兩個黃鸝鳴翠柳_每日一詩

絕句

唐.杜甫

兩個黃鸝鳴翠柳，

一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，

門泊東吳萬里船。

詩詞賞析

前兩句「兩」和「一」相對；一橫一縱，黃、翠、白、青，色澤交錯，展示了春天的明媚景色，也傳達出詩人歡快自在的心情。

後兩句中，「萬里船」能夠通行，說明戰亂已接近平定，這裡又將恢復一片繁華景象。

此詩就像一幅絢麗生動的山水條幅：黃鸝、翠柳、白鷺、青天、江水、雪山，色調淡雅和諧，圖象有動有靜。

從顏色和線條看，作者把兩筆鵝黃點染在一片翠綠之中，在青淡的空間斜勾出一條白線。點線面有機結合，色彩鮮明而又和諧。

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【絕句】品鑑：杜甫筆下的空間美學與盛世迴響

杜甫此詩作於廣德二年（764年）成都草堂，時值安史之亂初定。四句二十八言，以畫家構圖之眼、史家紀事之筆，構建出多維度的審美空間，堪稱盛唐絕句典範。

一、色彩的空間交響
首聯"兩"與"一"的數字對仗，暗合【周易】"參天兩地"的宇宙觀。"黃鸝鳴翠柳"以鵝黃點染碧綠，取法南朝謝赫"六法"中的"隨類賦彩"；"白鷺上青天"則以素白切割湛藍，形成強烈的視覺縱深感。這種"黃—翠—白—青"的色譜遞進，恰似敦煌壁畫"疊暈法"的設色層次，使二維詩句呈現三維空間的立體感。

二、動靜的時空辯證
頷聯"窗含西嶺千秋雪"，以"含"字將遠景化為近觀，雪山如鑒中畫，暗喻時間永恆；"門泊東吳萬里船"則用"泊"字凝固動態，舟楫似案頭硯，暗示空間廣延。這種"以小觀大"的造境手法，源自王維【山水論】"丈山尺樹，寸馬分人"的透視法則，將千年歷史與萬里疆域濃縮於尺牘之間。

三、筆觸的史家深意
尾聯"萬里船"三字尤見匠心。據【舊唐書·代宗紀】載，廣德元年（763年）始復江淮漕運，此物象實為時代註腳。杜甫以"泊"字暗寫航運重啟，較之直敘戰亂平息更顯蘊藉，正是【文心雕龍】所謂"婉章志晦"的春秋筆法。窗欞框景中的雪山與門前停泊的商舟，構成靜穆與流動的雙重敘事，寄託着詩人對"致君堯舜上"理想的守望。

此詩表面寫景，內里實為一部微縮的盛唐復興史。四句皆對而氣脈貫通，色彩明麗而骨力沉雄，既得六朝山水詩"聲色大開"之妙，又具漢魏樂府"氣象渾厚"之質。後世蘇軾評王維"詩中有畫"，若移論此作，則更見"畫中有史"的深致。

（全文798字）

杜工部【絕句】品鑑

此詩乃少陵寓居成都草堂時所作，時值廣德二年（764年），中原戰亂初定，詩人暫得安棲。四句皆對，卻無板滯之弊，反見靈動之致，誠為唐人絕句上乘。

首聯『兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天』，以數詞構架空間：橫向『兩』字點染近景，黃鸝棲柳，翠色為底，鵝黃綴其間，聲形兼備；縱向『一』字勾勒遠景，白鷺破空，青天為幕，素白貫長天，動靜相生。黃、翠、白、青四色交映，不施濃彩而春意自顯，足見詩人鍊字之精。

頷聯『窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船』，轉以時空拓境。『窗含』二字最妙，將岷山積雪化為案頭清供，尺幅間納千秋寒意；『門泊』則暗承『萬里』，戰亂平息，航道復通，東吳舟楫可溯江而至。此聯明寫草堂所見，實寄家國之感——窗前冰雪未消，喻亂後余寒猶在；門外商船已至，兆盛世重臨之機。

全詩四句如四扇屏風：前二句工筆花鳥，後二句寫意山水。色彩經營尤見匠心，黃鸝之亮、白鷺之潔、翠柳之潤、青天之曠，復以雪色澄淨、船影深沉，終成『淡極始知花更艷』之境。至若『千秋』『萬里』之對，非止於時空拓展，更見詩人胸次——身居茅屋而心繫天下，此少陵所以為詩聖也。

今人讀此詩，當識其三重妙處：一在格律精嚴而氣韻流動，二在繪景如畫而寄託遙深，三在亂世中葆有生趣與希望。少陵絕句，豈徒小兒描摹景物哉？

杜工部【絕句】之美學建構與歷史意蘊探微

杜甫此絕句，乃浣花溪草堂閒居時所作，四句皆對，卻無板滯之弊，反見靈動之致。其妙處在於以簡淨之筆，構多維之境，融時空於尺幅，寄興慨於天然。

首聯『兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天』，以數詞『兩』與『一』形成微觀與宏觀之呼應。『黃鸝』近觀其聲，『白鷺』遠望其勢，一橫一縱間，展開立體空間。更以『黃』『翠』『白』『青』四色錯落，既合謝赫『隨類賦彩』之理，又暗含道家『五色令人目盲』之辯證——絢爛至極而歸於平淡，此正盛唐氣象之餘韻。

頷聯『窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船』，則由空間轉向時間。『窗含』二字極精妙，以小景納大觀，將永恆之雪山（千秋）與流動之航程（萬里）並置。西嶺積雪乃蜀地實景，而『東吳船』則暗藏安史之亂後水路復通之史實。杜甫以『泊』字輕點，既見戰亂初定之欣慰，又隱含『青春作伴好還鄉』（【聞官軍收河南河北】）的未言之志。

此詩通篇無一字抒情，而情在景中。前二句純然天趣，後二句微露人跡。黃鸝白鷺，自得其樂；雪山行船，靜動相生。其構圖暗合六法『經營位置』，色彩層次如展子虔『青綠山水』，而『窗含』『門泊』之視角，更開後世『以小見大』之詩畫法門。

至若『兩個』『一行』之數詞運用，非徒寫實，實具【周易】『參伍以變』之妙。少陵以數入詩，往往化實為虛（如『叢菊兩開他日淚』），此處卻以虛數寓實境，可見晚年詩藝已臻『不煩繩削而自合』之境。

要之，此詩表面寫景，內里實為杜甫對治亂興衰的哲學觀照。四句皆對仗而氣脈流動，足見盛唐律絕之精髓——在嚴格的形制中，成就最自由的表達。