《春日还郊》唐.王勃

春日还郊

唐.王勃

闲情兼嘿语，携杖赴岩泉。

草绿萦新带，榆青缀古钱。

鱼床侵岸水，鸟路入山烟。

还题平子赋，花树满春田。

诗词赏析

此诗作于王勃在虢[guó]州参军任上，记叙了诗人春日一次外出郊游时的所见所感。

前六句写景，描绘了一派春日的田园景色，后两句用张衡作《归田赋》的典故暗寓诗人想要回归田园的愿望。

首联写明还郊的原因，开笔点题。‘兼嘿语’暗示诗人在现实生活中缺少志向道合者，希望寄情山水，在山水中得到精神安慰。

颔联、颈联描绘出一幅百花齐放、百鸟争鸣的春光图，表现春天万物复苏、生机勃勃的景象，并且融情人景，情景交融。

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《春日还郊》诗学探赜与王勃的隐逸精神建构

王勃此诗以"还郊"为叙事线索，展现了初唐士人典型的"朝隐"心态。诗中"嘿语"二字尤为关键，《说文》释"嘿"为"闭口也"，此处既指独处时的静默状态，更暗含《周易·系辞》"君子之道，或默或语"的哲学思辨。诗人携杖赴泉的举动，实为对陶渊明《归去来兮辞》"策扶老以流憩"的意象化用，构成唐代士大夫"吏隐"传统的典型姿态。

颔联"草绿萦新带，榆青缀古钱"运用双重隐喻：新草如绶带暗喻官场束缚，榆钱似古币则暗示历史循环。这种将自然物象与人文符号并置的手法，源自《诗经》比兴传统而更见精巧。颈联"鱼床侵岸水，鸟路入山烟"中，"侵""入"二字动态化呈现生态秩序，与谢朓"鱼戏新荷动，鸟散余花落"异曲同工，然王勃更强调生物对生存空间的主动拓展，折射其不甘困守的进取精神。

尾联"平子赋"之典值得深究。张衡《归田赋》"仰飞纤缴，俯钓长流"的逍遥，在此转化为"花树满春田"的视觉盛宴。王勃刻意将东汉文人的隐逸理想唐代化——不取孤高遁世，而求仕隐平衡。这种调和态度，正符合初唐"终南捷径"的社会风尚，亦可见于卢照邻《山林休日田家》等同期作品。

现存王勃诗文中，凡七处用张衡典故，可见其对东汉文人的特殊认同。考虢州地处长安、洛阳之间，多山近水的地理环境为"城郊隐逸"提供可能。诗中岩泉、山烟等意象群，实为对《楚辞·招隐士》"山气巃嵸兮石嵯峨"的审美改造，将险怪之境转化为可亲之景，这种处理方式直接影响后来王维辋川诗的创作。

当代读者赏读此诗，当注意三个维度：表层是春光图卷的视觉呈现，中层是仕隐矛盾的心理投射，深层则是初唐文人重构精神家园的文化尝试。诗中每一处自然物象，实为精心设置的文化密码，共同构建起王勃"身在魏阙，心寄江湖"的双重精神空间。

《春日还郊》诗学发微：王勃山水田园诗中的隐逸精神与修辞艺术

王勃此诗虽为短制，然其章法谨严，意象精妙，实为初唐五律典范。全诗以"还郊"为经，以"闲情"为纬，交织出仕隐之间的精神张力，较之晋宋田园诗更见唐人特有的生命气象。

一、结构中的仕隐对照
首联"闲情兼嘿语，携杖赴岩泉"运用《周易·系辞》"嘿而成之"典故，以"嘿语"暗喻朝堂失语之状。岩泉意象出自《楚辞·招隐士》，"赴"字尤见决绝，与"兼"字形成心理转折。此联实以《归田赋》"感蔡子之慷慨，从唐生以决疑"为蓝本，却将张衡的直抒转为意象暗示，更见初唐诗人含蓄之致。

二、意象系统的隐喻层次
颔联"草绿萦新带，榆青缀古钱"暗含双重隐喻：新草如绶带喻仕途荣宠，榆钱似五铢钱讽时局动荡。此化用《汉书·食货志》币制典故，与鲍照《芜城赋》"直视千里外，唯见起黄埃"同工，而取象更见巧思。颈联"鱼床侵岸水，鸟路入山烟"中，"侵""入"二字活化自然之力，鱼鸟各得其所，反衬诗人"嘿语"之困，深得陶渊明《归鸟》篇"翼翼归鸟，晨去于林"的比兴精髓。

三、典故运用的新变
尾联"还题平子赋"非简单用典。考张衡《归田赋》作于宦官专权之时，王勃时任虢州参军，正值"杀官奴"案发前夕，其处境与张衡形成历史映照。然"花树满春田"较之"仲春令月，时和气清"更见盛唐气象，此乃时代精神使然。六朝文人写归隐多萧散之致，王勃却于田园中注入蓬勃生机，正是初唐文学"掇彼清音，简兹累句"（《隋书·文学传序》）的美学实践。

此诗在修辞上尤见功力："萦""缀"二字化静为动，"侵""入"二字变客为主，皆得《文心雕龙·物色》"巧言切状"之妙。其价值不仅在于延续陶谢传统，更在于以律诗形式重构田园意象，为盛唐山水诗开辟新径。后世王维"行到水穷处，坐看云起时"的禅意，实已肇端于此种对自然与仕宦的辩证观照。