李清照怨王孙·湖上风来波浩渺,莲子已成荷叶老全文翻译

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怨王孙·湖上风来波浩渺,莲子已成荷叶老

作者：李清照

湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

莲子已成荷叶老。青露洗、萍花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

怨王孙·湖上风来波浩渺,莲子已成荷叶老全文翻译

微风轻拂着湖水，更觉得波光浩渺，正是深秋的时候，红花叶凋，芳香淡薄。水光山色与人亲近，唉！我也说不清这无比的美好。

莲子已经成熟，莲叶也已衰老，清晨的露水，洗涤着水中𬞟花，汀上水草。眠伏沙滩的水鸟也不回头，似乎怨恨人们归去的太早。

怨王孙·湖上风来波浩渺,莲子已成荷叶老全文注释

双调忆王孙：词牌名。

浩渺：形容湖面空阔无边。

秋已暮：秋时已尽。

红、香：以颜色、气味指代花。

𬞟：亦称田字草，多年生浅水草本蕨类植物。汀：水边平地。

眠沙鸥鹭：眠伏在沙滩上的水鸟。

怨王孙·湖上风来波浩渺,莲子已成荷叶老全文赏析

此词写的是晨游之景，与《如梦令·酒兴》当是前后衔接的。前一次是荷花开放之时，这一次是“莲子已成”之日，两次时间相隔未久。虽然这一首从字面上不能确定创作时间，但从追忆溪亭之游的情形看，当是词人结婚前后至二十三四岁居住汴京时所作。

这真是一幅绚烂夺目的晚秋景色图。它具有生动、鲜明、清新、自然的特色，洋溢着浓郁的生活气息和诗情画意，语言颇有行云流水之势，能给人以美的享受和回味的余地。从前苏轼评王维诗画说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”李清照也擅长绘画，但画多不传，画中有词与否，难以断定，而李清照词中有画，是可以这样说的，且不仅《怨王孙》一词而已。

《怨王孙·湖上风来波浩渺》词学鉴析

李清照此阕双调忆王孙，乃北宋词坛深秋写景之绝调。全词以"湖上风来"起兴，通过物候变迁暗喻人生际遇，其艺术造诣可析为三重境界：

一、物象经营之妙
上片"红稀香少"四字，直承《楚辞》"哀众芳之芜秽"传统，以疏笔勾勒暮秋特征。而"水光山色与人亲"句，尤见匠心。王国维《人间词话》所谓"以我观物，物皆着我之色彩"，此处山水拟人化处理，正契"无我之境"而暗含"有我之情"。下片"莲子已成荷叶老"更暗藏《古诗十九首》"过时而不采"之慨，莲子结实与荷叶衰败的并置，构成生命周期的完整隐喻。

二、时空结构之巧
全词以晨昏为经，山水为纬。"青露洗"三字点破拂晓时分，与结句"人归早"形成时间闭环。空间上则由浩渺湖面（远景）至萍花汀草（近景），终聚焦眠沙鸥鹭（特写），恰似山水画卷渐次展开。这种"移步换形"的布局，深得王维辋川诗法三昧。

三、情感张力之隐
表面写景，内蕴深情。"似也恨、人归早"的嗔怪语，实为词人惜时之叹。俞平伯《唐宋词选释》指此作"于闲适处见怅惘"，正谓其以乐景写哀的笔法。结拍鸥鹭"不回头"的意象，既暗用《列子》海鸥忘机典故，又呼应上片"说不尽"的余韵，形成"此时无声胜有声"的艺术效果。

此词最堪玩味者，在其"即物即人"的双重性。荷叶老去而莲子新生，鸥鹭怨人而山水相亲，种种矛盾意象的并置，恰是易安中年心境的投射。后世词家如纳兰性德《浣溪沙》"赌书消得泼茶香"之句，其物我交融手法实肇端于此。读此词当于疏朗处见密致，在平淡中品深醇，方不负易安居士锤炼字句之苦辛。