早春寄王漢陽.李白.昨夜東風入武陽,陌頭楊柳黃金色

早春寄王漢陽.李白

詩詞

早春寄王漢陽

[唐]李白

聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息。

昨夜東風入武陽，陌頭楊柳黃金色。

碧水浩浩雲茫茫，美人不來空斷腸。

預拂青山一片石，與君連日醉壺觴。

詩詞賞析：

【早春寄王漢陽】是詩人李白的七言古詩，被選入【全唐詩】的第173卷第11首。 此詩前四句主要是圍繞着『春還』二字細膩生動地描寫了早春的氣息。先寫『聞道』，再寫『走』『訪』，直至東風盪入之後，方見煥然春景，緊扣『春還』二字娓娓寫來。後四句是邀請友人前來醉飲賞春：五六句是全詩的承轉機杼之句；七八句不直言說透『邀請』二字，卻以超脫的想像把邀請的殷切之情表達出來。

此詩之妙，即在於寫陽春之氣不落俗套，詩詞通俗易懂，新鮮活潑，全似從心裏流出，饒有情致。全詩結末一股按撩不住的賞春激情全從『連日醉壺觴』數字一涌而出，足以盪人心魄。

【早春寄王漢陽】詩學探賾

李白此詩以"春還"為樞軸，運化古樂府之體而自出機杼。全詩八句四轉，章法之妙，正在"聞道"與"親證"的辯證之間。首聯"聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息"，以探春之急切，暗用陸凱"折梅逢驛使"典而反其意。寒梅在此非僅報春之物，實為詩人與春天對話的中介，這種"中介性意象"的運用，正是太白七古的獨造之境。

頷聯"昨夜東風入武陽，陌頭楊柳黃金色"，忽轉實景描寫，卻暗含時間維度。"東風"典出【楚辭】，而"黃金色"三字直取口語，形成雅俗交融的修辭張力。考唐代武陽地理，其地多水，故頸聯"碧水浩浩雲茫茫"既是實寫，又暗喻思緒之綿長。"美人不來空斷腸"句，表面用【楚辭】香草美人傳統，實則化用南朝樂府【西洲曲】"憶梅下西洲"之意象，將待春之情與懷人之思綰合為一。

尾聯"預拂青山一片石，與君連日醉壺觴"，最見太白本色。"拂石"動作源自晉人清談習氣，而"連日醉"的誇張表述，實脫胎於鮑照【擬行路難】"但願樽中酒醞滿"之句。值得注意的是，此詩結句不作收束之勢，反以開張之態作結，正是盛唐七古"結句當如撞鐘"（【滄浪詩話】）的典範。

詩學價值有三：其一，開創了以動態過程表現節候的新範式，較之王維【早春行】的靜態描寫更富戲劇性；其二，將六朝閨情詩語彙轉化為士人交往的新語境；其三，在七古體制中融入絕句的跳躍性，為杜甫【贈衛八處士】等作導夫先路。明人胡震亨【李詩通】評此詩"似率而韻"，可謂的論。其"率"在語言的自然流走，"韻"在結構的精心經營，二者相濟，遂成天籟。

李白【早春寄王漢陽】詩學探微

——兼論盛唐訪春詩的空間敘事

此詩載【全唐詩】卷一七三，當屬太白中年後游楚之作。全詩以"春還"為樞軸，構建起三重意蘊空間：物理時序之春、人際寄懷之春、詩酒精神之春，三者遞進交融，終成盛唐氣象之絕佳註腳。

一、春訊的敘事張力
首聯"聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息"運用擬人筆法，將抽象節令具象為可"訪"之客體。考【荊楚歲時記】，楚地素有"探春"習俗，太白以"寒梅"為春使，既承六朝詠物傳統（如何遜【詠早梅】），又開宋人"消息"說之先聲（如李清照"雪裏已知春信至"）。"走""訪"二字連用，其急促步態與【將進酒】"奔流到海不復回"同具太白特有的速度美學。

二、色彩的空間轉喻
頷聯"東風入武陽"之"入"字最見匠心，【說文】釋"入"為"內也"，此處賦予春風穿透性力量。考武陽即漢陽古稱，屬江夏郡，其地多水驛。"楊柳黃金色"非實寫花色，乃朝陽映照下柳芽的光學效應，與王維"客舍青青柳色新"形成冷暖對照。這種將聽覺（東風）、視覺（金色）、觸覺（寒梅）通感交融的手法，正是盛唐山水詩超越前代之處。

三、壺觴的儀式意味
尾聯"預拂青山一片石"暗用嵇康【與山巨源絕交書】"濁酒一杯，彈琴一曲"典故，將石擬作琴案。考唐代酒器制度，"壺觴"連用特指文人雅集所用注子與羽觴，較之"杯盞"更具禮器屬性。太白不言"待君"而雲"預拂"，以未來完成時態構建詩意時空，與王昌齡"洛陽親友如相問"之虛擬問答異曲同工。

此詩在結構上呈現典型的"起承轉合"：前四句實寫春景，五六句虛筆宕開，末二句收束於現實邀約。其"碧水雲茫"之闊大與"一片石"之精微形成空間張力，恰如杜甫評太白詩"筆落驚風雨"而終歸"詩成泣鬼神"。要之，太白以動態敘事解構靜態詠物，使尋常早春題材承載起盛唐文人特有的生命張力，此即嚴羽所謂"唐人尚意興"之真諦。