文徵明小楷千字文

文徵明小楷千字文，34×74厘米，嘉靖十四年乙未（1535年）夏四月二十有九日。征明時年六十六歲書。

文徵明是繼趙孟頫之後又一個篆隸真行草諸體皆通的大書法家，在書法史上也以兼善諸體而聞名，尤擅長行書和小楷，他的書法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。

文徵明小楷千字文

文徵明小楷

小楷千字文

小楷

千字文

篆隸真行草諸體皆通的大書法家

【文徵明小楷〖千字文〗的藝術境界與歷史定位】

文徵明乙未年（1535）所書小楷【千字文】，實爲明代中期文人書法之典範。此作完成於書家六十六歲藝術成熟期，正值其「人書俱老」之境，全卷34×74厘米的尺幅間，展現出文氏小楷「溫潤秀勁、法度謹嚴」的典型風格特徵。

從筆法淵源論，此作可見三重傳統之融會：其一承晉唐楷法，尤得王羲之【黃庭經】、歐陽詢【九成宮】之精髓；其二汲趙孟頫楷書之圓潤體勢；其三化用宋元以來文人札記小楷之瀟散意趣。觀其點畫，橫豎交代分明，捺畫含蓄內斂，鉤挑處尤見「折釵股」之勁力。結字則方正中有疏朗，嚴整中見變化，如「宇宙洪荒」四字，筆畫繁簡懸殊而能均衡統一，足見經營之妙。

此卷特殊價值在於呈現文氏晚年小楷「由巧入拙」的審美轉向。較之早年【離騷經】的工麗精緻，此作線條更顯蒼勁，墨色濃淡自然，時露飛白之趣。如「弔民伐罪」數字，運筆速度明顯放緩，頓挫之間可見「屋漏痕」之意。這種「熟後求生」的創作狀態，正是董其昌所言「漸老漸熟，乃造平淡」的具體體現。

在明代書法史上，文徵明小楷的意義在於重建了楷書的文人品格。當期台閣體盛行之際，文氏以學者胸次陶鑄楷法，使實用性極強的【千字文】呈現出「意態生動」的書卷氣。其學生周天球曾記：「衡山公作小楷，必擇晴窗淨幾，神閒氣定乃染翰。」此卷末署「夏四月二十有九日」，恰合江南梅雨初歇時節，想見當日書寫時心境之澄明。

今觀此作，不僅可悟明代文人「以書載道」的藝術追求，更可窺見中國書法由宋元「尚意」向晚明「尚態」過渡的關鍵轉折。文氏小楷之所以能與趙孟頫並稱「吳興後勁」，正在於其既能恪守古法，又能以文心化之，終成「穩重老成」的自家面貌。這卷【千字文】作爲文徵明晚年力作，實爲研究明代書風演變不可或缺的重要範本。

【文徵明小楷千字文管窺——兼論明代吳門書風之精微要義】

文徵明乙未年所書【千字文】小楷長卷，堪稱明代中期文人書法"法度與性靈合一"之典範。此作書於嘉靖十四年（1535），時年六十六歲之徵明正值藝術造詣臻於化境之際，全卷34×74厘米之規制，於方寸間盡顯吳門書派"精嚴密麗"之美學特質。

一、師承脈絡與筆法淵源
此卷小楷深得右軍【黃庭經】【樂毅論】遺韻，結體取法歐陽詢之險勁，而參以趙孟頫之圓融。細觀其點畫，橫畫起筆多作露鋒斜切入紙，豎鉤則兼蓄顏真卿【麻姑仙壇記】之篆籀意趣。尤可注意者，是其捺筆處理：凡"之""足"等字末筆，皆作三折波磔，此乃融會鍾繇【薦季直表】古法之明證。王世貞【藝苑卮言】稱"待詔小楷師二王而潤以歐虞"，此卷可爲確證。

二、章法經營之妙
全篇千字不作界格而行列自齊，字距疏朗如晨星布空，行氣貫通若清溪瀉玉。其空間處理尤見匠心：凡遇"宇宙""洪荒"等連綿詞，必作字形收放之變；"閏余成歲"等句末字，輒以稍豐之筆鎮住行氣。此種"疏處可以走馬，密處不使透風"的章法，正合董其昌所言"作書須得翕張之勢"的審美理想。

三、時代語境下的藝術突破
較之早年【離騷經】的峭拔，此卷更見醇和。其字勢在平正中暗含敧側，如"雲騰致雨"之"騰"字右部上提，"玉出崑岡"之"岡"字斜鉤蓄勢，皆是"以奇爲正"的化境表現。時值吳門書派鼎盛期，此作既保持"台閣體"的嚴整，又注入晉唐古雅之氣，恰如豐坊【書訣】所云："本朝書家，待詔得其韻。"

此卷現存十二開冊頁（按：帖中六幅圖片當爲局部），墨色沉厚如漆，筆道遒勁似鐵。其藝術價值不僅在於技法之精純，更在於完美詮釋了明代文人"遊藝於道"的精神追求。文氏以六旬高齡猶能作此蠅頭精楷，正是中國書法"人書俱老"傳統的生動體現，後世習小楷者，當奉爲圭臬。