醉花陰李清照賞析·薄霧濃雲愁永晝讀音及意思評析

醉花陰李清照賞析·薄霧濃雲愁永晝讀音及意思評析

醉花陰李清照賞析·薄霧濃雲愁永晝讀音及意思評析

聽主播朗讀·醉花陰·薄霧濃雲愁永晝

作者：李清照

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。

佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。

莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

醉花陰李清照·薄霧濃雲愁永晝的意思

薄霧瀰漫，雲層濃密，日子過得愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽佳節，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。

在東籬邊飲酒直到黃昏以後，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。莫要說清秋不讓人傷神，西風捲起珠簾，簾內的人兒比那黃花更加消瘦。

醉花陰李清照·薄霧濃雲愁永晝 注釋

云：【古今詞統】等作『雰』，【全芳備祖】作：『陰』。永晝：漫長的白天。瑞腦：一種薰香名。又稱龍腦，即冰片。消：一本作『銷』，【花草粹編】等作『噴』。金獸：獸形的銅香爐。重陽：農曆九月九日為重陽節。紗廚：即防蚊蠅的紗帳。櫥：【彤管遺篇】等作『窗』。涼：【全芳備祖】等作『秋』。東籬：泛指採菊之地。暗香：這裡指菊花的幽香。消魂：形容極度憂愁、悲傷。 消：一作『銷』。西風：秋風。比：【花草粹編】等作『似』。黃花：指菊花。鞠，本用菊。

醉花陰李清照賞析·薄霧濃雲愁永晝讀音

全詞明白如話，沒有冷澀難懂之處，表達的感情卻十分深沉細膩。暢達與深沉相結合，這正是李清照詞風的一個重要特點。

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愁緒的物化與詩意的凝結：李清照【醉花陰】的意象經營與情感結構

李清照【醉花陰·薄霧濃雲愁永晝】一詞，歷來被視為婉約詞派的典範之作。此詞以重陽為背景，通過一系列精妙的意象經營，將無形的愁思具象化，展現了宋代士大夫女性獨特的情感世界與審美追求。

上闋開篇"薄霧濃雲愁永晝"七字，即奠定全詞情感基調。"薄霧濃雲"不僅是自然景象的客觀描寫，更是詞人內心鬱結的外化表現。這種以景寫情的手法，在中國古典詩詞中被稱為"寓情於景"。值得注意的是，"薄霧"與"濃雲"形成微妙對比，薄者可見而不可觸，濃者厚重而壓抑，二者交織營造出迷離而沉悶的氛圍，恰如愁思之難以名狀卻又無處不在。"永晝"一詞更將這種愁緒時間化，暗示其漫長難捱的特性。

"瑞腦消金獸"一句，轉向室內場景的刻畫。"瑞腦"即龍腦香，乃宋代閨閣常見之物；"金獸"指獸形銅香爐。香消爐冷，暗示着時光流逝與孤獨寂寥。此處的"消"字用得極為精妙，既可理解為香氣的消散，也可暗指生命的消磨，一字雙關，含蓄深沉。

"佳節又重陽"點明時令，一個"又"字，透露出歲月輪迴、物是人非的感慨。"玉枕紗廚，半夜涼初透"，通過觸覺感受的描寫，將孤獨寂寞之感推向更深層次。"涼"不僅是肌膚之感，更是心靈之寒，這種由外而內的寒意滲透，展現了詞人敏銳的感覺與細膩的表達。

下闋"東籬把酒黃昏後"，化用陶淵明"採菊東籬下"的典故，卻反其意而用之。陶淵明的東籬是隱逸閒適的象徵，而李清照的東籬卻籠罩着黃昏的黯淡。"有暗香盈袖"，暗香指菊花幽香，衣袖留香本應是雅事，在此語境下卻顯得格外孤清。

