李清照怨王孫·湖上風來波浩渺,蓮子已成荷葉老全文翻譯

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怨王孫·湖上風來波浩渺,蓮子已成荷葉老

作者：李清照

湖上風來波浩渺。秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。

蓮子已成荷葉老。青露洗、萍花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

怨王孫·湖上風來波浩渺,蓮子已成荷葉老全文翻譯

微風輕拂著湖水，更覺得波光浩渺，正是深秋的時候，紅花葉凋，芳香淡薄。水光山色與人親近，唉！我也說不清這無比的美好。

蓮子已經成熟，蓮葉也已衰老，清晨的露水，洗滌著水中蘋花，汀上水草。眠伏沙灘的水鳥也不回頭，似乎怨恨人們歸去的太早。

怨王孫·湖上風來波浩渺,蓮子已成荷葉老全文注釋

雙調憶王孫：詞牌名。

浩渺：形容湖面空闊無邊。

秋已暮：秋時已盡。

紅、香：以顏色、氣味指代花。

蘋：亦稱田字草，多年生淺水草本蕨類植物。汀：水邊平地。

眠沙鷗鷺：眠伏在沙灘上的水鳥。

怨王孫·湖上風來波浩渺,蓮子已成荷葉老全文賞析

此詞寫的是晨游之景，與【如夢令·酒興】當是前後銜接的。前一次是荷花開放之時，這一次是『蓮子已成』之日，兩次時間相隔未久。雖然這一首從字面上不能確定創作時間，但從追憶溪亭之游的情形看，當是詞人結婚前後至二十三四歲居住汴京時所作。

這真是一幅絢爛奪目的晚秋景色圖。它具有生動、鮮明、清新、自然的特色，洋溢著濃郁的生活氣息和詩情畫意，語言頗有行雲流水之勢，能給人以美的享受和回味的餘地。從前蘇軾評王維詩畫說：『味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩。』李清照也擅長繪畫，但畫多不傳，畫中有詞與否，難以斷定，而李清照詞中有畫，是可以這樣說的，且不僅【怨王孫】一詞而已。

【怨王孫·湖上風來波浩渺】詞學鑒析

李清照此闋雙調憶王孫，乃北宋詞壇深秋寫景之絕調。全詞以"湖上風來"起興，通過物候變遷暗喻人生際遇，其藝術造詣可析爲三重境界：

一、物象經營之妙
上片"紅稀香少"四字，直承【楚辭】"哀眾芳之蕪穢"傳統，以疏筆勾勒暮秋特徵。而"水光山色與人親"句，尤見匠心。王國維【人間詞話】所謂"以我觀物，物皆著我之色彩"，此處山水擬人化處理，正契"無我之境"而暗含"有我之情"。下片"蓮子已成荷葉老"更暗藏【古詩十九首】"過時而不採"之慨，蓮子結實與荷葉衰敗的並置，構成生命周期的完整隱喻。

二、時空結構之巧
全詞以晨昏爲經，山水爲緯。"青露洗"三字點破拂曉時分，與結句"人歸早"形成時間閉環。空間上則由浩渺湖面（遠景）至萍花汀草（近景），終聚焦眠沙鷗鷺（特寫），恰似山水畫卷漸次展開。這種"移步換形"的布局，深得王維輞川詩法三昧。

三、情感張力之隱
表面寫景，內蘊深情。"似也恨、人歸早"的嗔怪語，實爲詞人惜時之嘆。俞平伯【唐宋詞選釋】指此作"於閒適處見悵惘"，正謂其以樂景寫哀的筆法。結拍鷗鷺"不回頭"的意象，既暗用【列子】海鷗忘機典故，又呼應上片"說不盡"的餘韻，形成"此時無聲勝有聲"的藝術效果。

此詞最堪玩味者，在其"即物即人"的雙重性。荷葉老去而蓮子新生，鷗鷺怨人而山水相親，種種矛盾意象的並置，恰是易安中年心境的投射。後世詞家如納蘭性德【浣溪沙】"賭書消得潑茶香"之句，其物我交融手法實肇端於此。讀此詞當於疏朗處見密緻，在平淡中品深醇，方不負易安居士錘鍊字句之苦辛。