一、 注意毛筆在書寫過程中的動作 不同 『筆畫部位』，對筆豪的使用也是要講究的。筆豪的動作、筆桿的相應動作，用語言很難描述，所謂『心之所達，不易盡於明言，言之所通，尚難形於紙墨』，這是古人的感慨。
注意毛筆在書寫過程中的動作
二、 體會筆畫的『外延線』
體會筆畫的『外延線』
我們看三個『乎』的第一筆短撇：第一個是【多寶塔】，短撇的上沿線是比較直的，下沿線是向內彎曲的；第二個是【九成宮】，短撇的上沿線向內彎曲，下沿線向外彎曲；第三個是【玄秘塔】，短撇的上沿線向內彎曲，下沿線也是向內彎曲的。
『外延線』
三、 觀察單字的輪廓 大形狀——也就是這個字外形，是方的，還是長的、扁的。必須首先養成一個良好的觀察習慣，首先着眼於字的外形、輪廓。小形狀——字中某個部分，也要用輪廓去概括。比如：
觀察單字的輪廓
『暑』是個長形的字，上面的『日』是長形的，下面的『日』稍微方一些。『架』是放行的字，『而』是扁形的字。在臨寫一個字前，先做這樣的觀察、分析，對一個字的整體形狀有一個感性的認識。
大形狀也就是這個字外形
四、 揣摩筆畫的位置關係 也可以說對應關係，就是一個筆畫與另一個筆畫的對應。寫字時，從第二個筆劃開始，就要注意這個關係。這樣，寫一個筆畫就有了很多的位置上的參照物，就容易把一個筆畫方准位置了，位置更具體了。
揣摩筆畫的位置關係
五、 對比筆畫的輕重關係 我們在寫某一個筆畫時，有變化的節奏，有輕重快慢，這樣會使寫出的筆畫姿態變化萬千，是靈動的，活脫的。
對比筆畫的輕重關係
六、 留意筆畫的傾斜角度 我們看古人的楷書經典作品時，並不是『橫平豎直』，橫很少平，豎經常斜是現實。『橫平豎直』是要不得的。臨帖時，要研究每一個筆畫的『斜度』 。
留意筆畫的傾斜角度
七、 注意筆畫的『弧度』 古人叫做『筆勢』，說明古代人練字很早就注意這一點了。筆勢的存在，一是為了取得變化的效果，使得筆畫姿態更豐富；再就是形成筆畫之間的照應。
注意筆畫的『弧度』
八、 處理好單字與格局的關係 就是字在格子中占的空間是不同的，我們如果對比顏柳歐以及更多經典作品，會在章法上產生疏朗、緊湊的不同效果。
處理好單字與格局的關係
九、 寫完通篇後要重新審視 就是寫完一個字以後，不要急於寫第二遍，必須要弄清楚自己寫的字，與範本上的字的差別在哪裡，這是臨帖時觀察的重中之重。這樣做，知道改哪裡，才可以在寫下一遍時更加準確；其次是他可以更深入地認識範字到底是怎麼回事。既認識了自己，也認識了範字。用以上的幾個點觀察，研究範字，研究自己的字。 | 
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