李白诗词全集.越中览古.宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞

越中览古.李白

李白诗词全集

越中览古

[唐]李白

越王勾践破吴归，

义士还乡尽锦衣。

宫女如花满春殿，

只今惟有鹧鸪飞。

诗词赏析：

《越中览古》是唐代大诗人李白的怀古之作。此诗首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容；二、三两句分写战士还家、越王勾践还宫的情况；结句突然一转，说过去曾经存在过的一切如今所剩下的只是几只鹧鸪在飞。全诗通过昔时的繁盛和眼前的凄凉的对比，表现人事变化和盛衰无常的主题。

这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。

《越中览古》诗学发微

李白此作乃盛唐怀古诗之圭臬，以二十八字浓缩千年兴废。其章法之妙，尤在"三实一虚"的结构经营：前三句极写越王凯旋之盛，"破吴归"见其功烈，"尽锦衣"显其荣宠，"满春殿"状其奢靡，层层铺排如丹青重彩；至结句忽以"鹧鸪飞"的荒寂意象截断众流，顿使前文繁华俱化劫灰。

诗眼在"只今惟有"四字，暗合《庄子》"倏忽"之喻。昔时宫女如花，今唯鹧鸪翔集，非特吴越霸业成空，更见《周易》"日中则昃"之理。太白以"鹧鸪"代黍离之悲，较之鲍照《芜城赋》"直视千里外，唯见起黄埃"，更得《诗经》"兴"体含蓄之致。

其艺术匠心尤在时空压缩之术：首句"破吴归"如史笔编年，结句"鹧鸪飞"则骤转当下，中间省略千年沧桑，直抵盛衰本质。此种手法，实开后来刘禹锡《西塞山怀古》、许浑《咸阳城东楼》法门。

要之，此诗以七绝短制涵容历史辩证法，非徒发思古幽情，实为太白"天地者万物之逆旅"宇宙观之诗意呈现。后世怀古诗"以景截情"之法，多胎息于此。

李白《越中览古》的时空结构与历史哲思

一、文本结构的辩证艺术
此诗呈现典型的"三一"结构：前三句铺陈越王勾践破吴后的盛况，末句以"鹧鸪飞"的意象颠覆前文。这种"以盛写衰"的手法，形成强烈的时空张力。首句"破吴归"三字，既点明历史事件，又暗含叙事终点；"锦衣"与"如花"的视觉叠加，构建出权力与欲望的双重象征体系。

二、意象系统的深层隐喻
"宫女如花"的比喻值得深究：以易谢的春花喻宫女，已暗藏盛衰之机。考《吴越春秋》载勾践"选美女八人"，李白将史实提炼为意象群，使具体史事升华为普遍历史规律。"鹧鸪飞"典出《吴地记》"鹧鸪宫"传说，既实写越宫废墟，又暗合"行不得也"的鸟啼寓意，形成双重反讽。

三、历史书写的诗学突破
相较于传统咏史诗的线性叙事，李白创造性地采用"蒙太奇"式时空切换。前三句用电影长镜头展现历史场景，末句突然切入现实空镜，这种断裂式书写打破"以史为鉴"的常规模式，直指历史虚无的本质。清人沈德潜《唐诗别裁》评此诗"前三分句是开，末一句是合"，正揭示其收放自如的结构美学。

四、盛唐语境下的独特反思
在开元盛世创作此诗，李白表现出超越时代的清醒。诗中"尽锦衣"与"满春殿"的排比，实为对当代权贵的隐性讽喻。王夫之《唐诗评选》谓其"于繁华中看出寂寞"，这种悖论式洞察，使七绝短制承载起史诗的厚重。比较刘禹锡《乌衣巷》的渐变式衰颓，李白的突变式对比更具哲学震撼力。

要之，此诗以28字完成史诗性叙事，其价值不在史实再现，而在创造性地构建了"历史-当下"的对话场域。这种诗学实践，标志着盛唐咏史诗从道德评判向存在思考的深刻转型。