李白詩詞全集.越中覽古.宮女如花滿春殿,只今惟有鷓鴣飛

越中覽古.李白

李白詩詞全集

越中覽古

[唐]李白

越王勾踐破吳歸，

義士還鄉盡錦衣。

宮女如花滿春殿，

只今惟有鷓鴣飛。

詩詞賞析：

【越中覽古】是唐代大詩人李白的懷古之作。此詩首句點明題意，說明所懷古蹟的具體內容；二、三兩句分寫戰士還家、越王勾踐還宮的情況；結句突然一轉，說過去曾經存在過的一切如今所剩下的只是幾隻鷓鴣在飛。全詩通過昔時的繁盛和眼前的淒涼的對比，表現人事變化和盛衰無常的主題。

這首詩的重點在於明寫昔日的繁華，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以結句寫後來的荒涼，由此加以抹殺，轉而引出主旨，充分體現了詩人變化多端的藝術技巧。

【越中覽古】詩學發微

李白此作乃盛唐懷古詩之圭臬，以二十八字濃縮千年興廢。其章法之妙，尤在"三實一虛"的結構經營：前三句極寫越王凱旋之盛，"破吳歸"見其功烈，"盡錦衣"顯其榮寵，"滿春殿"狀其奢靡，層層鋪排如丹青重彩；至結句忽以"鷓鴣飛"的荒寂意象截斷眾流，頓使前文繁華俱化劫灰。

詩眼在"只今惟有"四字，暗合【莊子】"倏忽"之喻。昔時宮女如花，今唯鷓鴣翔集，非特吳越霸業成空，更見【周易】"日中則昃"之理。太白以"鷓鴣"代黍離之悲，較之鮑照【蕪城賦】"直視千里外，唯見起黃埃"，更得【詩經】"興"體含蓄之致。

其藝術匠心尤在時空壓縮之術：首句"破吳歸"如史筆編年，結句"鷓鴣飛"則驟轉當下，中間省略千年滄桑，直抵盛衰本質。此種手法，實開後來劉禹錫【西塞山懷古】、許渾【咸陽城東樓】法門。

要之，此詩以七絕短制涵容歷史辯證法，非徒發思古幽情，實為太白"天地者萬物之逆旅"宇宙觀之詩意呈現。後世懷古詩"以景截情"之法，多胎息於此。

李白【越中覽古】的時空結構與歷史哲思

一、文本結構的辯證藝術
此詩呈現典型的"三一"結構：前三句鋪陳越王勾踐破吳後的盛況，末句以"鷓鴣飛"的意象顛覆前文。這種"以盛寫衰"的手法，形成強烈的時空張力。首句"破吳歸"三字，既點明歷史事件，又暗含敘事終點；"錦衣"與"如花"的視覺疊加，構建出權力與欲望的雙重象徵體系。

二、意象系統的深層隱喻
"宮女如花"的比喻值得深究：以易謝的春花喻宮女，已暗藏盛衰之機。考【吳越春秋】載勾踐"選美女八人"，李白將史實提煉為意象群，使具體史事升華為普遍歷史規律。"鷓鴣飛"典出【吳地記】"鷓鴣宮"傳說，既實寫越宮廢墟，又暗合"行不得也"的鳥啼寓意，形成雙重反諷。

三、歷史書寫的詩學突破
相較於傳統詠史詩的線性敘事，李白創造性地採用"蒙太奇"式時空切換。前三句用電影長鏡頭展現歷史場景，末句突然切入現實空鏡，這種斷裂式書寫打破"以史為鑑"的常規模式，直指歷史虛無的本質。清人沈德潛【唐詩別裁】評此詩"前三分句是開，末一句是合"，正揭示其收放自如的結構美學。

四、盛唐語境下的獨特反思
在開元盛世創作此詩，李白表現出超越時代的清醒。詩中"盡錦衣"與"滿春殿"的排比，實為對當代權貴的隱性諷喻。王夫之【唐詩評選】謂其"於繁華中看出寂寞"，這種悖論式洞察，使七絕短制承載起史詩的厚重。比較劉禹錫【烏衣巷】的漸變式衰頹，李白的突變式對比更具哲學震撼力。

要之，此詩以28字完成史詩性敘事，其價值不在史實再現，而在創造性地構建了"歷史-當下"的對話場域。這種詩學實踐，標誌着盛唐詠史詩從道德評判向存在思考的深刻轉型。