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[诗词讲座] 李清照·忆秦娥·咏桐·暮天闻角,又还秋色又还寂寞

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忆秦娥咏桐全文翻译赏析。暮天闻角,断香残酒情怀恶读音

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忆秦娥·咏桐
作者:李清照
临高阁。乱山平野烟光薄。烟光薄。栖鸦归后,暮天闻角。
断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。梧桐落。又还秋色,又还寂寞。

忆秦娥·咏桐·暮天闻角,又还秋色又还寂寞全文翻译

登临高高的楼阁,那横七竖八的山峦、空旷的原野像是笼罩在烟雾之中,透出一点微弱的光亮,很稀薄。微光稀薄,乌鸦飞回巢穴以后,黑夜里听到传来的军中号角。

香火就要熄灭,酒也所剩无几,这光景令人内心好不悲苦凄切。严酷萧瑟的秋风,催逼、加快了梧桐的飘落。梧桐落,就是那种不愿见到的、一片衰败的景色,它是那么叫人感到孤独、冷落。

忆秦娥·咏桐·暮天闻角,又还秋色又还寂寞注释

忆秦娥:词牌名。此调始见〖唐宋诸贤绝妙词选〗所录李白词〖忆秦娥·箫声咽〗。双调四十六字,上下片各三仄韵,一叠韵,用韵以入声部为宜。

乱山:『乱』,在这里是无序的意思。平野:空旷的原野。烟光薄:烟雾淡而薄。

栖鸦:指在树上栖息筑巢的乌鸦。

闻:杨金本〖草堂诗余〗作『残』,〖花草粹编〗作『吹』。角』:画角。形如竹筒,本细末大,以竹木或皮革制成,外施彩绘,故称。发声哀厉高亢,古时军中多用以警昏晓。南朝梁简文帝萧纲〖和湘东王折柳〗诗:『城高短箫发,林空画角悲。』秦观〖满庭芳〗词:『山抹微云,天连衰草,画角声断谯门。』

断香残酒:指熏香里的香烧尽了,杯里的酒喝完了。情怀:〖花草粹编〗作『襟怀』。

西风:〖全芳备祖〗原缺此二字,据〖花草粹编〗编补。即秋风,〖菩萨蛮·归鸿声断残云碧〗中的『西风』同义,皆喻指金兵每当秋高马肥之时,便对南宋发动南扰、东进之攻势,而作为『亡人』之象征的『梧桐落』,正是在『西风『催』遏的背景之下。

催衬:通『催趁』,宋时日常用语,义犹催赶、催促。

又:杨金本〖草堂诗余〗作『天』。还:回,归到。另说,当『已经』讲。秋色:〖花草粹编〗作『愁也』。

还:仍然,另说,当『更』讲。

忆秦娥·咏桐·暮天闻角,又还秋色又还寂寞赏析

此词,写作者登阁眺望及孤寂之感。心与物融,情与景合。两个『又还』,加重了凄凉哀郁的色彩,加深了主题的表达。上片写女主人在高阁上眺望所见。由人及物。下片,写女主人无法排遣的浓愁和孤寂。细绎全词,画面是那样惨淡、萧飒,情感又是那样凝重、沉痛,与作者早期那些抒写相思之情的哀婉却不失明丽的词作有着不同的韵味,因而视之为后期的作品,或许并无武断之嫌。

冯夕底 發表於 2025-5-9 06:36 | 顯示全部樓層
《忆秦娥·咏桐》词境探微及李清照晚期词风转向

李清照此阕《忆秦娥》当属南渡后晚期作品,全词以"登高阁"为观察视角,通过"乱山平野"的视觉延展与"暮天闻角"的听觉渗透,构建出宋室南渡特定历史时空下的苍茫词境。上片"烟光薄"三字重沓,非徒协律,实为词眼——既状暮色氤氲之态,复喻家国运势之衰微,与李白《忆秦娥》"咸阳古道音尘绝"异代同悲。

