如何把左右結構寫好？

1左小右大 左窄右寬

範字【使 棲 海 唯 教 埵 楊 璋】

範字【使 棲 海 唯 教 埵 楊 璋】

2左大右小 左寬右窄

範字【弘 影 部 彩】

範字【弘 影 部 彩】

3左中右結構

範字【倒 微 征(征) 謝 (謝) 訛(訛) 凝】

範字【倒 微 征(征) 謝 (謝) 訛(訛) 凝】

注意：行書左右左中右結構字，偏旁部首之間轉換過渡主要通過左偏旁末筆收和右偏旁首筆起的『呼應』來完成，這樣寫才有『一氣呵成』的整體美。所以，當左偏旁末筆為橫、點，基本改為提收，其它筆畫收筆後筆在空中也是提收的走向，目的是方便導引到右偏旁，和右偏旁首筆相呼應。而右偏旁首筆下筆角度及位置總是和提收相應相承的。

【左右結構書寫要義闡微】

左右結構乃漢字結體之常式，其法度源遠流長，自甲骨文已見端倪，至楷書而體系大成。今就左右、左中右結構之要訣，分而論之。

一、左小右大之法
左偏旁須收斂以讓右，如"使""棲"二字，"亻""木"旁皆縮窄至全字三分之一，右部縱展而成主體。尤須注意"海""唯"等字，三點水末點上挑，言字旁末橫化提，皆作"飛渡"之勢，與右部起筆形成筆斷意連之態。昔人所謂"讓右者，左促而右舒"，正謂此也。

二、左大右小之式
若"弘""影"等字，左部寬展而右部依附。左長則右短，如"弓"部縱勢下垂，"景"部橫展如翼；右旁"厶""彡"皆需與左部末筆呼應——"弘"字末鈎指向右點起筆，"影"末捺收鋒暗接三撇。此乃【翰林要訣】"左放右收"之妙用。

三、左中右結構之衡
"微""謝"等字貴在勻停，然非機械均分。如"征"字中"山"部略升，"王"部下沉，右"攵"末捺舒展，形成"中宮緊斂，四維開張"之勢。行書尤重筆勢銜接，"凝"字"冫"末提與"疑"首撇空中作"鷹望鵬逝"之姿，此即【書譜】"帶燥方潤，將濃遂枯"之氣脈貫通。

筆勢呼應之秘
凡左偏旁末筆，橫必化提（如"教"之"孝"末筆），點必上仰（如"楊"之"木"旁），豎鈎改挑（如"埵"之"土"旁），皆為"意引右來"。右部首筆必順左部收勢而生，"璋"之"王"旁末提與"章"首點，若"流星追月"，此乃智永"八法"中"策""啄"相承之理。

昔年歐陽詢【三十六法】云："字之左右，或多或少，須彼此相讓，方為盡善。"習書者當於範字中細參提按向背之機，久之自得"和而不同"之妙。

【左右結構書寫要義闡微】

左右結構乃漢字結體之常式，其法度源出六書，承續晉唐楷則。今就左右、左中右結構之書寫要領，分而論之：

一、左小右大式
此結構以「使」「海」等字為范，當恪守「讓右」古法。左偏旁須收斂體勢，如「氵」旁三點成弧，末點出鋒向右上，暗引右部；「木」旁橫畫斜上，豎筆微右傾，捺縮為點，皆為右部騰挪。右部主筆當舒展，如「教」字右「攵」之長捺，需與左「孝」部末提形成筆勢連貫。王羲之【筆勢論】云「左邊小者齊其上」，此之謂也。

二、左大右小式
如「弘」「彩」諸字，當取「左展右斂」之勢。左部橫畫可稍闊，如「弘」字「弓」部三折需蓄力，末鈎隱帶右「厶」；右部則依左而定，如「影」字右「彡」三撇，首撇起筆當承左「景」末橫之虛勢。顏真卿【述張長史筆法】言「大字促令小，小字展令大」，於此結構尤宜留心。

三、左中右結構
此式貴在「勻而變」，如「微」「謝」等字。中宮務必收緊，三部分需有主次：或如「征」字以中部「王」為軸，左右相向；或如「凝」字以右部「疑」為主，左中輔之。蘇東坡【論書】謂「結構要有揖讓」，各部交接處筆斷意連，如「訛」字「言」旁末提與「化」部首撇，需作空中渡筆。

行書筆勢呼應秘要
行書左右結構之妙，全在筆勢相生。左旁末筆改提，實源自章草「磔尾」之法：
1. 左旁末筆為橫者，如「埵」字「土」旁，橫畫斜上作提，鋒尖直指右部首筆；
2. 左旁末筆為點者，如「唯」字「口」旁末橫轉提，與「隹」首撇成「鷹視鵬游」之勢；
3. 豎畫收筆亦須取勢，如「楊」字「木」旁豎鈎稍左彎，鈎鋒暗射右部起筆處。

右部首筆承接，當如「教」字右「攵」首撇，起筆角度與左提形成黃金分割。米芾【海岳名言】云「得筆則雖細如髭發亦圓，不得筆雖粗如椽亦扁」，此呼應之道，正是得筆關鍵。

習字者當以智永【真草千字文】、趙孟頫【膽巴碑】為范，細察其左右映帶之法。筆墨之道，外顯形質，內蘊氣脈，能悟此理，方得結構三昧。