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[书法家] 三大书法家,三作赤壁赋,3种味道!

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书法自学 發表於 2018-7-2 22:12 | 顯示全部樓層 |閱讀模式


历史上有众多书家都曾挥毫书写过『赤壁赋』这篇美文。尤其是文征明,他以小楷、行书、大字行书等形式,多次书写『赤壁赋』。据至善一管之见,文征明书写并留存于世的『赤壁赋』墨迹就有九件之多。

我们一起来欣赏苏轼、赵孟頫、文征明三人书写的〖赤壁赋〗,书友们看看喜欢哪一幅?

苏轼书〖前赤壁赋〗

苏轼情驰神纵,超逸优游的心神在此赋中显现。董氏还赞扬此书墨法:『每波画尽处每每有聚墨痕,如黍米珠,恨非石刻所能传耳。』

苏轼书〖前赤壁赋〗

苏轼书〖前赤壁赋〗

苏轼情驰神纵,超逸优游的心神在此赋中显现。

苏轼情驰神纵,超逸优游的心神在此赋中显现。

赵孟頫书〖前后赤壁赋〗

赵孟頫〖前后赤壁赋〗纸本册装,共11开21页,每页纵27.2厘米,横11.1厘米。帖共81行,935字。台北故宫博物院藏。末署『大德辛丑正月八日,明远弟以此纸求书二赋,为书于松雪斋,并作东坡像于卷首。子昂。』辛丑为大德五年(西元1301年)时赵孟頫48岁。这里仅选〖前赤壁赋〗部分。该帖分行布白疏朗从容,用笔圆润遒劲,宛转流美,风骨内含,神彩飘逸,尽得魏晋风流遗韵。

赵孟頫书〖前后赤壁赋〗

赵孟頫书〖前后赤壁赋〗

该帖分行布白疏朗从容,用笔圆润遒劲,宛转流美,风骨内含,神彩飘逸,尽得魏晋风流遗韵。 ...

该帖分行布白疏朗从容,用笔圆润遒劲,宛转流美,风骨内含,神彩飘逸,尽得魏晋风流遗韵。 ...

文征明书〖赤壁赋〗

文征明行书〖赤壁赋〗,纸本,剪拼册装,纵23.4厘米,横271厘米,六开12页,凡59行,行10字左右,共567字。署『嘉靖戊午冬十一月廿日,夜寒不寐,筹灯漫书。纸墨欠佳,笔尤不精,殊不成字、(据著录,下缺19字为『聊遣一时之兴耳,观者其毋哂焉。征明,年八十九。』)按文征明卒于嘉靖三十八年已未(西元1559年)二月二十日,书此册时距其辞世整三个月,在文氏有年款的传世作品中,这是最后一件,尤其显得珍贵,可惜已被剪拼,无法窥见原貌。文征明的小楷是他的书法艺术中最优秀的部分,不仅结构严谨,字形秀美,笔法刚劲,具有很高的审美价值。当然,由于年龄的原因,这幅作品也显露出一些不尽人意的地方,远不如其中年时所书写的作品那样潇洒流利。

文征明书〖赤壁赋〗

文征明书〖赤壁赋〗

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姚待 發表於 2025-5-10 17:07 | 顯示全部樓層
《三贤翰墨赤壁韵:论苏轼、赵孟頫、文征明书风之异趣》

东坡居士原赋手迹,乃"尚意"书风之典范。其用笔丰腴跌宕,结字欹侧而气韵连贯,正如黄庭坚所评"石压蛤蟆"之态。细观墨痕,确有董其昌所言"聚墨如黍米珠"之妙,浓淡枯润间尽显"无意于佳乃佳"的宋人旨趣。尤可贵者,此卷将文章中的哲思与笔墨的率真浑然一体,所谓"情驰神纵"者,非仅指文意,更是其"我书意造本无法"的书写状态。

