酒入愁肠 化作相思泪_每日诗词

酒入愁肠 化作相思泪

苏幕遮.怀旧

宋.范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

诗词赏析

全词低回宛转，而又不失沉雄清刚之气，上阕着重写景，气象宏大浑厚，意境深远，为下阕抒情设置了背景。

下阕重在抒情，直抒胸臆，声情并茂，意致深婉。其主要特色在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，展现了范仲淹词柔媚的一面。

此词借景抒情，情景交融，以绚丽多彩的笔墨描绘了碧云、黄叶、寒波、翠烟、芳草、斜阳、水天相接的江野辽阔苍茫的景色，勾勒出一幅清旷辽远的秋景图，抒写了夜不能寐、高楼独倚、借酒浇愁、怀念家园的深情。

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《苏幕遮·怀旧》词境探微及范仲淹词风辩证

范仲淹此阕《苏幕遮》实为宋词由五代柔靡词风转向北宋雅健的重要标本。上片"碧云天，黄叶地"六字，已开后来元曲《西厢记》"碧云天，黄花地"之先声，其空间构图采用传统绘画"三远法"：仰观碧云为高远，俯察黄叶为深远，平眺秋波为平远。这种多维视角的铺排，非仅状景物之形，更在建构抒情主体的心理空间。

词中"寒烟翠"三字尤见炼字之功。"寒"字点出物理温度，"翠"字反写视觉错觉，烟本无色而曰翠，实为斜阳折射与词人主观情感投射的共同结果。此种通感手法，较之温庭筠"水精帘里颇黎枕"的纯感官描写，已具士大夫的理性节制。

下片"黯乡魂"七字，用《楚辞·招魂》典而不露痕迹。范公将边塞诗人的羁旅情怀，以"酒入愁肠"这般民间语汇道出，恰合《文心雕龙》"为情而造文"之旨。值得注意的是，此词作于庆历新政失败后，词中"相思泪"非仅儿女私情，实含"处江湖之远则忧其君"的政治寄托。

历来论者多强调此词"柔媚"一面，然细究其声律，"波上寒烟翠"之"翠"字用去声，劲峭挺拔；"酒入愁肠"之"入"字为入声，顿挫有力。这种刚柔互济的声调组合，恰如范公"先忧后乐"的人格写照。其词风实未离"豪放"本色，不过以婉约之形制，寓沉郁之怀抱耳。

今人赏析此词，当置于宋代士大夫词转型的语境中观照。范仲淹以政治家胸襟运词笔，遂使闺怨题材获得历史厚重感，这种"以健笔写柔情"的创作范式，直接启示了后来苏轼"似花还似非花"的咏物词。词末"相思泪"之喻，较之李煜"一江春水向东流"，少了几分颓放，多了几分内敛，正见宋代文人的精神转向。

《苏幕遮·怀旧》词境探微及范仲淹词学审美特质刍议

范公此阕，诚乃北宋婉约词中寓刚于柔之典范。上片"碧云天，黄叶地"六字，已开后来王实甫《西厢记》"碧云天，黄花地"之先声，然较之更多三分苍莽气象。其构图章法深得绘画"三远"之妙：仰观"碧云"为高远，俯察"黄叶"称平远，"山映斜阳"句则属深远。此种空间经营，非仅状景物之形，实为下片"黯乡魂"作势，暗合《文心雕龙》"神与物游"之旨。

词中"寒烟翠"三字尤见炼字之功。"寒"字点节气，"烟"字状氤氲，"翠"字出色彩，而"芳草无情"句更暗用《楚辞》"王孙游兮不归"典故。范公以边塞帅臣之笔，写儿女相思之情，却无脂粉气，盖因其情感内核仍是士大夫"先天下之忧而忧"的胸襟投射。

下片"酒入愁肠"四字，可参证唐人李白"抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁"之意象，然范公化用为"相思泪"，将抽象的愁绪具象为可感之物，此即宋人所谓"点铁成金"之法。其抒情方式虽婉转，然"夜夜除非"之决绝语、"休独倚"之自诫辞，犹见庆历新政改革家的刚毅本色。

全词最堪玩味者，在其刚柔互济的审美张力。上片秋景之壮阔与下片愁思之绵邈，恰似范公生平之武功文治：边塞诗之雄浑与花间词之细腻，在此达成完美统一。此种"沉郁雄健"与"低回宛转"并存的风格，实为北宋词坛由伶工之词向士大夫之词转型的重要标志。

今人读此词，当识得"将军白发征夫泪"者，亦可作"酒入愁肠"语。范仲淹以宰辅之尊而存赤子之心，斯乃中国士人"铁肩担道义，妙手著文章"之最佳诠释也。

（全文798字）