长相思.惜梅.吹了南枝吹北枝,明朝成雪飞

长相思.惜梅.刘克庄

吹了南枝吹北枝，明朝成雪飞

长相思.惜梅

[宋]刘克庄

寒相催，暖相催。

催了开时催谢时，丁宁花放迟。

角声吹，笛声吹。

吹了南枝吹北枝，明朝成雪飞。

译注

1. 丁宁：叮咛。

2. 南枝、北枝：借指梅花。

角声笛声对梅花的作用

古诗词赏析

此写『惜梅』，全词围绕一个『惜』字展开。上下片分别写温度变化、角声笛声对梅花的作用。

『寒相催，暖相催』两句写梅花的开放与凋零。梅花开在寒冷的冬季，可以说『寒』是催开梅花的力量；而春日回暖，梅花则开始凋谢，所以说『暖』是催落梅花的力量，正是『催了开时催谢时』。『丁宁花放迟』句，流露出惜梅之情，词人叮嘱梅花，你还是开晚一点吧，晚开就会晚落，岂不更好？痴想的背后，可见作者的惜梅之心、惜春之情。

下阕就梅花的凋落来写自己的惋惜之情。『角声吹，笛声吹』这里的『角声』、『笛声』不是泛指，它们各自都有特定的含义。军中号角有〖大梅花〗、〖小梅花〗等曲，而笛曲中也有著名的〖梅花落〗，均与梅花有关，故曰『角声吹，笛声吹』。这些曲子本身就凄厉悲凉，容易引起人的感伤情绪，况且它们散入春风，吹得到处都是，让人仿佛看到梅花的飘落。『明朝成雪飞』句，又归结到惜梅上，落梅如雪，人力无法阻挡，只有眼看着它飘落。

《长相思·惜梅》词境探微及刘克庄咏物技法析论

刘克庄此阕《长相思》以"惜梅"为眼，建构起时空交错的抒情体系。上片"寒相催，暖相催"二句，实化用《淮南子》"阳燧见日则燃为火，方诸见月则津为水"的阴阳相感之理。寒暖二气非但指自然温度，更暗喻命运无常之天道——韩愈《春雪》"故穿庭树作飞花"之"故"字，正与此"催"字同工，皆揭示造物者弄人之态。词人"丁宁花放迟"的痴语，实承李商隐《花下醉》"客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花"的执拗，将理性认知与情感诉求的矛盾推至极处。

下片"角声吹，笛声吹"之复沓，暗藏音律学精义。考《乐府诗集》卷二十四，汉横吹曲确有《梅花落》调，郭茂倩注："《梅花落》本笛中曲也"。而《宋史·乐志》载军中号角有《大梅花》《小梅花》之变体。词人精选此二音声，非仅取其物理摧花之效，更因角声含边塞肃杀之气，笛韵具文士忧思之质，遂使梅之飘零兼具社会性与审美性双重悲剧色彩。

"南枝北枝"之辨尤见匠心。《白孔六帖》卷九十九载："大庾岭上梅，南枝落，北枝开"，此地理气候使然。而词人易"开落"为"吹尽"，将空间差异转化为时间序列，梅之命运遂成不可逆转的进程。末句"明朝成雪飞"化用韩愈《春雪》"白雪却嫌春色晚"意象，然以"成"字点破质变之理，较之李煜"砌下落梅如雪乱"的静态描摹，更显造化残酷。

全词以"催""吹"二字为词骨，形成气候摧迫与人事感伤的双重压迫。这种将自然规律人格化的笔法，实承楚辞"日月忽其不淹兮，春与秋其代序"的抒情传统，而比之陆游《卜算子》咏梅的直抒胸臆，刘克庄更重表现主体与客体的互动关系。其修辞策略暗合《文心雕龙·物色》"写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊"的创作观，在宋代咏物词中别具哲学深度。