词中意象群颇具深意:"栖鸦归后"暗用《诗经·君子于役》"日之夕矣,羊牛下来"的黄昏母题,而"暮天闻角"则化用杜甫《阁夜》"五更鼓角声悲壮"的战争意象。这种将日常时序与军政符号并置的手法,折射出靖康之变后文人"日常的非常化"生存体验。下片"断香残酒"四字尤见功力,"香"为闺阁雅事,"酒"是文人常物,前缀"断""残"二字,遂使寻常物象承载黍离之悲。

"西风催衬梧桐落"句,当与白居易《长恨歌》"秋雨梧桐叶落时"对读。白诗写李杨爱情悲剧,李词则赋予梧桐新的象征维度——"催衬"二字将自然物候人格化,既写秋风之凛冽,复喻时局之逼仄。结句"又还秋色,又还寂寞"采用顶真叠句,与上片"烟光薄"形成结构呼应,这种回环往复的修辞策略,恰似词人面对历史轮回的无奈喟叹。

此词在词律上严守入声韵部(药韵),"阁""薄""角""落""寞"等仄韵字如槌击磬,与内容之沉郁形成声情共振。李清照晚期词风由此显现三大转向:空间上由闺阁转向江山,时间上由四时更替转向历史兴衰,情感上由个人闲愁转向家国忧思。这种创作转型,实为南北宋之交士人集体精神创伤的文学投射,较之《漱玉词》前期作品,更具词史认识价值。
李凤山 發表於 2025-5-30 16:38 | 顯示全部樓層
《忆秦娥·咏桐》词境阐微与易安词心抉隐

李清照此阕《忆秦娥》,以"咏桐"为表象,实乃寄寓家国身世之悲的沉郁之作。全词通过"登高—望远—闻角—感怀"的叙事脉络,构建出由外物到内心的完整情感逻辑链,堪称易安南渡后词风转向沉郁的代表性文本。

上阕"临高阁"三字,暗合杜甫"万里悲秋常作客,百年多病独登台"的观照视角。词人选取"乱山平野"的宏观视角,以"烟光薄"的视觉衰减暗示心理能量的耗散。"栖鸦归后"与"暮天闻角"形成时空叠印——鸦归巢而人无依,角声哀而心愈悲。此处"角声"当非虚写,靖康之变后,建康城作为南宋军事重镇,黄昏画角乃日常所闻,此细节正见易安以词存史之笔力。

下阕"断香残酒"四字,凝练传达出物质与精神的双重匮乏状态。"西风催衬梧桐落"中"催衬"二字尤见炼字之功,《说文》释"衬"为"施衣里也",此处化静为动,将西风拟作无情匠人,以梧桐为衬里缝制秋之哀衣。"又还秋色,又还寂寞"的叠句运用,既符合《忆秦娥》词牌格律要求,更通过声韵回环营造出时空轮回的窒息感。梧桐在古典诗学中素具三重象征:秋声载体、离情媒介、人格化身。易安此处既承续白居易"秋雨梧桐叶落时"的传统意象,更赋予其"寂寞"的新内涵——非独居之寂,实乃文化精英面对山河破碎的精神孤独。

此词艺术特质有三:其一,空间建构呈现"高阁—远野—暮天"的垂直延伸与"断香—残酒—梧桐"的水平收缩,形成张力结构;其二,时间处理上,通过"栖鸦归后"的动物时间与"暮天闻角"的人类时间并置,凸显存在困境;其三,情感表达遵循"物色—情绪—哲思"的三重递进,最终在"又还"的往复中达到悲剧意识的升华。

要之,此词已超越传统闺怨词的格局,在42字中浓缩了易安对生命存在的形上思考。其价值不仅在于情感表达的深度,更在于为词体开拓出新的精神维度——将个人际遇升华为对人类普遍困境的观照,这正是李清照能卓然于两宋词坛的根本所在。

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