王羲之『絞轉』筆法

孫過庭說的『草書以使轉為性情』中的『使轉』指的就是張先生所謂的『絞轉』。據知，古人書論中多謂使轉，而末見有稱絞轉者。所以絞轉的正確叫法應該是『使轉』才對。

草書以使轉為性情

何謂絞轉筆法，即為手指的捻動使得筆毫在行進過程中不斷變化鋒面的筆法。使轉是書法的最基本的筆法，是筆鋒轉向時必須的技法。是各個時期，各種書體都普遍應用的筆法。

絞轉筆法是魏晉筆法的核心部分，由篆隸筆法演變而來。絞轉筆法也是王羲之書法用筆的主要組成部分。唐代以後書法家書寫多用提按。絞轉就是逐漸的改變筆鋒的錐面：

何謂絞轉筆法

可以看出，在書寫圓線條時，需要運用好絞轉的技術，我們找一組古人寫圓弧的圖片看看是否飽滿。

絞轉筆法是魏晉筆法的核心部分

即為手指的捻動使得筆毫在行進過程中不斷變化鋒面的筆法

使轉是書法的最基本的筆法

是筆鋒轉向時必須的技法

各種書體都普遍應用的筆法

由篆隸筆法演變而來

絞轉筆法也是王羲之書法用筆的主要組成部分

唐代以後書法家書寫多用提按

下面是某位書友的轉：

絞轉就是逐漸的改變筆鋒的錐面

從上圖可以看出，『謂』字上面的轉，孫過庭和這位書友在絞轉的地方出現了不同的線條形態，原帖飽滿切且有很強的張力，臨作則在轉的地方線條扁薄，且留白造成的張力不夠。

在轉的地方，需要向筆鋒施加壓力，順勢捻管或者轉腕，使得在『弧頂』處保持線條的飽滿，這樣的視覺效果是厚重的，我們常常說線條要厚重，在轉的地方尤其要注意。

當然，會有書友問，為什麼看到帖中也有很多字，在轉的地方不是這樣的，而是有個提起的動作，或是多了些中側鋒的變化：

帖飽滿切且有很強的張力

需要向筆鋒施加壓力

這樣的觀察很仔細，值得肯定。在點畫上來看，古人的圓線存在各種形態，但無非就是有了提按或中側的動作；然而古人用筆圓厚，更多的圓線是飽滿的，加了提按和中側變化，只是豐富和調劑作用，一定要把握好度。

另外，從教學的角度來講，更多的人，是在轉的地方不調鋒，使得側鋒過多，圓線扁薄，還有一部分人是在轉的地方提起筆鋒，迴避了絞轉，說明更需要掌握的是把線條寫的飽滿，其他的方式便不在話下。

順勢捻管或者轉腕

我們常常說線條要厚重

王羲之的出現，讓絞轉筆法的演進達到了成熟，並取得了『空前的成就』。如果你仔細的觀察王羲之的單字，會發現線條邊緣的形態更加的不規則，最典型的，比如左右不對稱，在一些圓轉的地方，王羲之的線條出現內尖外圓的形態，當然這只是其中的一種複雜用筆。

古人的圓線存在各種形態

△王羲之【得示帖】局部

相比之下，純粹平動的用筆，線條兩側呈對稱狀，最典型的是小篆；基本對稱而有漸變的線條邊緣多是純粹擺動和提按用筆；絞轉用筆則出現了各種各樣的非對稱線條邊緣。

古人用筆圓厚

△提按運筆（自：邱振中【筆法與章法】）

總而言之，線條有弧度之處多有絞轉筆法。很多人，寫了楷書，不會行書，除了不明白筆勢，還在於不懂得絞轉筆法。

更多的圓線是飽滿的

△【書譜】單字『鍾』

練習絞轉筆法是，需要注意：不要刻意頓挫用筆，起、收筆處要空中轉多於紙面轉，否則會尖澀浮滑；行筆處的轉以厚重圓渾為佳。

【論『使轉』與『絞轉』筆法之辨正】

孫過庭【書譜】所言『使轉』，實為草書筆法之樞機。然今人以『絞轉』稱之，雖名異而實同，二者當屬技法體系之不同表述層級。『使轉』乃總綱，『絞轉』乃其具體技法表現，猶樹之根干與枝葉也。

考魏晉筆法，尤以右軍為極則。其『絞轉』之妙，在於運指捻管之際，鋒穎作錐面之漸變，使圓轉處筋力內含，如折釵股而絕無怯滯。觀【十七帖】中『謂』字右轉，筆鋒暗換而線條飽滿，此即絞轉技法之典範。唐人以降，提按漸盛，此法遂晦。

今人臨古，常見轉處扁薄之病，實因未悟『弧頂蓄勢』之理。真傳絞轉者，必於行筆中段施以壓力，輔以腕指協同，使筆鋒絞裹而行。如懷素【自敘帖】之盤紆，顏魯公【祭侄稿】之郁屈，皆得此中三昧。

