李白詩詞.折楊柳.攀條折春色,遠寄龍庭前

折楊柳.李白

李白詩詞大全

折楊柳

[唐]李白

垂楊拂綠水，搖艷東風年。

花明玉關雪，葉暖金窗煙。

美人結長想，對此心悽然。

攀條折春色，遠寄龍庭前。

詩詞賞析：

【折楊柳】是古橫吹曲名。晉太康末，京、洛有【折楊柳】之歌，其曲多言軍中辛苦及戰爭斬獲之事。六朝梁、陳及唐人所作大多為懷念征人之作。【橫吹曲】，漢張騫出使西域，得【摩訶兜勒】一曲，李延年因更造新聲二十八解，作為軍中樂，馬上奏之。見晉崔豹【古今注】下【音樂】。

詩分兩段。前四句寫景。古有『春女思，秋士悲』的說法。春景極易引起女子之思春。所以上段寫景為下段抒情作鋪墊。春景有垂楊、淥水、紅花。綠葉，極具代表性。地域涉及玉關、金窗。玉關，泛指征人戍邊之所；金窗，代指閨人棲居之處。『花明玉關雪』中之『明』，只形容花的艷麗，不是說花如雪白。後四句敘事。『對此』之『此』，指上段所描寫的春色。其心理活動：長想、悽然；其行為動作：折柳、遠寄。女子便以此表達對丈夫的思念之情。不說折柳，而言『折春色』，為了表達『思春』之意。

此詩出除閨情之外，尚有厭戰之意。

【李白〖折楊柳〗詩中的時空張力與閨怨書寫】

李白此作雖沿用樂府舊題，卻以獨特的時空架構展現了盛唐閨怨詩的新境。全詩以"垂楊拂綠水"起興，實則暗藏三重時空維度：近景的柳枝搖曳、中景的玉關積雪、遠景的龍庭征戍，形成由柔美到壯闊的視覺延伸。這種空間跳躍非但無割裂之感，反因"東風年"的時序統攝而渾然一體。

詩中"花明玉關雪"最見匠心。"明"字兼具色彩對比與心理投射之妙，既寫邊塞雪映紅花的奇觀，又暗喻閨中人對征人處境的想象。金窗煙暖與玉關雪寒的意象對舉，恰是溫庭筠"雞聲茅店月，人跡板橋霜"時空並置手法的先聲。李白將【詩經】"昔我往矣，楊柳依依"的經典意象，發展為更具立體感的時空交響。

"折春色"之語尤顯鍊字功力。較之六朝詩人"攀折柳枝"的直白表述，李白以抽象代具象，使自然物象升華為情感載體。這種寫法既承【楚辭】"折芳馨兮遺所思"的比興傳統，又啟晚唐"折得東風第一枝"的象徵手法。值得注意的是，"龍庭"作為匈奴王庭的代稱，暗示征戍之遠已超出傳統邊塞詩中的陽關玉門，折射出盛唐時期更廣闊的疆域視野。

此詩閨怨主題背後，實有深層的文化隱喻。"柳"諧音"留"，自漢代便有折柳贈別的民俗意涵。李白將這一文化密碼置於"橫吹曲"的軍樂背景中，使兒女私情與家國情懷產生共振。結句"遠寄"二字，既完成空間上的情感傳遞，更在時間上延展了思念的持續性，與王昌齡"忽見陌頭楊柳色"的瞬間感悟形成鮮明對比。

要言之，李白此詩以樂府舊題寫時代新聲，通過時空摺疊的藝術手法，將閨閣相思與邊塞風物熔鑄為有機整體。其價值不僅在於情感表達的深摯，更在於拓展了傳統閨怨詩的審美維度，為後世邊塞閨怨題材提供了經典範式。

【李白〖折楊柳〗詩中的春色寄遠與邊塞閨情辯證】

李白此篇樂府舊題新詠，實將六朝閨怨傳統與盛唐邊塞氣象熔鑄一爐。詩中"攀條折春色，遠寄龍庭前"二句，尤見太白以物象轉換時空的獨特筆法，值得深入辨析。

一、樂府傳統的創造性轉化
考【折楊柳】曲調源流，晉代尚存軍旅實錄之風，至梁陳漸成閨怨載體。太白此作既承"柳枝贈別"的古典意象（【詩經·採薇】"昔我往矣，楊柳依依"），又突破單純思婦視角。詩中"玉關雪"與"金窗煙"的意象並置，構建出盛唐特有的時空張力——春色不獨屬江南，更延伸至西域雪域，此乃唐人疆域意識在詩歌中的投射。

二、色彩美學的深層隱喻
前人注"花明玉關雪"多解為花色映雪，實則暗含視覺悖論。玉關積雪當為皓白，而春花明艷屬紅紫，太白以色彩對沖暗示征人與思婦的情感溫差。"葉暖金窗煙"更見匠心，"暖"字既狀春葉之溫，亦喻閨閣之寂，與後文"心悽然"形成情感伏線。此種冷暖相濟的設色手法，實從六朝宮體詩"金翠耀目"中蛻化而來。

三、折柳行為的儀式重構
"攀條折春色"之妙，在於將具體物象升華為情感載體。考【三輔黃圖】載霸橋折柳贈別習俗，唐人沿用多止於實物相贈。太白獨以"春色"代柳枝，既承【楚辭】"目極千里兮傷春心"的比興傳統，又賦予自然意象人格化特徵。龍庭（匈奴王庭）在此非實指，乃象徵一切遼遠戍所，使閨怨主題獲得歷史縱深感。

四、戰爭倫理的詩性表達
末句"遠寄"動作，完成從私情到公義的升華。陳沆【詩比興箋】謂太白閨怨詩多含"諷怨之旨"，此詩結句尤見微婉。表面傳遞春思，實則暗問：征人何以終年戍邊？春色能否溫暖鐵衣？較之王昌齡"悔教夫婿覓封侯"的直抒，太白更得"溫柔敦厚"之旨。

要之，此詩在繼承樂府傳統的同時，通過時空摺疊、色彩象徵、動作提純等手法，將個人離思升華為時代之問。後世王安石"春風又綠江南岸"之空間轉換，李清照"雲中誰寄錦書來"之物象寄託，均可溯源於此類太白詩法。讀太白樂府，當於風華掩映處，識其沉鬱頓挫之質。