李白詩詞全集.黃鶴樓送孟浩然之廣陵

黃鶴樓送孟浩然之廣陵 唐:李白

李白詩詞全集 送孟浩然之廣陵

黃鶴樓送孟浩然之廣陵

[唐]李白

故人西辭黃鶴樓，

煙花三月下揚州。

孤帆遠影碧空盡，

唯見長江天際流。

詩詞賞析：

這是一首送別詩，寓離情於寫景。詩作以絢麗斑駁的煙花春色和浩瀚無邊的長江爲背景，極盡渲染之能事，繪出了一幅意境開闊、情絲不絕、色彩明快、風流倜儻的詩人送別畫。此詩雖爲惜別之作，卻寫得飄逸靈動，情深而不滯，意永而不悲，辭美而不浮，韻遠而不虛。

【黃鶴樓送孟浩然之廣陵】是李白出蜀壯遊期間的作品。公元727年（唐玄宗開元十五年），李白東遊歸來，至湖北安陸，年已二十七歲。他在安陸住了有十年之久，不過很多時候都是以詩酒會友，在外遊歷，用他自己的話說就是『酒隱安陸，蹉跎十年』。也就是寓居安陸期間，李白結識了長他十二歲的孟浩然。孟浩然對李白非常讚賞，兩人很快成了摯友。公元730年（開元十八年）陽春三月，李白得知孟浩然要去廣陵（今江蘇揚州），便托人帶信，約孟浩然在江夏（今武漢市武昌區）相會。幾天後，孟浩然乘船東下，李白親自送到江邊。送別時寫下了這首【黃鶴樓送孟浩然之廣陵】。

【黃鶴樓送孟浩然之廣陵】詩學考析

李白此詩乃盛唐送別詩之圭臬，其藝術造詣與情感表達已達"神韻"之境。今從格律技法、意象經營、情感層次三端詳析之。

一、格律精嚴而氣韻流動
此詩爲七絕正格，平仄悉合"仄起首句入韻"式。首聯"樓""州"押下平十一尤韻，音調瀏亮；尾聯轉"盡""流"爲去聲二十六宥、下平十一尤，形成聲情跌宕之勢。尤值稱道者，在於李白以歌行筆法入絕句，"孤帆遠影碧空盡"句連用四仄聲，破律而不犯律，恰似江流驟轉，聲情相得益彰。

二、意象系統的三重構建
1. 地理意象：黃鶴樓（送別地）、揚州（目的地）、長江（行程媒介）構成空間坐標系。崔顥【黃鶴樓】已賦予此地仙道色彩，李白化用爲"西辭"，暗含"騎鶴仙人"之典。
2. 時間意象："煙花三月"非實指農曆三月，【荊楚歲時記】載："暮春三月，江南草長，雜花生樹"，李白提煉爲"煙花"二字，既合揚州"春風十里"的市井繁華，又具"煙濤微茫"的仙家氣象。
3. 視覺意象："孤帆—碧空—長江"形成由近及遠的透視關係。宋人郭熙【林泉高致】所謂"三遠法"，於此詩中可得印證：孤帆顯"平遠"之勢，碧空得"高遠"之姿，長江成"深遠"之態。

三、情感表達的微言大義
表層爲送別之情，深層實有雙重寄託：
1. 對孟浩然"紅顏棄軒冕"的傾慕。孟此行實應張九齡之邀入幕，李白卻刻意淡化政治色彩，凸顯其"風流天下聞"的名士風範。
2. 自我功業未建的隱憂。時李白"遍干諸侯"未果，詩中"天際流"的悵望，與【將進酒】"奔流到海不復回"異曲同工，皆含時不我待之慨。

此詩之妙，正在於"即離之間"的藝術辯證：寫離別不見涕淚，狀孤帆而顯宇宙，有限畫面中含無限情思。王夫之【姜齋詩話】評唐人絕句"以不著意見聲色故事議論者爲最上"，此詩足當之。後世東坡【赤壁賦】"渺滄海之一粟"，實承此詩意境而來。

【黃鶴樓送孟浩然之廣陵】詩學考析

李白此詩乃盛唐送別詩之圭臬，其藝術造詣與情感表達皆臻化境。今從格律技法、意象經營、情感維度三端詳析之。

一、格律精嚴而氣韻流動
此七絕嚴守平水韻下平聲十一尤部，平仄諧暢。"樓""州""流"三韻如珠玉相叩，復以"盡"字頓挫其間，形成聲情跌宕之效。首聯"西辭黃鶴"與"下揚州"構成空間對仗，一"辭"一"下"暗含時間流動。尾聯"孤帆遠影"與"長江天際"形成微觀宏觀之視覺張力，尺幅之間具千里之勢。

二、意象系統的三重升華
詩中意象經營頗具匠心："煙花三月"兼融視覺（煙靄）、嗅覺（花香）、時令（暮春）三重感知，較之單純景物描寫更顯豐贍。"孤帆遠影"通過視角推移（近→遠→消失）完成空間敘事，而"碧空盡"與"天際流"構成垂直與水平空間的立體交織。尤妙在"長江"意象，既是眼前實景，又暗喻時間長河，將個人離思升華爲永恆的人類情感。

三、情感表達的辯證藝術
此詩情感表達深得"樂而不淫，哀而不傷"之旨。表面寫煙花美景、浩蕩江流，實則暗藏"孤帆遠影"的悵惘。詩人以"唯見"二字作結，形成視覺空白與心理留白，使離情不落言筌。考李白此時正值壯遊時期，詩中豪邁之氣與細膩之情相生相發，恰體現其"謫仙人"氣質——將人間離別寫出仙家飄逸。

此詩在送別題材中獨樹一幟，其價值在於突破傳統惜別詩的悲切格調，以宇宙意識觀照人世離合。明代胡應麟【詩藪】評其"神韻超然，絕去畦徑"，誠爲的論。今人誦讀，猶能想見詩人憑欄遠眺之姿，感受盛唐氣象與個體情思的完美交融。