秋思.洛阳城里见秋风,欲作家书意万重

秋思.洛阳城里见秋风,欲作家书意万重全诗赏析

秋思

秋思

唐·张籍

洛阳城里见秋风，

欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽，

行人临发又开封。

秋思.洛阳城里见秋风,欲作家书意万重全诗注释

1、意万重：极言心思之多；

2、复恐：又恐怕；

3、行人：指捎信的人；

4、临发：将出发；

5、开封：拆开已经封好的家书。

秋思.洛阳城里见秋风,欲作家书意万重全诗译文

一年一度的秋风，又吹到了洛阳城中，身居洛阳城内的游子，不知家乡的亲人怎么样了；

写封家书问候平安，要说的话太多了，又不知从何说起。

信写好了，又担心匆匆中没有把自己想要说的话写完；

当捎信人出发时，又拆开信封，再还给他。

秋思.洛阳城里见秋风,欲作家书意万重全诗赏析

〖秋思〗是唐代著名诗人张籍的乡愁诗。这首诗通过叙述写信前后的心情，表达乡愁之深。它寄深沉于浅淡，寓曲折于平缓，乍看起来，寥寥数语，细细吟味，却有无穷意味。

《秋思》一诗，乃中唐诗人张籍之佳作，其艺术造诣在于以简淡之笔触，勾勒游子乡思之深婉情态。全诗四句二十八字，却暗合"起承转合"之章法，可谓尺幅千里。

首句"洛阳城里见秋风"以物候起兴，秋风本无形，着一"见"字而化虚为实，既点明时令，又暗含《楚辞》"悲哉秋之为气"的传统文化心理。次句"欲作家书意万重"承前展开，"万重"二字尤见功力，既状思绪之纷繁，又显笔端之踌躇，与王维"临发开封"异曲同工。

后二句转出新境，"复恐匆匆说不尽"是心理转折，"行人临发又开封"是行为延展。诗人截取"临发开封"这一典型细节，将抽象乡愁具象化，其艺术表现与岑参"马上相逢无纸笔"、杜甫"家书抵万金"遥相呼应，然张籍独以日常动作传神，可谓别开生面。

此诗之妙，在于以白描手法完成心理深度刻画。全诗无一"愁"字而愁思自现，末句尤见唐人绝句"句绝而意不绝"之特色。元代杨载《诗法家数》评其"眼前景致，口头言语，便是诗家体面"，正道出此诗化俗为雅的艺术真谛。

《张籍〈秋思〉诗笺释与审美观照》

张籍此诗以"秋思"命题，实为唐人绝句中"以浅语写深情"之典范。全诗二十八字，却构建起三重审美空间：秋风起兴的物理时空、家书难寄的心理时空、开封补笔的行为时空，三者叠合而成唐代游子典型的情感结构。

一、意象经营之妙
首句"洛阳城里见秋风"，以"见"字为诗眼。秋风本无形，诗人却用视觉动词"见"，实乃化虚为实之笔。盖秋风之可见，在落叶飘旋，在客袍单薄，在鬓丝颤动，此正《文心雕龙》"物色相召"之理。张籍将《楚辞》"袅袅兮秋风"的意境，转化为羁旅者的具身体验，使自然物候成为情感触发器。

二、心理描摹之精
"欲作家书意万重"五字，暗合陆机《文赋》"恒患意不称物，文不逮意"之叹。诗人用"万重"状思绪，非止言其多，更见其乱。下句"复恐匆匆说不尽"，揭示书写行为中的永恒困境：语言对情感的截断性表达。这种"意-文"矛盾，实为古代书牍文学的核心命题。

三、行为细节之真
末句"行人临发又开封"，以戏剧性场景收束全篇。这个"开封"动作，既是空间性的拆缄，更是时间性的回溯，构成诗歌接受学上的"未完成效应"。王安石评张籍诗"看似寻常最奇崛"，正指此类生活细节中蕴含的普遍人性。

比较视野中，此诗与王维"来日绮窗前"之问、杜甫"家书抵万金"之叹，共同构成唐代乡愁诗的三种范式。张籍独以"行为中断"的瞬间，展现情感表达的悖论：越是郑重的书写，越显现语言的无力。这种对书写本身的反思，使该诗具有超越时代的现代性意味。

要之，张籍此诗在唐人绝句史上，开创了"行为诗学"的新境。其价值不在词藻之工，而在通过最平常的书写经验，抵达了人类永恒的沟通困境。千载之下，犹令读者在"复恐说不尽"的共鸣中，体认文字与情感之间的永恒张力。