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[书法培训班] 颜真卿《多宝塔碑》中最美的字。

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书法孔见 发表于 2018-5-1 10:37 | 显示全部楼层 |阅读模式


“此碑(多宝塔)书法腴劲,最有态度。”

——清 · 王澍

《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》,是唐代的书法家颜真卿在天宝十一年(752)写的,反映 ...

《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》,是唐代的书法家颜真卿在天宝十一年(752)写的,反映  ...

《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》,是唐代的书法家颜真卿在天宝十一年(752)写的,反映的是他早期的书法风貌,字体工整细致,结构规范严密,用笔一丝不苟,因而这方碑石也是后人初学楷书最通行的范本。

《多宝塔碑》最美的20个字

01

左右结构,布局规整,纳古法于新意之中。

妙 左右结构,布局规整,纳古法于新意之中。

妙  左右结构,布局规整,纳古法于新意之中。

02

有篆隶和北魏笔意,书风雄健、宽博。

莲 有篆隶和北魏笔意,书风雄健、宽博。

莲  有篆隶和北魏笔意,书风雄健、宽博。

03

以浑劲吐风神,芳华尽现。

华 以浑劲吐风神,芳华尽现。

华  以浑劲吐风神,芳华尽现。

04

笔画巨细靡遗,颇有飘然欲仙的风骨。

佛 笔画巨细靡遗,颇有飘然欲仙的风骨。

佛  笔画巨细靡遗,颇有飘然欲仙的风骨。

05

点如坠石,纵横有象。

秘 点如坠石,纵横有象。

秘  点如坠石,纵横有象。

06

简单的三笔,大家风范尽显。

也 简单的三笔,大家风范尽显。

也  简单的三笔,大家风范尽显。

07

上下结构,倾斜中得平正。

多 上下结构,倾斜中得平正。

多  上下结构,倾斜中得平正。

08

于统一中见变化,宝盖头呈覆盖之势,体现颜体的包罗万象。

宝 于统一中见变化,宝盖头呈覆盖之势,体现颜体的包罗万象。

宝  于统一中见变化,宝盖头呈覆盖之势,体现颜体的包罗万象。

09

左右兼顾平稳,长短合度。

经 左右兼顾平稳,长短合度。

经  左右兼顾平稳,长短合度。

10

分四笔,笔笔断开却韵意相连。

之 分四笔,笔笔断开却韵意相连。

之  分四笔,笔笔断开却韵意相连。

11

在用笔上,粗细有变,游刃有余。

踊 在用笔上,粗细有变,游刃有余。

踊  在用笔上,粗细有变,游刃有余。

12

各部件之间穿插避让,重心平稳。

发 各部件之间穿插避让,重心平稳。

发  各部件之间穿插避让,重心平稳。

13

左右结构,字体端庄淳厚,如颜真卿其人,令人肃然起敬。

释 左右结构,字体端庄淳厚,如颜真卿其人,令人肃然起敬。

释  左右结构,字体端庄淳厚,如颜真卿其人,令人肃然起敬。

14

左部偏小,右部稍偏大,钩画棱角分明,字形方正,有立体感。

门 左部偏小,右部稍偏大,钩画棱角分明,字形方正,有立体感。

门  左部偏小,右部稍偏大,钩画棱角分明,字形方正,有立体感。

15

半包围结构,撇较捺轻,点捺较重,内紧外松,疏朗宽博。

庆 半包围结构,撇较捺轻,点捺较重,内紧外松,疏朗宽博。

庆  半包围结构,撇较捺轻,点捺较重,内紧外松,疏朗宽博。

16

独立结构,两点变化丰富,端严庄重。

母 独立结构,两点变化丰富,端严庄重。

母  独立结构,两点变化丰富,端严庄重。

17

茂密聚拢,字里行间涌动着清雄之气。

无 茂密聚拢,字里行间涌动着清雄之气。

无  茂密聚拢,字里行间涌动着清雄之气。

18

布局匀称,开张合度。

觉 布局匀称,开张合度。

觉  布局匀称,开张合度。

19

规整铺排,豪迈雄壮,手法简明,极富感染力和震撼力。

象 规整铺排,豪迈雄壮,手法简明,极富感染力和震撼力。

象  规整铺排,豪迈雄壮,手法简明,极富感染力和震撼力。

20

笔笔藏锋,更接近一般流行书体。

藏 笔笔藏锋,更接近一般流行书体。

藏  笔笔藏锋,更接近一般流行书体。

阿弥佗佛 发表于 2025-4-10 03:53 | 显示全部楼层
论《多宝塔碑》中的"法相庄严"与"字外风神"

