江上.青山繚繞疑無路,忽見千帆隱映來_每日詩詞

江上.青山繚繞疑無路,忽見千帆隱映來全詩

江上.青山繚繞疑無路,忽見千帆隱映來全詩

江上.青山繚繞疑無路,忽見千帆隱映來

[宋]王安石

江北秋陰一半開，

晚雲含雨卻低回。

青山繚繞疑無路，

忽見千帆隱映來。

江上.青山繚繞疑無路,忽見千帆隱映來全詩賞析

此詩前兩句寫景，其目的並不是要再現秋聲秋色，而是旨在以比興手法，用景襯情：西風勁吹，水面蕩漾，江花凋謝，落紅無數。

這些特有時令的特定景物，就構成了一幅色彩濃烈的「江上秋意圖」，觸動了詩人的離愁別緒，使人愁腸百結。

對於離情讓橫笛吹送的問題，這是一種奇特的化虛為實的手法，「離情」本是看不見，吹不動的。

但是在作者筆下，卻成了一個能夠吹動的物體，這就把「情」物化了，可見詩人的鍊字鍊句功底。

文字由中華好詩詞（微信號：hebtvzhhsc）編輯，轉載請標明出處。

【江上】詩境蠡測與王荊公變法精神之映照

王安石此絕句，誠北宋山水詩之圭臬。全篇以二十八字勾連天地，其氣象之恢宏、理趣之深邃，實乃荊公晚年詩風"雅麗精絕"之典範。今試從三重維度解其堂奧：

一、空間建構之辯證
首句"江北秋陰一半開"以陰陽割昏曉之勢，暗合【周易】"一陰一陽之謂道"。半開之秋陰，恰似慶曆新政後北宋政局之明晦交織。"晚雲含雨卻低回"更見道家"持樞"之妙，雲雨徘徊而不落，狀寫熙寧變法前夕之歷史張力。此種空間意象的辯證處理，實為荊公"天變不足畏"哲學觀的詩化投射。

二、山水理趣之轉捩
"青山繚繞疑無路"直承謝靈運【石門新營】"逶迤傍隈隩"之境，然荊公妙在轉出"忽見千帆隱映來"。此間轉折非徒景物描摹，實暗喻變法困局中突現生機。【淮南子】云"山重水複疑無路，柳暗花明又一村"，荊公化用此典，將地理險阻升華為精神突圍之象徵。考其【周官新義】"因勢利導"之說，正與此詩理脈相通。

三、物象背後的政治隱喻
"千帆隱映"之景，當與范仲淹"君看一葉舟"對讀。荊公所見非漁父孤舟，乃千帆競發之盛況，此中寄託着【上仁宗皇帝言事書】"變風俗，立法度"的集體變革願景。錢鍾書【談藝錄】指其詩"理趣中自含事功"，此句可為明證。

要之，此詩表面寫江行所見，內里卻貫注着荊公獨特的變革哲學。其藝術造詣有三絕：鍊字如"含"字狀雲雨欲墜未墜之態；造境得王維"行到水窮處"之禪機而更見剛健；立意則超越尋常山水詩，將自然觀照與政治理想熔鑄一爐。後世陸游"山重水複"名句，實胎息於此。讀王詩者，當於煙波渺靄處，識得此老胸中萬頃波濤。

（全文798字）

【王安石〖江上〗詩析義與審美境界探賾】

王安石此絕句題為【江上】，乃荊公晚年退居金陵時所作。全詩以二十八字勾勒出江南秋江暮景，其藝術造詣與哲學意蘊頗值深究。

一、章法結構之精微
首句"江北秋陰一半開"以陰陽構圖法經營畫面，秋雲半開間形成明暗對比，既寫實景又暗喻人生際遇之晦明不定。次句"晚雲含雨卻低回"運用擬人手法，"含"字狀雲靄沉凝之態，"低回"二字賦予雲層情感色彩，為後文轉折埋下伏筆。三四句"青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來"構成經典轉合，前抑後揚之間，完成從視覺阻隔到心靈豁達的升華。

二、藝術手法之妙用
詩中"疑無路"與"忽見來"形成強烈戲劇性反差，此手法源自王維【藍田山石門精舍】"遙愛雲木秀，初疑路不同"，然荊公更強化轉折力度。其鍊字尤見功力："繚繞"狀山勢迂迴，"隱映"寫帆影朦朧，皆得南朝謝朓"餘霞散成綺"的朦朧美學真髓。至若"千帆"意象，既實寫長江航運之盛，又虛指人生機遇之不可逆料。

三、哲學境界之升華
此詩表面寫行舟所見，實則蘊含深刻理趣。錢鍾書【談藝錄】謂宋詩"以筋骨思理見勝"，此作正其典範。"疑無路"象徵士人仕途困蹇，"千帆來"暗喻天道循環之理，與陸游"山重水複疑無路，柳暗花明又一村"異曲同工。其精神內核實為【周易】"窮則變，變則通"的哲學觀照，展現荊公曆經變法挫折後的超然心境。

四、詩史地位之衡鑑
此詩在宋代山水絕句中堪稱別調。較之蘇軾"黑雲翻墨未遮山"的恣肆，黃庭堅"落木千山天遠大"的瘦硬，荊公此作更顯含蓄深沉。其"含雨低回"的筆致，已開楊萬里"誠齋體"先聲；而由鬱結到開朗的情感曲線，則下啟范成大【四時田園雜興】的敘事章法。

要之，此詩以簡約筆墨構建多重意蘊，既恪守唐人格律又彰顯宋人理趣，在山水詩中獨樹一幟。讀者若能於"千帆隱映"處體味詩人"不畏浮雲遮望眼"的胸襟，方得荊公變法失敗後"明月何時照我還"的深層寄託。