松雪道人册页则展现元人"复古出新"的审美追求。其用笔取法二王而参以李北海笔意,起收转折皆含晋唐法度。册装形制尤见匠心:每页纵272厘米的修长比例,暗合"翩若惊鸿"之姿;935字分81行的章法,疏朗处可见"星汉西流"之象。大德五年正值赵氏艺术盛年,此作既得"魏晋风流遗韵",又融入赵氏特有的雍容气度,诚如虞集所评"楷法精绝"而"行草奕奕有晋韵"。

衡山翁八十九岁绝笔,乃明代"文人书"之圭臬。虽自谦"笔尤不精",然老辣之态跃然纸上:行笔迟涩处如万岁枯藤,飞白处似老鹤梳翎。比较其中年所作《赤壁赋》(如嘉靖三十七年本),确见"人书俱老"之变——结字由精严转为疏放,笔势从流丽趋于朴拙。此册现存567字虽经剪拼,然"年八十九"的款识,使其成为研究文人晚年书风嬗变的重要实证。

三贤同书一赋,而风味各殊:东坡如江上清风,超逸自得;松雪似山间明月,澄澈圆融;衡山则若崖畔古松,苍劲盘郁。此中差异,非惟个人才性使然,更折射出宋元明三代审美思潮之演进。今人赏鉴,当以"知人论世"之法,既品笔墨精微,又观时代气象,方不负前贤妙墨。
清风 發表於 2025-6-9 10:38 | 顯示全部樓層
《三贤翰墨赤壁韵:论苏轼、赵孟頫、文征明书风之异趣》

东坡居士原赋手泽,松雪道人晋唐法乳,衡山老人晚年绝笔,三公皆以赤壁为题,然笔墨间各见性灵,诚可谓"一文三写,境界各殊"。今试析其妙处:

一、东坡原韵:天真烂漫见神采
董其昌谓"聚墨痕如黍米珠",正道出东坡"尚意"书风精髓。观此卷用笔浑厚而率意,结字欹侧不求工稳,恰似"乱石穿空"之赤壁意象。黄庭坚评其书"如老熊当道",此作中"冯虚御风"等字横画开张,"逝者如斯"竖笔绵长,皆见酒后乘兴之态。尤可注意者,东坡自书其文,文气与书势交融,章法如江流奔涌,正是"行于所当行,止于不可不止"的文人书写典范。

二、松雪法度:晋唐风流集大成
赵孟頫大德五年所书,正值中年变法之际。其用笔提按分明,使转处可见《兰亭》遗韵,而结字宽博又得李北海神髓。册装本虽经剪裱,仍可窥"分行布白疏朗从容"之妙,如"月出于东山之上"数字,行气如珠玉走盘。卷首东坡画像与书法呼应,暗含"书画同源"之思。此作最可贵者,乃在"复古"表象下蕴藏个人性情,所谓"笔圆而韵胜",将魏晋风度化为己用。

三、衡山绝笔:人书俱老返平淡
文征明八十九岁所书,已入"绚烂归平淡"之境。虽自谦"笔尤不精",然细观点画如"千里阵云",枯润相生处尤见功力。较其中年精丽小楷,此作结字稍显松散,然"白璧微瑕"反增天趣。暮年以病腕书长卷,笔势时断时续,恰似赋中"哀吾生之须臾"之叹。作为艺术生涯收官之作,其价值已超越技法层面,直抵生命体验的表达。

三味辨异:
东坡书如"江上清风",自然天成;松雪书似"山间明月",法度粲然;衡山书则若"霜余老木",瘦劲苍浑。三公皆以二王为宗,而东坡得其神,松雪得其形,衡山得其骨。今人赏鉴,不必强分高下,但当体会:东坡以才情胜,赵书以功力显,文笔以境界传。

昔人云"书为心画",三幅《赤壁》墨迹,实为三种生命姿态的投射。吾辈临池观帖,既当研其笔法,更须会其文心,方不负前贤寄意翰墨之深衷。

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