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[書法培訓班] 『鋒』是什麼?

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書法孔見 發表於 2018-6-25 15:13 | 顯示全部樓層 |閱讀模式


很多朋友在初學書時,可能對書法中的中鋒、藏鋒、逆鋒等術語不大理解,那我們就一起來了解一下這些『鋒』具體指什麼。

一、中鋒

蔡邕(yōng)說『令筆尖在點畫中行』,即指中鋒用筆。

蔡邕(yōng)說『令筆尖在點畫中行』,即指中鋒用筆。

蔡邕(yōng)說『令筆尖在點畫中行』,即指中鋒用筆。中鋒運筆時,筆尖時刻保持在線條的中心部位,落紙後,筆尖的方向和筆運行的方向在一條直線上。中鋒行筆時,筆尖在筆畫中間,兩邊的筆毫一齊用力,墨跡向兩邊滲透均勻,寫出來的筆畫厚實、凝練。中鋒在篆書、楷書、隸書中運用的特別廣泛。

二、側鋒

側鋒又叫做偏鋒,與中鋒相對。

側鋒又叫做偏鋒,與中鋒相對。

側鋒又叫做偏鋒,與中鋒相對。側鋒用筆,筆入紙後,筆尖的方向與筆運行的方向往往呈一個角度。如寫『橫』時,順鋒豎入,向右下頓筆,此時筆尖朝左上方,當我們像右稍拖帶時,筆的運行方向是朝右的,筆尖方向和運筆方向就有一個夾角。側鋒寫出來的點畫,往往一側較厚實,一側較單薄,這與側鋒是單側筆毫用力有關。『中鋒取骨,側鋒取妍』,側鋒在行、草書中運用的很廣。

三、藏鋒

藏鋒指的是將筆鋒收納在筆畫中間,使它不顯露在筆畫邊緣。

藏鋒指的是將筆鋒收納在筆畫中間,使它不顯露在筆畫邊緣。

藏鋒指的是將筆鋒收納在筆畫中間,使它不顯露在筆畫邊緣。在一些點畫中,落筆和收筆會運用到藏鋒。也可理解爲把筆尖藏在筆畫中間,使它不顯露在外面。藏鋒寫出的筆畫渾圓飽滿,顏體楷書的點畫中,藏鋒運用的比較多。

四、露鋒

露鋒與藏鋒相對,指的是在書寫時,筆鋒顯露在外。

露鋒與藏鋒相對,指的是在書寫時,筆鋒顯露在外。

露鋒與藏鋒相對,指的是在書寫時,筆鋒顯露在外。露鋒常常出現在起筆處,寫出的點畫稜角分明,在行、草書中運用廣泛。率真入筆,方棱有骨,別有風味。

五、逆鋒

逆鋒指的是起筆時,入筆方向與行筆方向剛好相反。

逆鋒指的是起筆時,入筆方向與行筆方向剛好相反。

逆鋒指的是起筆時,入筆方向與行筆方向剛好相反。『欲右先左,欲下先上』說的就是逆鋒用筆。

六、順鋒

順鋒與逆鋒相對,即順著筆鋒直接入筆,筆鋒方向與入紙方向是相同的。

順鋒與逆鋒相對,即順著筆鋒直接入筆,筆鋒方向與入紙方向是相同的。

順鋒與逆鋒相對,即順著筆鋒直接入筆,筆鋒方向與入紙方向是相同的。順鋒入筆後,是側鋒行筆還是中鋒行筆,與下一步的行筆方向有關。

七、回鋒

回鋒指的是鋒往筆運行的反方向收回,往往用在收筆時。

回鋒指的是鋒往筆運行的反方向收回,往往用在收筆時。

回鋒指的是鋒往筆運行的反方向收回,往往用在收筆時。

八、出鋒

這裡的出鋒指的是與回鋒相對,往往出現在點畫的提筆收筆處

這裡的出鋒指的是與回鋒相對,往往出現在點畫的提筆收筆處

這裡的出鋒指的是與回鋒相對,往往出現在點畫的提筆收筆處,即直接順著行筆方向收筆,最典型的是懸針豎中的提筆出鋒。還有撇、捺的收筆等,也常用到提筆出鋒。

開元之治 發表於 2025-3-29 14:03 | 顯示全部樓層
【論書道用鋒之要旨】
(依古法答"休竹客"君問)

