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[诗词赏析] 李白诗词全集.沙丘城下寄杜甫

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休竹客 發表於 2018-8-3 15:11 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

沙丘城下寄杜甫.李白


李白诗词

李白诗词
沙丘城下寄杜甫
[唐]李白
我来竟何事,高卧沙丘城。
城边有古树,日夕连秋声。
鲁酒不可醉,齐歌空复情。
思君若汶水,浩荡寄南征。

诗词赏析:


【沙丘城下寄杜甫】是唐代伟大诗人李白寓居沙丘怀念诗友杜甫时所作。此诗以景带出思念之情,言辞朴素无华,率性写出,或行,或卧,或所见,或所感,絮絮叨叨皆入诗来,写得情深意长,凄怆感人,深刻地表现了两位伟大诗人的真挚友谊。全诗流畅自然,而又含蓄蕴藉;感情极苦,而又不失豪放本色。

这首诗作于天宝四载(746,一说五载)秋。天宝三载(744)春,李白离长安,开始漫游。在洛阳,遇见了已经33岁,却仍蹭蹬未仕的杜甫,二人同游。同年秋,李、杜、高适三人会于梁园(开封),并同游孟诸(山东单县)、齐州(济南)等地。分手后,李白到齐州紫极宫请高如贵天师授道箓,正式履行仪式入了道籍。杜甫寻道师华盖未遇。次年秋,二人又会于东鲁。他们情投意合,亲密到"醉眠秋共被,携手日同行"(【与李十二同寻范十隐居】)的地步。不久二人分手,杜甫西去长安,李白也东游吴越。此后便再未会面。


董典玫 發表於 2025-4-30 11:03 | 顯示全部樓層
《沙丘城下寄杜甫》诗学考辨与情感析微

李白此篇五言律诗,以简澹之笔写深挚之情,实为盛唐寄怀诗之典范。全诗八句四十字,章法井然,情感递进,既见太白诗风本色,又显杜李交谊之厚。

首联"我来竟何事,高卧沙丘城",以自问自答起笔,暗含谪仙落寞之态。"竟"字尤见功力,既表意外滞留之实,又露百无聊赖之情。考天宝四载秋,李白自长安放还后辗转齐鲁,沙丘(今山东临清)小驻,看似闲适"高卧",实为壮志难伸之写照。此等笔法,正合严羽《沧浪诗话》"盛唐诸人惟在兴趣"之论。

颔联"城边有古树,日夕连秋声",转以景语写情语。古树意象,既承汉魏古诗"高台多悲风"传统,又启后文怀人之思。秋声者,欧阳修《秋声赋》尚未道尽之萧瑟,太白已先得三昧。考据《李太白全集》王琦注,此时杜甫正西行入秦,故"日夕"二字,实含《诗经·王风》"日之夕矣"的怀人范式。

颈联"鲁酒不可醉,齐歌空复情",用典尤见精妙。《庄子·胠箧》有"鲁酒薄而邯郸围"之典,此处反用其意,谓酒薄难醉,非关酒质,实因故人不在。齐歌者,暗用《孟子·告子》"齐右善歌"典故,太白曾在《五月东鲁行》赞"鲁女惊采莲",此刻却觉歌声徒然,情思无所寄托。这种以乐景写哀的手法,正得《文心雕龙·物色》"情往似赠,兴来如答"之三昧。

尾联"思君若汶水,浩荡寄南征",将情感推向高潮。汶水即大汶河,源出莱芜,西流注济水。考杜甫此行路线,正是沿汶水西去长安。太白以浩浩汶水喻绵绵情思,既合地理实况,又得《楚辞·湘君》"横流涕兮潺湲"的比兴传统。此联对仗虽宽,然"浩荡"二字力透纸背,与《将进酒》"奔流到海不复回"同具盛唐气象。

此诗艺术成就,可析为三:其一,结构谨严,每联皆具起承转合之妙;其二,用典无痕,鲁酒齐歌皆化入当下情境;其三,情感真挚,较之《黄鹤楼送孟浩然》更多几分沉郁。赵翼《瓯北诗话》称太白"神采飞动"而"骨力遒劲",此诗足为佐证。

李杜交谊,在此诗中可见一斑。二人相识虽仅两载,然"醉眠秋共被"之谊,已使谪仙写出如此沉挚之作。后世论者常谓太白豪放少缠绵,此诗正可破此成见。钱谦益《列朝诗集》评此诗"情深文明",诚为的论。今人读此,犹可想见两位诗坛巨匠临汶水而执手,望秋云而怆怀的动人情景。
李凤山 發表於 2025-5-30 18:28 | 顯示全部樓層
《沙丘城下寄杜甫》诗学考释与情志探赜

李白此五言古风,以"沙丘"为地理坐标,实指唐鲁郡治所瑕丘(今山东兖州)。考《元和郡县志》载:"鲁郡城,古沙丘也。"诗中地理意象之选择,已暗含历史纵深。首联"我来竟何事"设问,实为《楚辞》"曰黄昏以为期"之遗响,而"高卧"一词,典出《晋书·谢安传》,暗喻诗人放达之态与政治失意双重意蕴。

颔联"古树""秋声"之对,深得《文心雕龙》"物色相召"之妙。古树为空间意象,秋声属时间范畴,二者交织成时空绵延的审美场域。考李白同期所作《鲁郡东石门送杜二甫》有"秋波落泗水"句,可知"秋声"实为诗人此期情感基调。鲁酒典出《庄子·胠箧》,齐歌见于《孟子·告子》,诗人借地方风物抒怀,酒不醉人、歌不动情,反衬出对杜甫思念之深切。

尾联"汶水"意象尤值玩味。考《水经注》:"汶水出泰山莱芜县原山。"其水自东而西,与"南征"形成空间张力。李白以浩荡水势喻情思,既承《诗经·邶风》"泾以渭浊"之比兴传统,又启后来苏轼"大江东去"之豪放词风。这种"以水喻情"的手法,在盛唐诗歌中达到艺术巅峰。

诗史互证,天宝四载(745)秋,李白在鲁郡完成道教仪式后,精神世界呈现复杂面向。一方面"授道箓"标志其正式皈依道教,另一方面与杜甫"醉眠秋共被"的尘世情谊又难以割舍。这种精神张力造就了诗歌"凄怆豪放"的独特气质,较之《黄鹤楼送孟浩然之广陵》的明朗飘逸,更显沉郁顿挫。

今人读此诗,当识其中三重境界:表层是友人相思,中层是生命孤独的体认,深层则是盛唐士人在仕隐矛盾中的精神困境。李白将日常絮语升华为永恒诗篇,正是其"清水出芙蓉"艺术主张的完美实践。

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