"莫道不銷魂"三句，乃全詞情感高潮。"銷魂"一詞出自江淹【別賦】"黯然銷魂者，唯別而已矣"，此處用以形容極度愁苦之情。"簾卷西風，人比黃花瘦"，構成千古名句。西風捲簾，黃花搖曳，人與花相比，而人更瘦於花。這一對比，不僅形象生動，更將抽象的愁思量化、可視化。"瘦"字既指形體的消瘦，也暗含精神的憔悴，一字千鈞，力透紙背。

從藝術手法上看，此詞最顯著的特點是意象的精心選擇與組合。詞中的霧、雲、瑞腦、金獸、玉枕、紗廚、東籬、暗香、西風、黃花等意象，共同構成了一個完整的情感表達系統。這些意象大多纖細柔弱、清冷幽寂，與詞人想要表達的愁緒高度契合。特別是"人比黃花瘦"的比喻，突破了前人"人如花"的簡單類比，創造出"人瘦於花"的新穎表達，體現了李清照在藝術上的獨創性。

從音韻角度看，此詞押仄韻，音調低沉婉轉，與詞情相得益彰。詞中多用齒音字（如"晝"、"獸"、"透"、"袖"、"瘦"），發音時需咬字輕而氣息綿長，自然形成一種幽咽纏綿的聲情效果。

李清照此詞，將閨閣閒愁提升到了哲學高度。詞中的愁緒，已不僅是簡單的相思之苦，而是對生命流逝、美好易逝的深刻感悟。這種感悟通過具體的物象和場景表現出來，避免了直白說教，達到了"言有盡而意無窮"的藝術境界。正是這種將個人情感普遍化、將瞬間感受永恆化的能力，使李清照的詞作超越了時代限制，成為中華文學寶庫中的瑰寶。

【醉花陰·薄霧濃雲愁永晝】詞境探微及聲律考析

李清照此闋【醉花陰】乃重陽懷遠之絕唱，今試從詞格聲律、意象經營、情感結構三端詳析之。

一、聲律考辨
此調雙調五十二字，前後闋各三仄韻。首句"薄霧濃雲愁永晝"當讀作"薄(bó)霧(wù)濃(nóng)雲(yún)愁(chóu)永(yǒng)晝(zhòu)"，其中"薄"字入聲作平，"永"字上聲轉去，形成抑揚頓挫之勢。金獸之"獸"與後文"透""袖""瘦"同押【詞林正韻】第十二部去聲韻，其沉鬱頓挫處，尤在"人比黃花瘦"之"瘦"字，以短促入聲作結，如裂帛之聲。

二、意象經營之妙
上闋"薄霧濃雲"構設迷離之境，"瑞腦消金獸"以香消暗喻時光流逝，二者虛實相生。玉枕紗廚之"涼初透"，非止膚覺之涼，實乃"淒神寒骨"之心境寫照。下闋"東籬把酒"用陶潛典而翻新意，"暗香盈袖"化用【古詩十九首】"馨香盈懷袖"，而"人比黃花瘦"之喻，較之"衣帶漸寬"更見新警。黃花本瘦，人更瘦於黃花，此種遞進式比擬，實開詞家未有之境。

三、情感結構解析
全詞以"愁"字為眼，上闋寫白晝之愁長，下闋狀黃昏之愁深。時空轉換間，"半夜涼初透"與"黃昏把酒"形成時間迴環，而"簾卷西風"之動態與"人比黃花"之靜態相映，終以"瘦"字收束全篇情感。此種"愁—涼—瘦"的情感脈絡，暗合中醫"憂傷心—傷肺—形銷"之理，可見易安體物之精微。

要之，此詞之妙，在能以尋常語度入音律，以閨閣景寫士大夫情。其"莫道不銷魂"之反詰，較之直言愁苦更見婉轉；"人比黃花瘦"之喻，較之"沈腰潘鬢"愈覺新巧。周濟【介存齋論詞雜著】謂"李易安之詞，當以氣格論"，觀此闋可知其不虛也。

（全文798字）