书妻制曲慰夫，苏轼"明月如霜"翻作怀古新声；《浣溪沙》本越女西施浣纱故事，后主李煜"红日已高三丈透"却写宫廷奢靡，形成微妙反讽；《青玉案》出自张衡《四愁诗》"何以报之青玉案"，贺铸"凌波不过横塘路"更添楚骚比兴。

词牌演变可见文学与音乐之互动：早期多缘事立调（如《阿那曲》咏杨贵妃舞姿），北宋后渐趋抽象化（如《声声慢》依节奏命名）。王灼《碧鸡漫志》云："古人因事作歌，抒写一时之意，意尽则止。"故读词当知人论世，辨其声情——辛弃疾《破阵子》用激越商调，岳飞《满江红》取亢爽羽声，皆声文相契之典范。

今人填词虽不必严守宫商，然解牌调源流，方得与古人神接。如《鹧鸪天》宜写羁愁，《水调歌头》适咏壮怀，此中三昧，非深味者不能知也。