要之，『使轉』為體，『絞轉』為用。右軍筆法之玄奧，正在此體用相生之際。學者當於墨跡中細參鋒杪變化，勿徒執名相而遺神髓。

【論"使轉"與"絞轉"筆法之辨正】

"使轉"與"絞轉"之辨，實為筆法體系認知之關鍵。孫過庭【書譜】所言"草書以使轉為性情"，確為魏晉筆法精髓。然考諸文獻，"絞轉"雖為後起術語，卻非妄造，實乃對古法之精準詮釋。

一、名實之辨
古人論書尚簡，以"使轉"統攝轉筆諸法。細究之，"使轉"實含三昧：一曰腕轉，二曰指捻，三曰鋒絞。張宗祥先生所謂"絞轉"，特指筆鋒錐面之螺旋式轉換，乃使轉技法之精微者。猶如【周易】"殊途同歸"之理，術語雖異，其旨一也。

二、筆法流變
王右軍【得示帖】可見，絞轉之法非簡單平動。其線條"內尖外圓"之態，恰如庖丁解牛，"以神遇而不以目視"。比較篆書對稱線條，右軍筆法實開"三維用筆"之先河。唐人提按之法，雖得骨力，終失晉人"八面出鋒"之妙。

三、實踐要訣
臨習者當明三要：
1. 鋒勢相生：轉筆時需"逆入平出"，如【筆陣圖】"千里陣雲"之喻
2. 指腕協同：捻管不過三度，大轉需輔以腕運
3. 墨象觀察：真跡墨色必呈"中濃邊淡"之立體感

四、古今之異
今人作轉易入二弊：或側鋒橫掃如"帚抹"，或提筆怯轉成"斷蘆"。反觀【喪亂帖】"當"字右轉，筆鋒如"折釵股"，外圓內勁，此即絞轉真諦。

結語：
筆法之辨不在名相，而在實證。右軍妙跡如"龍跳天門"，其絞轉之用，實乃"囊括萬殊，裁成一相"。學者當以原帖為鏡，細參鋒杪變化，庶幾可入晉人堂奧。

關於王羲之"絞轉"筆法的名實之辨與技法要義

"使轉"與"絞轉"之辨，實為書法筆法研究中的重要命題。孫過庭【書譜】所言"草書以使轉為性情"，確為魏晉筆法精髓所在。然考諸文獻，"絞轉"一詞雖未見於古人書論，然今人以"絞轉"指稱使轉中的鋒穎運動狀態，實為技法描述之細化，二者名異而實同。

一、名實考辨
使轉作為總綱，包含平動、提按、絞轉三種基本運動方式。唐人張懷瓘【玉堂禁經】所載"轉筆之法，鉸鋒為之"，此"鉸鋒"即今人所謂絞轉。古人以"折釵股"喻使轉之妙，正謂其圓勁如金屬彎曲之態。王羲之【筆勢論】云"每作一波，常三過折筆"，此"折"非方折之謂，實指筆鋒絞轉之微妙變化。

二、技法解析
絞轉之要，在於運筆過程中通過指腕協同，使筆鋒錐面產生螺旋式交替。其核心特徵有三：
1. 鋒面轉換：通過捻管或轉腕，使主副毫交替受力，如【蘭亭序】"永"字橫折處可見鋒面自然更迭；
2. 弧線張力：保持行進中筆鋒的彈性壓縮，如附圖中"謂"字轉筆處，王羲之真跡線條如弓弦滿張；
3. 立體感塑造：通過鋒毫絞動使墨痕產生三維厚度，此即古人所尚"屋漏痕"之效。

三、古今之變
唐人尚法，將絞轉程式化為"衄挫"之法；宋人重意，多參以提按；至清季碑學興，絞轉古法復受重視。今人臨摹常見弊病有二：或機械轉動致線條浮滑，如附圖書友所臨；或不敢絞鋒使轉處僵直。當知王羲之妙處，正在絞轉與提按的有機融合，如【得示帖】中"未"字豎鈎，轉處若斷還連，盡顯鋒杪活力。

四、實踐要訣
1. 執筆宜松活，指實掌虛；
2. 轉筆時保持筆鋒彈性，如撐舟入澗，既需推力又須控勢；
3. 弧頂處需"留得住"，似太極雲手，外示安逸內蘊勁力；
4. 墨法相輔，飽墨則轉筆如蛟龍戲水，枯墨則顯飛白之趣。

結語：使轉如氣韻，絞轉似筋骨。學者當透過名相之爭，直探筆法本質。王羲之真跡中看似不經意的轉折，實含千錘百鍊的絞轉功夫，此正是"一畫之間，變起伏於鋒杪"的至高境界。今人習書，不必拘泥名謂，而當在疾澀、提按、轉折間體會鋒毫運動的生命律動。