如何把左右结构写好？

1左小右大 左窄右宽

范字《使 栖 海 唯 教 埵 杨 璋》

范字《使 栖 海 唯 教 埵 杨 璋》

2左大右小 左宽右窄

范字《弘 影 部 彩》

范字《弘 影 部 彩》

3左中右结构

范字《倒 微 征(征) 谢 (谢) 讹(讹) 凝》

范字《倒 微 征(征) 谢 (谢) 讹(讹) 凝》

注意：行书左右左中右结构字，偏旁部首之间转换过渡主要通过左偏旁末笔收和右偏旁首笔起的“呼应”来完成，这样写才有“一气呵成”的整体美。所以，当左偏旁末笔为横、点，基本改为提收，其它笔画收笔后笔在空中也是提收的走向，目的是方便导引到右偏旁，和右偏旁首笔相呼应。而右偏旁首笔下笔角度及位置总是和提收相应相承的。

《左右结构书写要义阐微》

左右结构乃汉字结体之常式，其法度源远流长，自甲骨文已见端倪，至楷书而体系大成。今就左右、左中右结构之要诀，分而论之。

一、左小右大之法
左偏旁须收敛以让右，如"使""栖"二字，"亻""木"旁皆缩窄至全字三分之一，右部纵展而成主体。尤须注意"海""唯"等字，三点水末点上挑，言字旁末横化提，皆作"飞渡"之势，与右部起笔形成笔断意连之态。昔人所谓"让右者，左促而右舒"，正谓此也。

二、左大右小之式
若"弘""影"等字，左部宽展而右部依附。左长则右短，如"弓"部纵势下垂，"景"部横展如翼；右旁"厶""彡"皆需与左部末笔呼应——"弘"字末钩指向右点起笔，"影"末捺收锋暗接三撇。此乃《翰林要诀》"左放右收"之妙用。

三、左中右结构之衡
"微""谢"等字贵在匀停，然非机械均分。如"征"字中"山"部略升，"王"部下沉，右"攵"末捺舒展，形成"中宫紧敛，四维开张"之势。行书尤重笔势衔接，"凝"字"冫"末提与"疑"首撇空中作"鹰望鹏逝"之姿，此即《书谱》"带燥方润，将浓遂枯"之气脉贯通。

笔势呼应之秘
凡左偏旁末笔，横必化提（如"教"之"孝"末笔），点必上仰（如"杨"之"木"旁），竖钩改挑（如"埵"之"土"旁），皆为"意引右来"。右部首笔必顺左部收势而生，"璋"之"王"旁末提与"章"首点，若"流星追月"，此乃智永"八法"中"策""啄"相承之理。

昔年欧阳询《三十六法》云："字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。"习书者当于范字中细参提按向背之机，久之自得"和而不同"之妙。

《左右结构书写要义阐微》

左右结构乃汉字结体之常式，其法度源出六书，承续晋唐楷则。今就左右、左中右结构之书写要领，分而论之：

一、左小右大式
此结构以‘使’‘海’等字为范，当恪守‘让右’古法。左偏旁须收敛体势，如‘氵’旁三点成弧，末点出锋向右上，暗引右部；‘木’旁横画斜上，竖笔微右倾，捺缩为点，皆为右部腾挪。右部主笔当舒展，如‘教’字右‘攵’之长捺，需与左‘孝’部末提形成笔势连贯。王羲之《笔势论》云‘左边小者齐其上’，此之谓也。

二、左大右小式
如‘弘’‘彩’诸字，当取‘左展右敛’之势。左部横画可稍阔，如‘弘’字‘弓’部三折需蓄力，末钩隐带右‘厶’；右部则依左而定，如‘影’字右‘彡’三撇，首撇起笔当承左‘景’末横之虚势。颜真卿《述张长史笔法》言‘大字促令小，小字展令大’，于此结构尤宜留心。

三、左中右结构
此式贵在‘匀而变’，如‘微’‘谢’等字。中宫务必收紧，三部分需有主次：或如‘征’字以中部‘王’为轴，左右相向；或如‘凝’字以右部‘疑’为主，左中辅之。苏东坡《论书》谓‘结构要有揖让’，各部交接处笔断意连，如‘讹’字‘言’旁末提与‘化’部首撇，需作空中渡笔。

行书笔势呼应秘要
行书左右结构之妙，全在笔势相生。左旁末笔改提，实源自章草‘磔尾’之法：
1. 左旁末笔为横者，如‘埵’字‘土’旁，横画斜上作提，锋尖直指右部首笔；
2. 左旁末笔为点者，如‘唯’字‘口’旁末横转提，与‘隹’首撇成‘鹰视鹏游’之势；
3. 竖画收笔亦须取势，如‘杨’字‘木’旁竖钩稍左弯，钩锋暗射右部起笔处。

右部首笔承接，当如‘教’字右‘攵’首撇，起笔角度与左提形成黄金分割。米芾《海岳名言》云‘得笔则虽细如髭发亦圆，不得笔虽粗如椽亦扁’，此呼应之道，正是得笔关键。

习字者当以智永《真草千字文》、赵孟𫖯《胆巴碑》为范，细察其左右映带之法。笔墨之道，外显形质，内蕴气脉，能悟此理，方得结构三昧。