李白詩詞全集.峨眉山月半輪秋.影入平羌江水流

峨眉山月歌.李白

峨眉山月歌

峨眉山月歌

[唐]李白

峨眉山月半輪秋，

影入平羌江水流。

夜發清溪向三峽，

思君不見下渝州。

詩詞賞析：

【峨眉山月歌】是唐代偉大浪漫主義詩人李白的詩作。這是李白初次出四川時創作的一首依戀家鄉山水的詩。這首詩意境明朗，語言淺近，音韻流暢。全詩意境清朗優美，風致自然天成，為李白膾炙人口的名篇之一。寫詩人在舟中所見的夜景：峨眉山上空高懸着半輪秋月，平羌江水中流動着月亮映影。首句是仰望，寫靜態之景；次句是俯視，寫動態之景。第三句寫出發和前往的地點，第四句寫思念友人之情。全詩連用五個地名，通過山月和江水展現了一幅千里蜀江行旅圖，語言自然流暢，構思新穎精巧，意境清朗秀美，充分顯示了青年李白的藝術天賦。

【藝圃擷余】：談藝者有謂七律一句中不可入兩故事，一篇中不可重犯故事，此病犯者固多、拈出亦見精嚴。吾以為皆非妙悟也。作詩到精神傳處，隨分自佳，下得不覺痕跡，縱使一句兩入，兩句重犯，亦自無傷。如太白【峨眉山月歌】，四句入地名者五，然古今目為絕唱，殊不厭重。

【峨眉山月歌】詩藝管窺

太白此篇，誠七絕中化俗為雅之典範。其妙處有三：

一曰"地名的詩化"。五處地名（峨眉、平羌、清溪、三峽、渝州）本易滯澀，然詩人以月為經、以水為緯，將地理坐標轉化為詩意節點。"影入平羌"之"入"字尤妙，使靜態地名頓生流動之勢，暗合"仗劍去國，辭親遠遊"之行旅況味。

二曰"空間的韻律"。首句仰觀山月，次句俯察江影，三句平視前程，末句心繫故人。視角在三度空間流轉，而"秋—流—州"的韻腳更添舟行水上的節奏感。

三曰"矛盾的和諧"。半輪秋月本殘缺，然映江成影反得圓滿；地理名詞本板滯，經詩人調度反顯空靈。正如王世懋【藝圃擷余】所見，此詩破故事重犯之忌而自成天籟，恰證"清水出芙蓉"的盛唐氣象。

要之，此詩以二十八字寫盡長江千里，非徒以技巧勝，實得"神行"之妙。後之學詩者，當悟其"重而不滯"的化境，非可簡單摹擬也。

【峨眉山月歌】詩學價值發微

李白此詩雖僅二十八字，然其藝術造詣實堪為盛唐絕句典範。今試從三端論其精妙：

一、空間建構之妙
詩中"峨眉山—平羌江—清溪—三峽—渝州"五地名連綴，非徒紀行，實建構起多維詩學空間。錢謙益【列朝詩集】稱其"地景推移如展畫軸"，上半幅取垂直構圖（山月—江影），下半幅轉橫向延展（清溪—渝州），形成立體空間網絡。尤妙在"半輪秋"三字，既寫月相，復點時節，更暗含"未圓滿"之人生況味，青年李白離鄉之思盡寓其中。

二、聲律經營之特
此詩平仄分布極具匠心。首句"峨眉山月半輪秋"（平平平仄仄平平），連用三平聲破空而來，恰似山月凌空之勢；次句"影入平羌江水流"（仄仄平平平仄平），以入聲"入"字頓挫，模擬月影破碎江面之態。後二句轉用去聲字"向""下"作結，聲調漸次下沉，與"思君不見"的悵惘情緒完美共振。王士禛【帶經堂詩話】所謂"太白絕句以氣韻行聲律"，此詩足證。

三、意象組合之奇
詩中"山月—江影—行舟"構成動態意象群。月本靜物，經"流"字點化，竟與江水共趨東流；人本在舟，因"思君"之念，反與山月遙相凝望。這種主客交融的手法，已開後來"我見青山多嫵媚，料青山見我應如是"之先河。趙翼【甌北詩話】評此詩"二十八字中，有無限畫意"，正在於意象的流動性組合。

至若詩中地名重出而不嫌其復，實因情感脈絡貫通使然。李白以明月為情感紐帶，將巴山蜀水化為詩意符號，非但無堆砌之弊，反生"萬里長江一明月"的恢弘氣象。後世王漁洋"江干多是釣人居"之詠，龔自珍"落紅不是無情物"之吟，皆可溯源於此種李白式意象經營法。

要之，此詩之價值，不僅在於展現青年李白的藝術天才，更在於開創了唐人絕句"以景運情"的新範式。其空間建構之巧、聲律配合之精、意象組合之妙，允為後世師法。讀太白詩，正當於此等細微處見其精神也。