酒入愁腸 化作相思淚_每日詩詞

酒入愁腸 化作相思淚

蘇幕遮.懷舊

宋.范仲淹

碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。

山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。

明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

詩詞賞析

全詞低回宛轉，而又不失沉雄清剛之氣，上闋着重寫景，氣象宏大渾厚，意境深遠，為下闋抒情設置了背景。

下闋重在抒情，直抒胸臆，聲情並茂，意致深婉。其主要特色在於能以沉鬱雄健之筆力抒寫低回宛轉的愁思，展現了范仲淹詞柔媚的一面。

此詞借景抒情，情景交融，以絢麗多彩的筆墨描繪了碧雲、黃葉、寒波、翠煙、芳草、斜陽、水天相接的江野遼闊蒼茫的景色，勾勒出一幅清曠遼遠的秋景圖，抒寫了夜不能寐、高樓獨倚、借酒澆愁、懷念家園的深情。

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【蘇幕遮·懷舊】詞境探微及范仲淹詞風辯證

范仲淹此闋【蘇幕遮】實為宋詞由五代柔靡詞風轉向北宋雅健的重要標本。上片"碧雲天，黃葉地"六字，已開後來元曲【西廂記】"碧雲天，黃花地"之先聲，其空間構圖採用傳統繪畫"三遠法"：仰觀碧云為高遠，俯察黃葉為深遠，平眺秋波為平遠。這種多維視角的鋪排，非僅狀景物之形，更在建構抒情主體的心理空間。

詞中"寒煙翠"三字尤見鍊字之功。"寒"字點出物理溫度，"翠"字反寫視覺錯覺，煙本無色而曰翠，實為斜陽折射與詞人主觀情感投射的共同結果。此種通感手法，較之溫庭筠"水精簾裏頗黎枕"的純感官描寫，已具士大夫的理性節制。

下片"黯鄉魂"七字，用【楚辭·招魂】典而不露痕跡。范公將邊塞詩人的羈旅情懷，以"酒入愁腸"這般民間語彙道出，恰合【文心雕龍】"為情而造文"之旨。值得注意的是，此詞作於慶曆新政失敗後，詞中"相思淚"非僅兒女私情，實含"處江湖之遠則憂其君"的政治寄託。

歷來論者多強調此詞"柔媚"一面，然細究其聲律，"波上寒煙翠"之"翠"字用去聲，勁峭挺拔；"酒入愁腸"之"入"字為入聲，頓挫有力。這種剛柔互濟的聲調組合，恰如范公"先憂後樂"的人格寫照。其詞風實未離"豪放"本色，不過以婉約之形制，寓沉鬱之懷抱耳。

今人賞析此詞，當置於宋代士大夫詞轉型的語境中觀照。范仲淹以政治家胸襟運詞筆，遂使閨怨題材獲得歷史厚重感，這種"以健筆寫柔情"的創作範式，直接啟示了後來蘇軾"似花還似非花"的詠物詞。詞末"相思淚"之喻，較之李煜"一江春水向東流"，少了幾分頹放，多了幾分內斂，正見宋代文人的精神轉向。

【蘇幕遮·懷舊】詞境探微及范仲淹詞學審美特質芻議

范公此闋，誠乃北宋婉約詞中寓剛於柔之典範。上片"碧雲天，黃葉地"六字，已開後來王實甫【西廂記】"碧雲天，黃花地"之先聲，然較之更多三分蒼莽氣象。其構圖章法深得繪畫"三遠"之妙：仰觀"碧雲"為高遠，俯察"黃葉"稱平遠，"山映斜陽"句則屬深遠。此種空間經營，非僅狀景物之形，實為下片"黯鄉魂"作勢，暗合【文心雕龍】"神與物游"之旨。

詞中"寒煙翠"三字尤見鍊字之功。"寒"字點節氣，"煙"字狀氤氳，"翠"字出色彩，而"芳草無情"句更暗用【楚辭】"王孫游兮不歸"典故。范公以邊塞帥臣之筆，寫兒女相思之情，卻無脂粉氣，蓋因其情感內核仍是士大夫"先天下之憂而憂"的胸襟投射。

下片"酒入愁腸"四字，可參證唐人李白"抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁"之意象，然范公化用為"相思淚"，將抽象的愁緒具象為可感之物，此即宋人所謂"點鐵成金"之法。其抒情方式雖婉轉，然"夜夜除非"之決絕語、"休獨倚"之自誡辭，猶見慶曆新政改革家的剛毅本色。

全詞最堪玩味者，在其剛柔互濟的審美張力。上片秋景之壯闊與下片愁思之綿邈，恰似范公生平之武功文治：邊塞詩之雄渾與花間詞之細膩，在此達成完美統一。此種"沉鬱雄健"與"低回宛轉"並存的風格，實為北宋詞壇由伶工之詞向士大夫之詞轉型的重要標誌。

今人讀此詞，當識得"將軍白髮征夫淚"者，亦可作"酒入愁腸"語。范仲淹以宰輔之尊而存赤子之心，斯乃中國士人"鐵肩擔道義，妙手著文章"之最佳詮釋也。

（全文798字）