【春夜】宋.王安石

春夜

宋.王安石

金炉香尽漏声残，

翦翦轻风阵阵寒。

春色恼人眠不得，

月移花影上栏杆。

诗词赏析

此诗写于诗人变法的主张终于得到认可之时，大展鸿图，即在眼前。因此，内心兴奋不已，被这「良宵春色」撩拨得不能成眠。读此，si妹不禁哼起：「都怪这夜色，撩人的疯狂~」

首句是视听结合，以动衬静，次句以触觉写出了黎明破晓时分的阵阵寒意。第三句叙事夹抒情，「恼」字在此处是反义正用，不能作恼恨的「恼」理解，应作「撩」解，绝不是苦恼得不能成眠。

最后一句以景结情，这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是春夜清幽美景，此第三句外，字字写景，情隐词外。

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《王安石〈春夜〉诗心发微》

荆公此诗，当以"变法志业将展"为解读锁钥。全篇以"不眠"为诗眼，然非寻常失眠，实乃"圣主得贤臣"之亢奋与"天将降大任"之惕厉交织而成。金炉香烬、漏声残断二象，非独言更深夜静，实暗喻旧制将革、新局待启。"翦翦"二字尤妙，《礼记·月令》郑玄注"翦翦，狭隘貌"，此处既状春风料峭，复寓改革阻力，寒而不冽，恰是熙宁初年政治气候写照。

"春色恼人"之"恼"，当从《说文》"有所恨痛"本义解。荆公非为春色所撩，实因"王者之法如江河"（《临川集·洪范传》）的变法理想与现实困境相激而生焦灼。月移花影之景，暗用《周易·系辞》"变通配四时"之意，栏杆投影即变法刻度，此中自有"天变不足畏"（《宋史·王安石传》）的孤愤在焉。

今人解诗多囿于"兴奋难眠"之说，未窥荆公心曲。考其《夜直》诗"春色恼人眠不得"与此篇同构，然《夜直》作于翰林学士任上，正值《上仁宗皇帝言事书》被束之高阁时。两诗同用"恼"字而心境迥异：一为壮志未酬之郁结，一为夙愿将偿之忐忑。宋人叶梦得《石林诗话》谓王诗"晚年始尽深婉不迫之趣"，此篇恰在豪健与深婉间得中和之美。

诗末"月移花影"，实乃《周礼》"土圭测影"政治隐喻。荆公变法尤重制度考校，《宋会要》载其"每以寅刻趋朝，秉烛治官书"，此"花影上栏"正是夤夜推演新政的自我写照。所谓"字字写景"，实乃字字关情，非止个人悲欢，实有"为天地立心"（张载语）的士大夫精神在焉。读王诗当于峻洁处见其孤怀，于清婉中识其远略，方不负临川"经术文章"的本来面目。

《王安石〈春夜〉诗心发微》

荆公此绝句，诚为宋人神韵派之圭臬。其妙处正在"不著一字，尽得风流"，然细绎之，实有数层意蕴可阐发。

一、意象经营之妙
首句"金炉香尽漏声残"，以"香尽""漏残"二象并置，暗喻更深夜永。金炉本为富贵意象，然香烬则暗示沉思之久，与李商隐"烬落犹慵起"异曲同工。次句"翦翦轻风阵阵寒"，"翦翦"语出《诗经·幽风》"翦翦谷风"，此处化用既得风之轻细，复增文脉厚度。风与寒相生，实为心绪之外化。

二、"恼"字三昧
"春色恼人眠不得"之"恼"，确如赏析所言当解作"撩"，然此字之妙更在其矛盾修辞。考《说文》："恼，有所恨也。"荆公反用其义，正如杜甫"可爱深红爱浅红"之"可"字法。此际变法将行，其心绪实兼欣喜与焦虑，着一"恼"字而两境俱现，较单纯言"撩"更见张力。

三、结句的时空玄机
"月移花影上栏杆"七字，实含三重时空：月之移为天时，花之影为物态，栏杆为人工建筑。三者交融，既见夜观天象之专注，复显物我交融之境。尤妙在"上"字，暗写时光流逝而抱负渐伸，与首句"漏声残"遥相呼应，构成时空闭环。

此诗表面写春夜无眠，实则寄托大展经纶之志。荆公此时心境，颇类范仲淹"夜阑更秉烛"之慨，然表达更为含蓄。其艺术成就，正在以婉约之笔写豪迈之怀，较之后世直抒胸臆之作，更得"温柔敦厚"之诗教真谛。读者若能于月影花香间，体味其"致君尧舜"之思，方不负作者本怀。