長相思.惜梅.吹了南枝吹北枝,明朝成雪飛

長相思.惜梅.劉克莊

吹了南枝吹北枝，明朝成雪飛

長相思.惜梅

[宋]劉克莊

寒相催，暖相催。

催了開時催謝時，丁寧花放遲。

角聲吹，笛聲吹。

吹了南枝吹北枝，明朝成雪飛。

譯註

1. 丁寧：叮嚀。

2. 南枝、北枝：借指梅花。

角聲笛聲對梅花的作用

古詩詞賞析

此寫『惜梅』，全詞圍繞一個『惜』字展開。上下片分別寫溫度變化、角聲笛聲對梅花的作用。

『寒相催，暖相催』兩句寫梅花的開放與凋零。梅花開在寒冷的冬季，可以說『寒』是催開梅花的力量；而春日回暖，梅花則開始凋謝，所以說『暖』是催落梅花的力量，正是『催了開時催謝時』。『丁寧花放遲』句，流露出惜梅之情，詞人叮囑梅花，你還是開晚一點吧，晚開就會晚落，豈不更好？痴想的背後，可見作者的惜梅之心、惜春之情。

下闋就梅花的凋落來寫自己的惋惜之情。『角聲吹，笛聲吹』這裡的『角聲』、『笛聲』不是泛指，它們各自都有特定的含義。軍中號角有【大梅花】、【小梅花】等曲，而笛曲中也有著名的【梅花落】，均與梅花有關，故曰『角聲吹，笛聲吹』。這些曲子本身就悽厲悲涼，容易引起人的感傷情緒，況且它們散入春風，吹得到處都是，讓人仿佛看到梅花的飄落。『明朝成雪飛』句，又歸結到惜梅上，落梅如雪，人力無法阻擋，只有眼看着它飄落。

【長相思·惜梅】詞境探微及劉克莊詠物技法析論

劉克莊此闋【長相思】以"惜梅"為眼，建構起時空交錯的抒情體系。上片"寒相催，暖相催"二句，實化用【淮南子】"陽燧見日則燃為火，方諸見月則津為水"的陰陽相感之理。寒暖二氣非但指自然溫度，更暗喻命運無常之天道——韓愈【春雪】"故穿庭樹作飛花"之"故"字，正與此"催"字同工，皆揭示造物者弄人之態。詞人"丁寧花放遲"的痴語，實承李商隱【花下醉】"客散酒醒深夜後，更持紅燭賞殘花"的執拗，將理性認知與情感訴求的矛盾推至極處。

下片"角聲吹，笛聲吹"之復沓，暗藏音律學精義。考【樂府詩集】卷二十四，漢橫吹曲確有【梅花落】調，郭茂倩註："【梅花落】本笛中曲也"。而【宋史·樂志】載軍中號角有【大梅花】【小梅花】之變體。詞人精選此二音聲，非僅取其物理摧花之效，更因角聲含邊塞肅殺之氣，笛韻具文士憂思之質，遂使梅之飄零兼具社會性與審美性雙重悲劇色彩。

"南枝北枝"之辨尤見匠心。【白孔六帖】卷九十九載："大庾嶺上梅，南枝落，北枝開"，此地理氣候使然。而詞人易"開落"為"吹盡"，將空間差異轉化為時間序列，梅之命運遂成不可逆轉的進程。末句"明朝成雪飛"化用韓愈【春雪】"白雪卻嫌春色晚"意象，然以"成"字點破質變之理，較之李煜"砌下落梅如雪亂"的靜態描摹，更顯造化殘酷。

全詞以"催""吹"二字為詞骨，形成氣候摧迫與人事感傷的雙重壓迫。這種將自然規律人格化的筆法，實承楚辭"日月忽其不淹兮，春與秋其代序"的抒情傳統，而比之陸游【卜算子】詠梅的直抒胸臆，劉克莊更重表現主體與客體的互動關係。其修辭策略暗合【文心雕龍·物色】"寫氣圖貌，既隨物以宛轉；屬采附聲，亦與心而徘徊"的創作觀，在宋代詠物詞中別具哲學深度。