李白诗词全集.玉阶怨.玉阶生白露,夜久侵罗袜

玉阶怨

李白诗词全集

玉阶怨

[唐]李白

玉阶生白露，

夜久侵罗袜。

却下水晶帘，

玲珑望秋月。

诗词赏析：

这首诗的大意是说：深秋的夜晚，一个痴心的女子在庭外石阶上静静地伫立着，等待丈夫的归来。一直等到深夜了，寒冷的露水侵湿了罗裙和鞋袜，仍然不见丈夫回家。于是，她进屋放下帘子，却又怎么也难以安睡，隔着透明的窗帘，还在呆呆地遥望洒来银辉的秋月。

首诗由李白创作，虽以“怨”标题，却不露“怨”字，。首二句写独立玉阶，露侵罗袜，更深夜浓，久待落空，怨情之深，如注如诉；后二句写无可奈何，入室垂帘，隔窗望月，愈衬孤寂。无独乎？无怨乎？诗不正面涂抹，却从反面点妆，字少而情多，委婉而入微，余音袅袅，不绝如缕。

《玉阶怨》诗学考析与审美阐释

（一）文本校勘与格律分析
《玉阶怨》属乐府旧题，《全唐诗》卷164收录此作。平仄谱式为："仄平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平仄平仄"，符合五言绝句仄起式变体。值得注意的是"玲珑望秋月"句采用特定拗救句式，第四字"秋"平声救第三字"望"之拗，体现盛唐近体诗格律的成熟运用。现存最早刻本见于宋蜀刻本《李太白文集》，文字传承系统清晰可靠。

（二）意象系统的建构逻辑
全诗以"玉阶-白露-罗袜-水晶帘-秋月"构成冷色调意象群，形成完整的空间叙事链。玉阶作为建筑构件，暗示宫廷环境；白露既点明节气（当在白露至寒露之间），又暗喻等待时长；"侵罗袜"通过织物湿寒的触觉体验，将抽象时间转化为具象感知。后联"水晶帘"与"秋月"构成光学对应关系，透明材质使内外空间形成视觉贯通，强化了"望"的持续性。

（三）诗学传统的承变关系
此诗继承南朝宫怨诗传统而有所突破：谢朓同题作品尚存"夕殿下珠帘"的直露表达，李白则完全摒弃抒情主体的直接陈述。借鉴《诗经·陈风·月出》的望月模式，但将"舒窈纠兮"的柔美意象转化为冷凝的视觉画面。王昌龄《长信秋词》"奉帚平明金殿开"的直叙笔法，在此升华为纯意象叙事，标志宫怨题材的审美升华。

（四）接受美学的多维阐释
1. 时间维度："夜久"包含三重时态——等待的过去时（生白露）、进行的现在时（侵罗袜）、延续的将来时（望秋月）
2. 空间转换：由外庭（玉阶）至内室（水晶帘）的位移，通过"却下"实现场景跳接
3. 感官层次：视觉（白露/秋月）→触觉（侵）→听觉（玲珑的帘幕碰撞）的复合感知
4. 性别书写：突破"男子作闺音"的俗套，以物象的客观呈现替代主观情绪宣泄

（五）比较诗学视野
与杜甫《月夜》"清辉玉臂寒"相比，李诗舍弃人物形体描写；较温庭筠《瑶瑟怨》"碧天如水夜云轻"，更重空间实感而非氛围渲染。这种"即物即真"的表现手法，上承陶潜"采菊东篱下"的客观呈现传统，下启王维《辛夷坞》"涧户寂无人"的无人之境创造。

结语：此诗二十字中蕴含的审美密度，体现盛唐绝句"咫尺万里"的艺术特质。其价值不仅在于宫怨主题的深化，更在于开创了"不着一字，尽得风流"的抒情范式，对中晚唐"神韵派"诗歌产生深远影响。后世李煜"无言独上西楼"、李清照"守着窗儿独自"等经典意象，均可溯源于此诗开创的审美范式。