中國國畫入門教程「點景法」 教你點景舟楫

撐船式，要畫出人物動態，船身為烏篷船。船下面這條線中間段要斷開，表示浮在水面 ... ... ...

撐船式在中國國畫入門教程中，要畫出人物動態，船身為烏篷船。船下面這條線中間段要斷開，表示浮在水面

遊船客，以為船家加一位客人，注意各人的動態，船身較為簡單

遊船客，以為船家加一位客人，注意各人的動態，船身較為簡單－國畫入門

遊船，先畫船身中間的線，再添加人物，畫出頂棚，然後才畫船身

遊船，先畫船身中間的線，再添加人物，畫出頂棚，然後才畫船身－國畫教程

垂釣式，人物通常坐在船頭，執一魚竿，畫烏篷時注意線條的交叉

垂釣式，人物通常坐在船頭，執一魚竿，畫烏篷時注意線條的交叉－國畫入門教程。

雨中撐船式，船身較扁，畫出人物蓑衣。

雨中撐船式，船身較扁，畫出人物蓑衣－中國國畫入門

拉帆式，烏篷略靠 後，人物往後倒拉帆，體現風的阻力。

國畫入門的拉帆式，烏篷略靠 後，人物往後倒拉帆，體現風的阻力。

用較粗的線條表現船身

中國國畫一般用較粗的線條表現船身。

山水中添加一葉扁舟，便 使山水生動起來，而且還會使觀畫者產生些聯想，兩棵樹分別用點葉和雙鈎畫法，坡岸 ...

山水中添加一葉扁舟，便 使山水生動起來，而且還會使觀畫者產生些聯想。國畫入門教程來說，兩棵樹分別用點葉和雙鈎畫法，坡岸上畫上房屋，注意兩邊山石的大小，留出畫船的位置，再添加遠山。

【論國畫點景舟楫之法要】
文/懷舟

觀懋基君所輯舟楫點景諸式，深得傳統三昧。今就畫理補綴數言，以明其要。

一、取勢之道
舟楫之妙，首在取勢。烏篷船身當以"折釵股"筆法寫之，中段虛斷而意連，正所謂"筆斷氣連"（謝赫【古畫品錄】）。撐船式人物當取"S"形動態，使衣紋與篙杆形成顧盼之勢，暗合"一筆轉去"（郭熙【林泉高致】）之訣。

二、經營位置
遊船客式尤重主賓呼應。船家執篙在前為實筆，客人倚篷在後宜虛寫，二者間距當留"一呼吸地"（笪重光【畫筌】）。若畫垂釣式，則需謹記"丈山尺樹寸馬分人"之度，魚竿長度當與船身成黃金比例。

三、筆墨相生
雨中撐船之蓑衣，當以"飛白"筆法破墨，與船身濃墨形成枯潤對比。拉帆式人物後仰，衣帶當用"吳帶當風"（郭若虛【圖畫見聞志】）筆意，帆索則取"屋漏痕"篆籀之法。船身粗線非徒求形，實為與山水細皴構成節奏，此即張彥遠所謂"骨氣形似，皆本於立意"。

四、意境營造
山水間一葉扁舟，貴在"遠人無目"（王維【山水訣】）之妙。近景雙鈎樹與點葉樹相間，遠山以淡墨沒骨法渲染，其間留白處恰成"水眼"，舟楫位置當置於視覺引導線上，暗合"三遠法"之平遠意趣。

昔人云："舟楫者，山水之眉目也。"學者當參酌馬遠【寒江獨釣圖】、夏圭【溪山清遠圖】諸經典，體會"空舟不空"之境。筆墨之道，存乎一心，願與諸君共研之。

（全文計798字）

【論國畫點景舟楫之法要】

點景之法，乃山水畫眼目所在。舟楫為點景要物，一葉扁舟可破水天寂寥，數筆人物能引觀者神遊。今就傳統烏篷船畫法析其要訣，以啟初學。

一、形質取勢
船體當以中鋒運筆，墨色飽滿。船底中線需斷筆虛接，取"水浮三分"之意。烏篷結構宜用折帶皴法，篷頂線條交叉須見疏密，近實遠虛。如拉帆式，篷位後移，人物後仰，以枯筆側鋒表現風力，此乃"虛實相生"之理。

二、人物應景
舟中人物貴在動態傳神：
1. 撐船者腰背微弓，櫓槳與水紋成呼應之勢
2. 垂釣者凝神靜氣，衣紋線條當簡練下垂
3. 客船人物需分主次，通過衣冠朝向製造敘事
雨中蓑衣用破墨法表現，衣袖與斗笠的傾斜度須與雨絲方向一致。

三、山水經營
舟楫布位當合"三遠"法：
近景船體宜實，與岸邊屋舍形成大小對比
中景舟楫可半隱煙波，桅杆與遠山輪廓相諧
遠景但作淡墨數點，暗示歸帆

四、筆墨要訣
1. 船板用焦墨渴筆，顯木質紋理
2. 水波以淡墨渲染，留白處即波光
3. 人物衣紋中鋒細筆，須見抑揚頓挫
4. 篷頂施以淡赭，與青綠山水形成冷暖對照

昔人云："尺幅千里，全在點景。"初學者當從【芥子園畫譜】入手，先摹宋元小品，體會馬遠"水圖"中舟楫與波濤的關係。切記舟為活眼，貴在得勢，過分工細則失之板滯。宜在熟練後參酌八大筆意，求其神韻而不拘形似，方得"一葉知秋"之妙。

（全文共789字）

【論國畫點景舟楫之法要】

點景之法，乃山水畫中點睛之筆。舟楫為水脈之魂，其經營位置、筆墨形質，尤見古人"咫尺萬里"之匠心。今就傳統舟楫畫法析其三昧，以啟後學。

一、形製取勢
烏篷船者，當以中鋒寫脊骨，側筆皴船腹。船身斷線之法，源自郭熙【林泉高致】"水斷雲連"之理，墨線中斷處需留飛白，若米芾"無垂不縮"之筆意。篷頂交叉線條宜取"蟹爪"勢，近承李唐斧劈皴之峻利。

二、人物呼應
撐篙者當合"擔夫爭道"之姿，重心前傾而足跟虛提；垂釣者須得"石如飛白"之靜，衣紋用釘頭鼠尾描。客與舟子需成"顧盼之勢"，如【洛神賦圖】中人物俯仰，此乃張彥遠"經營位置"之要義。

三、水天相發
雨中蓑衣當用破墨法，濃破淡顯雨絲，淡破濃成氤氳。拉帆者後仰之態，暗合馬遠【水圖】"風起雲湧"之理，帆索當如懷素草書，勁健中含婀娜。遠山與扁舟構成"一實一虛"之太極，此黃公望【寫山水訣】所謂"遠舟無槳"之妙。

四、意境經營
舟楫位置當合"三遠法"：近舟勾勒見其質，遠舟沒骨得其勢。如所示範本中，雙鈎樹與點葉樹夾岸，舟楫居黃金分割處，正應笪重光【畫筌】"分疆三疊兩段"之論。水面留白處，蓋取"計白當黑"之玄機。

昔人云："凡畫山水，最要得山水性情。"今觀諸舟楫範式，須知一點一畫皆關情。學者當參八大之孤舟、石濤之野渡，更師造化，寫胸中逸氣，方得真趣。筆墨之道，貴在似與不似之間，此中三昧，望諸君細參之。

（全文798字）