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[詩詞講座] 李清照·憶秦娥·詠桐·暮天聞角,又還秋色又還寂寞

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憶秦娥詠桐全文翻譯賞析。暮天聞角,斷香殘酒情懷惡讀音

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憶秦娥·詠桐
作者:李清照
臨高閣。亂山平野煙光薄。煙光薄。棲鴉歸後,暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡。西風催襯梧桐落。梧桐落。又還秋色,又還寂寞。

憶秦娥·詠桐·暮天聞角,又還秋色又還寂寞全文翻譯

登臨高高的樓閣,那橫七豎八的山巒、空曠的原野像是籠罩在煙霧之中,透出一點微弱的光亮,很稀薄。微光稀薄,烏鴉飛回巢穴以後,黑夜裡聽到傳來的軍中號角。

香火就要熄滅,酒也所剩無幾,這光景令人內心好不悲苦淒切。嚴酷蕭瑟的秋風,催逼、加快了梧桐的飄落。梧桐落,就是那種不願見到的、一片衰敗的景色,它是那麼叫人感到孤獨、冷落。

憶秦娥·詠桐·暮天聞角,又還秋色又還寂寞注釋

憶秦娥:詞牌名。此調始見【唐宋諸賢絕妙詞選】所錄李白詞【憶秦娥·簫聲咽】。雙調四十六字,上下片各三仄韻,一疊韻,用韻以入聲部為宜。

亂山:『亂』,在這裡是無序的意思。平野:空曠的原野。煙光薄:煙霧淡而薄。

棲鴉:指在樹上棲息築巢的烏鴉。

聞:楊金本【草堂詩餘】作『殘』,【花草粹編】作『吹』。角』:畫角。形如竹筒,本細末大,以竹木或皮革製成,外施彩繪,故稱。發聲哀厲高亢,古時軍中多用以警昏曉。南朝梁簡文帝蕭綱【和湘東王折柳】詩:『城高短簫發,林空畫角悲。』秦觀【滿庭芳】詞:『山抹微雲,天連衰草,畫角聲斷譙門。』

斷香殘酒:指薰香里的香燒盡了,杯里的酒喝完了。情懷:【花草粹編】作『襟懷』。

西風:【全芳備祖】原缺此二字,據【花草粹編】編補。即秋風,【菩薩蠻·歸鴻聲斷殘雲碧】中的『西風』同義,皆喻指金兵每當秋高馬肥之時,便對南宋發動南擾、東進之攻勢,而作為『亡人』之象徵的『梧桐落』,正是在『西風『催』遏的背景之下。

催襯:通『催趁』,宋時日常用語,義猶催趕、催促。

又:楊金本【草堂詩餘】作『天』。還:回,歸到。另說,當『已經』講。秋色:【花草粹編】作『愁也』。

還:仍然,另說,當『更』講。

憶秦娥·詠桐·暮天聞角,又還秋色又還寂寞賞析

此詞,寫作者登閣眺望及孤寂之感。心與物融,情與景合。兩個『又還』,加重了淒涼哀郁的色彩,加深了主題的表達。上片寫女主人在高閣上眺望所見。由人及物。下片,寫女主人無法排遣的濃愁和孤寂。細繹全詞,畫面是那樣慘澹、蕭颯,情感又是那樣凝重、沉痛,與作者早期那些抒寫相思之情的哀婉卻不失明麗的詞作有着不同的韻味,因而視之為後期的作品,或許並無武斷之嫌。

馮夕底 發表於 2025-5-9 06:36 | 顯示全部樓層
【憶秦娥·詠桐】詞境探微及李清照晚期詞風轉向

李清照此闋【憶秦娥】當屬南渡後晚期作品,全詞以"登高閣"為觀察視角,通過"亂山平野"的視覺延展與"暮天聞角"的聽覺滲透,構建出宋室南渡特定歷史時空下的蒼茫詞境。上片"煙光薄"三字重沓,非徒協律,實為詞眼——既狀暮色氤氳之態,復喻家國運勢之衰微,與李白【憶秦娥】"咸陽古道音塵絕"異代同悲。

