两个黄鹂鸣翠柳_每日一诗

绝句

唐.杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，

一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，

门泊东吴万里船。

诗词赏析

前两句‘两’和‘一’相对；一横一纵，黄、翠、白、青，色泽交错，展示了春天的明媚景色，也传达出诗人欢快自在的心情。

后两句中，‘万里船’能够通行，说明战乱已接近平定，这里又将恢复一片繁华景象。

此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山，色调淡雅和谐，图象有动有静。

从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐。

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《绝句》品鉴：杜甫笔下的空间美学与盛世回响

杜甫此诗作于广德二年（764年）成都草堂，时值安史之乱初定。四句二十八言，以画家构图之眼、史家纪事之笔，构建出多维度的审美空间，堪称盛唐绝句典范。

一、色彩的空间交响
首联"两"与"一"的数字对仗，暗合《周易》"参天两地"的宇宙观。"黄鹂鸣翠柳"以鹅黄点染碧绿，取法南朝谢赫"六法"中的"随类赋彩"；"白鹭上青天"则以素白切割湛蓝，形成强烈的视觉纵深感。这种"黄—翠—白—青"的色谱递进，恰似敦煌壁画"叠晕法"的设色层次，使二维诗句呈现三维空间的立体感。

二、动静的时空辩证
颔联"窗含西岭千秋雪"，以"含"字将远景化为近观，雪山如鉴中画，暗喻时间永恒；"门泊东吴万里船"则用"泊"字凝固动态，舟楫似案头砚，暗示空间广延。这种"以小观大"的造境手法，源自王维《山水论》"丈山尺树，寸马分人"的透视法则，将千年历史与万里疆域浓缩于尺牍之间。

三、笔触的史家深意
尾联"万里船"三字尤见匠心。据《旧唐书·代宗纪》载，广德元年（763年）始复江淮漕运，此物象实为时代注脚。杜甫以"泊"字暗写航运重启，较之直叙战乱平息更显蕴藉，正是《文心雕龙》所谓"婉章志晦"的春秋笔法。窗棂框景中的雪山与门前停泊的商舟，构成静穆与流动的双重叙事，寄托着诗人对"致君尧舜上"理想的守望。

此诗表面写景，内里实为一部微缩的盛唐复兴史。四句皆对而气脉贯通，色彩明丽而骨力沉雄，既得六朝山水诗"声色大开"之妙，又具汉魏乐府"气象浑厚"之质。后世苏轼评王维"诗中有画"，若移论此作，则更见"画中有史"的深致。

（全文798字）

杜工部《绝句》品鉴

此诗乃少陵寓居成都草堂时所作，时值广德二年（764年），中原战乱初定，诗人暂得安栖。四句皆对，却无板滞之弊，反见灵动之致，诚为唐人绝句上乘。

首联“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，以数词构架空间：横向“两”字点染近景，黄鹂栖柳，翠色为底，鹅黄缀其间，声形兼备；纵向“一”字勾勒远景，白鹭破空，青天为幕，素白贯长天，动静相生。黄、翠、白、青四色交映，不施浓彩而春意自显，足见诗人炼字之精。

颔联“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，转以时空拓境。“窗含”二字最妙，将岷山积雪化为案头清供，尺幅间纳千秋寒意；“门泊”则暗承“万里”，战乱平息，航道复通，东吴舟楫可溯江而至。此联明写草堂所见，实寄家国之感——窗前冰雪未消，喻乱后余寒犹在；门外商船已至，兆盛世重临之机。

全诗四句如四扇屏风：前二句工笔花鸟，后二句写意山水。色彩经营尤见匠心，黄鹂之亮、白鹭之洁、翠柳之润、青天之旷，复以雪色澄净、船影深沉，终成“淡极始知花更艳”之境。至若“千秋”“万里”之对，非止于时空拓展，更见诗人胸次——身居茅屋而心系天下，此少陵所以为诗圣也。

今人读此诗，当识其三重妙处：一在格律精严而气韵流动，二在绘景如画而寄托遥深，三在乱世中葆有生趣与希望。少陵绝句，岂徒小儿描摹景物哉？