大地漫笔·编辑丛谈·『返乡』与『文学的根』

新一年的春运即将开始，又快到了纷纷返乡的时节，或许也会是『在乡』『怀乡』题材作品又一次喷涌的时节。回顾一年前，2016年春节前后，广东学者黄灯原刊于〖十月〗杂志当年第一期的散文〖回馈乡村，何以可能？〗，在网络上以〖一个农村儿媳眼中的乡村图景〗为题，成为这一年『返乡』主题讨论的焦点。2015年春节，则是上海大学文学院文化研究系一位博士生的返乡笔记『爆红』网络。

『返乡』与『乡愁』，年年有，年年讲，却依然有无尽的可能，能容纳最多人的精神激荡。或许正是因此，〖回馈乡村，何以可能？〗在2016年末的温州瓯海获颁首届琦君散文奖。散文奖因以命名的已故作家琦君，生长于温州瓯海。近年来大陆读者比较熟悉的，是由她的〖橘子红了〗改编成的同名电视剧，而在台湾，她一生致力最深的，却是众多爱国怀乡思亲题材的散文。

琦君曾说，『像树木花草似的，谁能没有一个根呢？我常常想，我若能忘掉亲人师友，忘掉童年，忘掉故乡，我若能不再哭，不再笑，我宁愿搁下笔，此生永不再写，然而，这怎么可能呢？』这段有关『根与故乡』的叙述，想必会激荡起众多『返乡』『怀乡』写作者的共鸣。受奖的作家与颁奖的嘉宾，可能也正是在这种共鸣中转入以『文学的乡愁』为主题的晤谈。〖作家〗杂志主编宗仁发谈起一同在场的作家韩少功1985年在〖作家〗杂志上发表的文学评论〖文学的『根』〗。这篇后来被视作寻根文学『宣言』的文章里，曾用大段落讲述乡土对中国作家创作的意义。与琦君对『根』的相比，〖文学的『根』〗或许不那么抒情。但抒情与非抒情的并存，恰恰是『返乡』无尽可能的表现之一。

从现代文学到当代文学，再到如今的日常生活观察、文化研究，『返乡』成为人们思考现实时不竭的触发，提供了丰富的文本。不知道这一年『返乡』，文学又会给我们什么答案呢？

返乡叙事中的文化根系与精神原乡

"返乡"作为一种文学母题，其魅力不仅在于地理空间的位移，更在于文化心理的深层共振。从琦君笔下温婉的乡愁到黄灯文中犀利的乡村观察，返乡叙事始终在抒情与批判的双重维度上展开。这种张力恰恰印证了"根"之于文学创作的双重性——既是情感依恋的温柔乡，又是文化反思的试验场。

中国文人的乡土情结自古有之。陶渊明"采菊东篱下"的隐逸，杜甫"月是故乡明"的咏叹，都构建了传统返乡文学的抒情范式。琦君的散文延续了这一传统，将乡愁升华为超越时空的审美体验。她在《橘子红了》中构建的不仅是地理意义上的故乡，更是一个可供精神栖居的诗意原乡。这种抒情传统满足了现代人对精神家园的永恒渴望，也为返乡叙事提供了情感底色。

当代返乡书写则呈现出更为复杂的面向。黄灯等学者的非虚构写作，将社会学视野引入文学表达，使返乡叙事从个人抒情拓展至社会解剖。当返乡者目睹乡村空心化、传统断裂等现实困境时，文字自然从柔板转为急板。这种转变不是对抒情传统的背离，而是文学根系在新时代土壤中的自然分蘖。韩少功提出的"文学的根"，恰在于这种直面现实的勇气——真正的根系不应是温室里的怀旧标本，而应是在现实风雨中依然挺立的文化自觉。

返乡文学的当代价值，正在于其构建了观察中国社会的棱镜。通过这面棱镜，我们既看到城市化进程中的人性迁徙，也看到传统文化在现代性冲击下的顽强生命力。每一个返乡故事都是大时代的小切口，记录着乡土中国向现代中国转型的阵痛与希望。当作家们以不同方式"回馈乡村"时，他们实际上是在进行一场文化寻根与精神返乡的双重旅程。

站在新的春运节点回望，返乡文学的意义已超越文学本身。它既是个人记忆的保存者，也是集体经验的书写者，更是文明根脉的守护者。在这个意义上，每一次返乡写作都是对"我们从哪里来"的重新追问，而文学给出的答案，终将汇入民族文化的长河。

论"返乡"叙事中的文化根系与精神原乡

"返乡"作为一种文学母题，在中国文学传统中始终占据着核心位置。从《诗经》中的"采薇"到陶渊明的"归去来兮"，再到现代文学中的乡土叙事，这一主题呈现出中国人特有的精神结构与文化基因。琦君女士所言"根"的隐喻，实则揭示了中华文明安土重迁的文化心理原型。这种心理结构在农耕文明中孕育，通过宗法制度强化，最终形成中国人特有的"乡土情结"。

当代"返乡文学"的勃兴，表面看是城市化进程中城乡二元结构的产物，深层观之则是传统文化心理与现代性冲突的文学投射。黄灯的《一个农村儿媳眼中的乡村图景》之所以引发广泛共鸣，恰在于其触及了传统伦理秩序解体过程中的集体焦虑。这种写作已超越个人怀旧，成为记录社会转型的"民族志"。韩少功提出的"文学的根"，在当代语境下已演变为文化认同的隐喻性表达。

值得注意的是，当代返乡叙事呈现出明显的"双重他者化"特征。写作者既疏离于城市文明，又与记忆中的故乡产生隔阂。这种双重疏离造就了独特的叙事张力，使作品既非单纯的乡土挽歌，亦非简单的都市批判。温州瓯海设立的琦君散文奖，本质上是对这种文化张力的制度化承认，将个人记忆升华为集体文化记忆的保存装置。

从文学史维度看，返乡主题的嬗变折射出中国知识分子的精神轨迹。鲁迅的"故乡"充满启蒙主义的批判，沈从文的"边城"则建构审美乌托邦，而当代非虚构写作更倾向于社会学的田野观察。这种演变表明，"乡愁"已从情感抒发转变为文化反思的方法论。春运期间涌现的返乡叙事，实则是现代人周期性进行的精神溯源仪式。

在全球化语境下，"根"的文学表述面临新的挑战。当物理意义上的故乡逐渐消逝，文学必须建构更为复杂的精神原乡。这要求写作者既保持对土地的记忆忠诚，又具备超越地域的视野。真正的返乡文学不应止于伤逝，而应如琦君那样，在追忆中重建文化的连续性，为流动时代提供稳定的意义坐标。