【春日還郊】唐.王勃

春日還郊

唐.王勃

閒情兼嘿語，攜杖赴岩泉。

草綠縈新帶，榆青綴古錢。

魚床侵岸水，鳥路入山煙。

還題平子賦，花樹滿春田。

詩詞賞析

此詩作於王勃在虢[guó]州參軍任上，記敘了詩人春日一次外出郊遊時的所見所感。

前六句寫景，描繪了一派春日的田園景色，後兩句用張衡作【歸田賦】的典故暗寓詩人想要回歸田園的願望。

首聯寫明還郊的原因，開筆點題。「兼嘿語」暗示詩人在現實生活中缺少志向道合者，希望寄情山水，在山水中得到精神安慰。

頷聯、頸聯描繪出一幅百花齊放、百鳥爭鳴的春光圖，表現春天萬物復甦、生機勃勃的景象，並且融情人景，情景交融。

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【春日還郊】詩學探賾與王勃的隱逸精神建構

王勃此詩以"還郊"為敘事線索，展現了初唐士人典型的"朝隱"心態。詩中"嘿語"二字尤為關鍵，【說文】釋"嘿"為"閉口也"，此處既指獨處時的靜默狀態，更暗含【周易·繫辭】"君子之道，或默或語"的哲學思辨。詩人攜杖赴泉的舉動，實為對陶淵明【歸去來兮辭】"策扶老以流憩"的意象化用，構成唐代士大夫"吏隱"傳統的典型姿態。

頷聯"草綠縈新帶，榆青綴古錢"運用雙重隱喻：新草如綬帶暗喻官場束縛，榆錢似古幣則暗示歷史循環。這種將自然物象與人文符號並置的手法，源自【詩經】比興傳統而更見精巧。頸聯"魚床侵岸水，鳥路入山煙"中，"侵""入"二字動態化呈現生態秩序，與謝朓"魚戲新荷動，鳥散余花落"異曲同工，然王勃更強調生物對生存空間的主動拓展，折射其不甘困守的進取精神。

尾聯"平子賦"之典值得深究。張衡【歸田賦】"仰飛纖繳，俯釣長流"的逍遙，在此轉化為"花樹滿春田"的視覺盛宴。王勃刻意將東漢文人的隱逸理想唐代化——不取孤高遁世，而求仕隱平衡。這種調和態度，正符合初唐"終南捷徑"的社會風尚，亦可見於盧照鄰【山林休日田家】等同期作品。

現存王勃詩文中，凡七處用張衡典故，可見其對東漢文人的特殊認同。考虢州地處長安、洛陽之間，多山近水的地理環境為"城郊隱逸"提供可能。詩中岩泉、山煙等意象群，實為對【楚辭·招隱士】"山氣巃嵸兮石嵯峨"的審美改造，將險怪之境轉化為可親之景，這種處理方式直接影響後來王維輞川詩的創作。

當代讀者賞讀此詩，當注意三個維度：表層是春光圖卷的視覺呈現，中層是仕隱矛盾的心理投射，深層則是初唐文人重構精神家園的文化嘗試。詩中每一處自然物象，實為精心設置的文化密碼，共同構建起王勃"身在魏闕，心寄江湖"的雙重精神空間。

【春日還郊】詩學發微：王勃山水田園詩中的隱逸精神與修辭藝術

王勃此詩雖為短制，然其章法謹嚴，意象精妙，實為初唐五律典範。全詩以"還郊"為經，以"閒情"為緯，交織出仕隱之間的精神張力，較之晉宋田園詩更見唐人特有的生命氣象。

一、結構中的仕隱對照
首聯"閒情兼嘿語，攜杖赴岩泉"運用【周易·繫辭】"嘿而成之"典故，以"嘿語"暗喻朝堂失語之狀。岩泉意象出自【楚辭·招隱士】，"赴"字尤見決絕，與"兼"字形成心理轉折。此聯實以【歸田賦】"感蔡子之慷慨，從唐生以決疑"為藍本，卻將張衡的直抒轉為意象暗示，更見初唐詩人含蓄之致。

二、意象系統的隱喻層次
頷聯"草綠縈新帶，榆青綴古錢"暗含雙重隱喻：新草如綬帶喻仕途榮寵，榆錢似五銖錢諷時局動盪。此化用【漢書·食貨志】幣制典故，與鮑照【蕪城賦】"直視千裏外，唯見起黃埃"同工，而取象更見巧思。頸聯"魚床侵岸水，鳥路入山煙"中，"侵""入"二字活化自然之力，魚鳥各得其所，反襯詩人"嘿語"之困，深得陶淵明【歸鳥】篇"翼翼歸鳥，晨去於林"的比興精髓。

三、典故運用的新變
尾聯"還題平子賦"非簡單用典。考張衡【歸田賦】作於宦官專權之時，王勃時任虢州參軍，正值"殺官奴"案發前夕，其處境與張衡形成歷史映照。然"花樹滿春田"較之"仲春令月，時和氣清"更見盛唐氣象，此乃時代精神使然。六朝文人寫歸隱多蕭散之致，王勃卻于田園中注入蓬勃生機，正是初唐文學"掇彼清音，簡茲累句"（【隋書·文學傳序】）的美學實踐。

此詩在修辭上尤見功力："縈""綴"二字化靜為動，"侵""入"二字變客為主，皆得【文心雕龍·物色】"巧言切狀"之妙。其價值不僅在於延續陶謝傳統，更在於以律詩形式重構田園意象，為盛唐山水詩開闢新徑。後世王維"行到水窮處，坐看雲起時"的禪意，實已肇端於此種對自然與仕宦的辯證觀照。