王澍评《多宝塔碑》"书法腴劲,最有态度",此语道出了颜鲁公早期楷书的精髓。观此碑中二十字,非徒以形貌取胜,实乃"法相庄严"与"字外风神"的完美统一。颜书之妙,正在于将严谨法度与生命气韵熔铸为一。

《多宝塔碑》中的单字结构,堪称唐代"尚法"精神的典范。"妙"字左右揖让如宾主相对;"宝"字覆盖之势似穹庐笼盖;"门"字钩画棱角若殿堂楹柱。这些字形皆暗合《九势》所言"凡落笔结字,上皆覆下,下以承上"的构造原则。尤其"多"字上下错落却重心稳固,"庆"字内紧外松而气势开张,展现出颜真卿对欧阳询"三十六法"的创造性发展。这种结构意识,实源于秦汉以来"正体"书写的深厚传统。

细察其用笔,可见"篆籀气骨"的渗透。"莲"字捺画如刀劈斧削,犹存北碑遗意;"佛"字垂露收笔含而不露,暗合"屋漏痕"之妙;"藏"字笔笔藏锋,得"锥画沙"之趣。颜鲁公将张旭所授"折钗股""印印泥"等笔法要诀,转化为平实中的奇崛。尤其"无"字茂密处见疏朗,"象"字规整中含变化,正是"一画之间,变起伏于锋杪;一点之内,殊衄挫于毫芒"的生动体现。

这些单字之所以能穿越千年仍令人震撼,更在于其承载的"书如其人"的精神气象。"释"字端庄淳厚,恰似鲁公凛然正气;"母"字两点变化间可见孝悌之心;"发"字穿插避让中暗含礼法规矩。苏轼评颜书"雄秀独出,一变古法",正是对此种人格化书风的精准把握。每个字都是颜真卿"立朝正色、刚而有礼"的性情投射。

《多宝塔碑》中的单字美学,实为唐人"尚法"书风的典型代表。它们不仅是初学者登堂入室的阶梯,更是理解"颜体"变法创新的密钥。在这些字形中,我们看到的是规矩与自由、传统与创新的完美平衡。正如米芾所言"颜真卿如项羽挂甲,樊哙排突,硬弩欲张,铁柱特立",这种刚健雄浑的美学品格,正是盛唐气象在书法艺术中的集中体现。
大缶 发表于 2025-4-27 22:33 | 显示全部楼层
《多宝塔碑》字法精微探赜——兼论颜鲁公早期书风之美学品格

颜鲁公《多宝塔碑》乃盛唐书艺之圭臬,其字法之精严、气韵之醇厚,实为唐楷法式之典范。今就帖中所举十二字,试析其笔法结体之妙,以窥颜书早期风貌之堂奥。

一、篆籀气骨与法度森严
观"妙"字右部"少"之撇画,如刀斫斧削,暗合《峄山碑》玉箸笔意;"莲"字草字头取势开张,下部"连"之走之底波磔分明,正是"熔铸篆隶,独标雍容"(清·阮元语)之证。颜公早年师事张旭,深得"锥画沙"笔法三昧,故"佛"字垂露竖如绵裹铁,"秘"字戈钩似百钧弩发,皆显藏锋蓄势之妙。

二、空间构筑之辩证美学
"多"字上下结构取斜势而重心自稳,恰如《书谱》"既知平正,务追险绝"之谓;"宝"字宀头覆下,下部"贝"字右展,形成"天覆地载"之势。尤其"经"字右部"𢀖"三横排列,长短参差而间距匀停,可见颜公对空间分割的精确把控,此乃隋《龙藏寺碑》结体遗韵之发展。

三、笔势流动中的韵律
"也"字虽仅三笔,然竖弯钩如舟子撑篙,一波三折;"分"字四点虽断犹连,若"孤蓬自振,惊沙坐飞"(唐·张怀瓘《书断》)。至若"踊"字右旁"甬"之竖画,先顿后提,如舞者振袖,将唐人"尚法"中的抒情性表现得淋漓尽致。

四、庙堂气象的初现
"华"字中宫紧收而撇捺舒展,已见后来《颜家庙碑》宽博之端倪;"发"字各部穿插如栋梁榫卯,隐现"鲁庙之器"的庄严气象。清人梁𪩘《评书帖》谓"颜书结体喜展促",于此碑"释"字左右错落中可得明证。

此碑虽属颜公四十四岁壮年之作,然其"精而密"的笔法(宋·米芾《海岳名言》)已开盛唐新风。学者当透过刀锋看笔锋,既得其"屋漏痕"的沉着痛快,更须悟其"折钗股"的刚健婀娜。昔人云"学书当学颜",盖因其法度可循而气格难摹,诚哉斯言!

(全文798字)

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