詞中意象群頗具深意:"棲鴉歸後"暗用【詩經·君子於役】"日之夕矣,羊牛下來"的黃昏母題,而"暮天聞角"則化用杜甫【閣夜】"五更鼓角聲悲壯"的戰爭意象。這種將日常時序與軍政符號並置的手法,折射出靖康之變後文人"日常的非常化"生存體驗。下片"斷香殘酒"四字尤見功力,"香"為閨閣雅事,"酒"是文人常物,前綴"斷""殘"二字,遂使尋常物象承載黍離之悲。

"西風催襯梧桐落"句,當與白居易【長恨歌】"秋雨梧桐葉落時"對讀。白詩寫李楊愛情悲劇,李詞則賦予梧桐新的象徵維度——"催襯"二字將自然物候人格化,既寫秋風之凜冽,復喻時局之逼仄。結句"又還秋色,又還寂寞"採用頂真疊句,與上片"煙光薄"形成結構呼應,這種迴環往復的修辭策略,恰似詞人面對歷史輪迴的無奈喟嘆。

此詞在詞律上嚴守入聲韻部(藥韻),"閣""薄""角""落""寞"等仄韻字如槌擊磬,與內容之沉鬱形成聲情共振。李清照晚期詞風由此顯現三大轉向:空間上由閨閣轉向江山,時間上由四時更替轉向歷史興衰,情感上由個人閒愁轉向家國憂思。這種創作轉型,實為南北宋之交士人集體精神創傷的文學投射,較之【漱玉詞】前期作品,更具詞史認識價值。
李鳳山 發表於 2025-5-30 16:38 | 顯示全部樓層
【憶秦娥·詠桐】詞境闡微與易安詞心抉隱

李清照此闋【憶秦娥】,以"詠桐"為表象,實乃寄寓家國身世之悲的沉鬱之作。全詞通過"登高—望遠—聞角—感懷"的敘事脈絡,構建出由外物到內心的完整情感邏輯鏈,堪稱易安南渡後詞風轉向沉鬱的代表性文本。

上闋"臨高閣"三字,暗合杜甫"萬里悲秋常作客,百年多病獨登台"的觀照視角。詞人選取"亂山平野"的宏觀視角,以"煙光薄"的視覺衰減暗示心理能量的耗散。"棲鴉歸後"與"暮天聞角"形成時空疊印——鴉歸巢而人無依,角聲哀而心愈悲。此處"角聲"當非虛寫,靖康之變後,建康城作為南宋軍事重鎮,黃昏畫角乃日常所聞,此細節正見易安以詞存史之筆力。

下闋"斷香殘酒"四字,凝練傳達出物質與精神的雙重匱乏狀態。"西風催襯梧桐落"中"催襯"二字尤見鍊字之功,【說文】釋"襯"為"施衣里也",此處化靜為動,將西風擬作無情匠人,以梧桐為襯裡縫製秋之哀衣。"又還秋色,又還寂寞"的疊句運用,既符合【憶秦娥】詞牌格律要求,更通過聲韻迴環營造出時空輪迴的窒息感。梧桐在古典詩學中素具三重象徵:秋聲載體、離情媒介、人格化身。易安此處既承續白居易"秋雨梧桐葉落時"的傳統意象,更賦予其"寂寞"的新內涵——非獨居之寂,實乃文化精英面對山河破碎的精神孤獨。

此詞藝術特質有三:其一,空間建構呈現"高閣—遠野—暮天"的垂直延伸與"斷香—殘酒—梧桐"的水平收縮,形成張力結構;其二,時間處理上,通過"棲鴉歸後"的動物時間與"暮天聞角"的人類時間並置,凸顯存在困境;其三,情感表達遵循"物色—情緒—哲思"的三重遞進,最終在"又還"的往復中達到悲劇意識的升華。

要之,此詞已超越傳統閨怨詞的格局,在42字中濃縮了易安對生命存在的形上思考。其價值不僅在於情感表達的深度,更在於為詞體開拓出新的精神維度——將個人際遇升華為對人類普遍困境的觀照,這正是李清照能卓然於兩宋詞壇的根本所在。

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