醉花阴李清照赏析·薄雾浓云愁永昼读音及意思评析

醉花阴李清照赏析·薄雾浓云愁永昼读音及意思评析

醉花阴李清照赏析·薄雾浓云愁永昼读音及意思评析

听主播朗读·醉花阴·薄雾浓云愁永昼

作者：李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

醉花阴李清照·薄雾浓云愁永昼的意思

薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。

在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。

醉花阴李清照·薄雾浓云愁永昼 注释

云：《古今词统》等作“雰”，《全芳备祖》作：“阴”。永昼：漫长的白天。瑞脑：一种熏香名。又称龙脑，即冰片。消：一本作“销”，《花草粹编》等作“喷”。金兽：兽形的铜香炉。重阳：农历九月九日为重阳节。纱厨：即防蚊蝇的纱帐。橱：《彤管遗篇》等作“窗”。凉：《全芳备祖》等作“秋”。东篱：泛指采菊之地。暗香：这里指菊花的幽香。消魂：形容极度忧愁、悲伤。 消：一作“销”。西风：秋风。比：《花草粹编》等作“似”。黄花：指菊花。鞠，本用菊。

醉花阴李清照赏析·薄雾浓云愁永昼读音

全词明白如话，没有冷涩难懂之处，表达的感情却十分深沉细腻。畅达与深沉相结合，这正是李清照词风的一个重要特点。

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愁绪的物化与诗意的凝结：李清照《醉花阴》的意象经营与情感结构

李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》一词，历来被视为婉约词派的典范之作。此词以重阳为背景，通过一系列精妙的意象经营，将无形的愁思具象化，展现了宋代士大夫女性独特的情感世界与审美追求。

上阕开篇"薄雾浓云愁永昼"七字，即奠定全词情感基调。"薄雾浓云"不仅是自然景象的客观描写，更是词人内心郁结的外化表现。这种以景写情的手法，在中国古典诗词中被称为"寓情于景"。值得注意的是，"薄雾"与"浓云"形成微妙对比，薄者可见而不可触，浓者厚重而压抑，二者交织营造出迷离而沉闷的氛围，恰如愁思之难以名状却又无处不在。"永昼"一词更将这种愁绪时间化，暗示其漫长难捱的特性。

"瑞脑消金兽"一句，转向室内场景的刻画。"瑞脑"即龙脑香，乃宋代闺阁常见之物；"金兽"指兽形铜香炉。香消炉冷，暗示着时光流逝与孤独寂寥。此处的"消"字用得极为精妙，既可理解为香气的消散，也可暗指生命的消磨，一字双关，含蓄深沉。

"佳节又重阳"点明时令，一个"又"字，透露出岁月轮回、物是人非的感慨。"玉枕纱厨，半夜凉初透"，通过触觉感受的描写，将孤独寂寞之感推向更深层次。"凉"不仅是肌肤之感，更是心灵之寒，这种由外而内的寒意渗透，展现了词人敏锐的感觉与细腻的表达。

下阕"东篱把酒黄昏后"，化用陶渊明"采菊东篱下"的典故，却反其意而用之。陶渊明的东篱是隐逸闲适的象征，而李清照的东篱却笼罩着黄昏的黯淡。"有暗香盈袖"，暗香指菊花幽香，衣袖留香本应是雅事，在此语境下却显得格外孤清。

"莫道不销魂"三句，乃全词情感高潮。"销魂"一词出自江淹《别赋》"黯然销魂者，唯别而已矣"，此处用以形容极度愁苦之情。"帘卷西风，人比黄花瘦"，构成千古名句。西风卷帘，黄花摇曳，人与花相比，而人更瘦于花。这一对比，不仅形象生动，更将抽象的愁思量化、可视化。"瘦"字既指形体的消瘦，也暗含精神的憔悴，一字千钧，力透纸背。

从艺术手法上看，此词最显著的特点是意象的精心选择与组合。词中的雾、云、瑞脑、金兽、玉枕、纱厨、东篱、暗香、西风、黄花等意象，共同构成了一个完整的情感表达系统。这些意象大多纤细柔弱、清冷幽寂，与词人想要表达的愁绪高度契合。特别是"人比黄花瘦"的比喻，突破了前人"人如花"的简单类比，创造出"人瘦于花"的新颖表达，体现了李清照在艺术上的独创性。

从音韵角度看，此词押仄韵，音调低沉婉转，与词情相得益彰。词中多用齿音字（如"昼"、"兽"、"透"、"袖"、"瘦"），发音时需咬字轻而气息绵长，自然形成一种幽咽缠绵的声情效果。

李清照此词，将闺阁闲愁提升到了哲学高度。词中的愁绪，已不仅是简单的相思之苦，而是对生命流逝、美好易逝的深刻感悟。这种感悟通过具体的物象和场景表现出来，避免了直白说教，达到了"言有尽而意无穷"的艺术境界。正是这种将个人情感普遍化、将瞬间感受永恒化的能力，使李清照的词作超越了时代限制，成为中华文学宝库中的瑰宝。

《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》词境探微及声律考析

李清照此阕《醉花阴》乃重阳怀远之绝唱，今试从词格声律、意象经营、情感结构三端详析之。

一、声律考辨
此调双调五十二字，前后阕各三仄韵。首句"薄雾浓云愁永昼"当读作"薄(bó)雾(wù)浓(nóng)云(yún)愁(chóu)永(yǒng)昼(zhòu)"，其中"薄"字入声作平，"永"字上声转去，形成抑扬顿挫之势。金兽之"兽"与后文"透""袖""瘦"同押《词林正韵》第十二部去声韵，其沉郁顿挫处，尤在"人比黄花瘦"之"瘦"字，以短促入声作结，如裂帛之声。

二、意象经营之妙
上阕"薄雾浓云"构设迷离之境，"瑞脑消金兽"以香消暗喻时光流逝，二者虚实相生。玉枕纱厨之"凉初透"，非止肤觉之凉，实乃"凄神寒骨"之心境写照。下阕"东篱把酒"用陶潜典而翻新意，"暗香盈袖"化用《古诗十九首》"馨香盈怀袖"，而"人比黄花瘦"之喻，较之"衣带渐宽"更见新警。黄花本瘦，人更瘦于黄花，此种递进式比拟，实开词家未有之境。

三、情感结构解析
全词以"愁"字为眼，上阕写白昼之愁长，下阕状黄昏之愁深。时空转换间，"半夜凉初透"与"黄昏把酒"形成时间回环，而"帘卷西风"之动态与"人比黄花"之静态相映，终以"瘦"字收束全篇情感。此种"愁—凉—瘦"的情感脉络，暗合中医"忧伤心—伤肺—形销"之理，可见易安体物之精微。

要之，此词之妙，在能以寻常语度入音律，以闺阁景写士大夫情。其"莫道不销魂"之反诘，较之直言愁苦更见婉转；"人比黄花瘦"之喻，较之"沈腰潘鬓"愈觉新巧。周济《介存斋论词杂著》谓"李易安之词，当以气格论"，观此阕可知其不虚也。

（全文798字）