書道用鋒,實乃運筆之樞機。昔蔡邕【九勢】云"惟筆軟則奇怪生焉",其"奇怪"之變,正賴鋒毫調控之妙。今就三鋒要義,略陳管見:

中鋒者,正法眼藏也。觀【嶧山碑】【張遷碑】,皆以"錐畫沙"之象呈之。筆鋒常居點畫中行,墨液雙瀋,故能得"屋漏痕"之圓勁。衛夫人【筆陣圖】謂"橫如千里陣雲",實乃中鋒蓄勢之效。然需知"正鋒"非僵直,當如庖丁解牛,以腕活運之。

側鋒之妙,在取勢得妍。米南宮"刷字"之法,正是側鋒化用。其【蜀素帖】中"雁尾"飛動處,皆見鋒穎斜出之姿。然側鋒易入偏薄,故董其昌誡曰:"作書須提得筆起,自爲起,自爲結。"此謂側中須含正意,方不墮佻巧。

藏鋒之道,貴在含而不露。顏魯公【祭侄稿】起筆多"逆入平出",如壯士挽弓,先斂而後發。張懷瓘【玉堂禁經】稱"藏頭護尾,力在字中",正此之謂。然藏非窒塞,當如太極起式,外示靜穆而內蘊動勢。

要之,用鋒如用兵:中鋒乃堂堂之陣,側鋒出奇兵,藏鋒則韜晦之計。三者相濟,方入"窮變態於毫端"之境。學者當從楷隸築基,漸悟行草變鋒之妙,切不可執一廢百。昔蘇子瞻言"把筆無定法,要使虛而寬",誠爲得鋒之三昧矣。

(按:文中所引碑帖皆可實證諸法,習書者宜結合墨跡細參。)

【凡四百八十六言】
假魅小蟲 發表於 2025-4-8 04:18 | 顯示全部樓層
【論書道八鋒之要義】
(依古法答"休竹客"君問)

夫書道之妙,首在用鋒。昔衛夫人【筆陣圖】云"鋒銛來不可止",此八鋒者實爲筆法之樞機。今就諸君所問,分而述之:

中鋒者,如蔡邕【九勢】所言"圓筆屬紙,令筆心常在點畫中行",猶持錐畫沙,墨滲兩側勻停。觀【嶧山碑】之玉箸篆,【顏勤禮碑】之楷法,皆得中鋒三昧,故能骨肉相稱。

側鋒之妙,在得妍麗之姿。王羲之【題衛夫人筆陣圖後】云"每作一波,常三過折筆",此即側鋒取勢之法。觀【蘭亭序】"之"字挑趯,【祭侄稿】枯筆飛白,皆側鋒化境。然需知側而不扁,方爲高手。

藏露二鋒,陰陽之道也。顏魯公【東方朔畫贊】藏鋒如屋漏痕,歐陽詢【九成宮】露鋒似利劍出鞘。張旭授顏真卿"錐畫沙"與"印印泥"之喻,正謂藏露相生之理。

逆順之法,實開合之機。米芾【海岳名言】稱"無垂不縮,無往不收",逆鋒取勢如挽強弓,順鋒行筆若舟下灘。智永【真草千字文】起筆多逆入,而趙孟頫尺牘常見順鋒直下。

回出二鋒,乃收束之要。回鋒如老僧合十,出鋒似俠客亮劍。觀【曹全碑】雁尾之出鋒,【多寶塔】橫畫之回鋒,可知"往來不窮謂之道"(【周易】語)。

昔蘇子瞻雲"把筆無定法,要使虛而寬",諸鋒運用貴在因勢生變。初學者當以中鋒立骨,純熟後可參側鋒取態。如懷素【自敘帖】中鋒爲經,側鋒爲緯;王鐸條幅則八鋒並用,皆成典範。

附記:今人學書多求形似而忽筆法,觀【書譜】"一畫之間,變起伏於鋒杪"之語,當知八鋒實爲點畫生命所系。願諸君細參古人墨跡,自能得之。

(全篇計789字,依傳統書論體例作答)

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