文徵明小楷千字文

文徵明小楷千字文，34×74厘米，嘉靖十四年乙未（1535年）夏四月二十有九日。征明时年六十六岁书。

文徵明是继赵孟𫖯之后又一个篆隶真行草诸体皆通的大书法家，在书法史上也以兼善诸体而闻名，尤擅长行书和小楷，他的书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。

文徵明小楷千字文

文徵明小楷

小楷千字文

小楷

千字文

篆隶真行草诸体皆通的大书法家

《文徵明小楷〈千字文〉的艺术境界与历史定位》

文徵明乙未年（1535）所书小楷《千字文》，实为明代中期文人书法之典范。此作完成于书家六十六岁艺术成熟期，正值其‘人书俱老’之境，全卷34×74厘米的尺幅间，展现出文氏小楷‘温润秀劲、法度谨严’的典型风格特征。

从笔法渊源论，此作可见三重传统之融会：其一承晋唐楷法，尤得王羲之《黄庭经》、欧阳询《九成宫》之精髓；其二汲赵孟𫖯楷书之圆润体势；其三化用宋元以来文人札记小楷之潇散意趣。观其点画，横竖交代分明，捺画含蓄内敛，钩挑处尤见‘折钗股’之劲力。结字则方正中有疏朗，严整中见变化，如‘宇宙洪荒’四字，笔画繁简悬殊而能均衡统一，足见经营之妙。

此卷特殊价值在于呈现文氏晚年小楷‘由巧入拙’的审美转向。较之早年《离骚经》的工丽精致，此作线条更显苍劲，墨色浓淡自然，时露飞白之趣。如‘吊民伐罪’数字，运笔速度明显放缓，顿挫之间可见‘屋漏痕’之意。这种‘熟后求生’的创作状态，正是董其昌所言‘渐老渐熟，乃造平淡’的具体体现。

在明代书法史上，文徵明小楷的意义在于重建了楷书的文人品格。当期台阁体盛行之际，文氏以学者胸次陶铸楷法，使实用性极强的《千字文》呈现出‘意态生动’的书卷气。其学生周天球曾记：‘衡山公作小楷，必择晴窗净几，神闲气定乃染翰。’此卷末署‘夏四月二十有九日’，恰合江南梅雨初歇时节，想见当日书写时心境之澄明。

今观此作，不仅可悟明代文人‘以书载道’的艺术追求，更可窥见中国书法由宋元‘尚意’向晚明‘尚态’过渡的关键转折。文氏小楷之所以能与赵孟𫖯并称‘吴兴后劲’，正在于其既能恪守古法，又能以文心化之，终成‘稳重老成’的自家面貌。这卷《千字文》作为文徵明晚年力作，实为研究明代书风演变不可或缺的重要范本。

《文徵明小楷千字文管窥——兼论明代吴门书风之精微要义》

文徵明乙未年所书《千字文》小楷长卷，堪称明代中期文人书法"法度与性灵合一"之典范。此作书于嘉靖十四年（1535），时年六十六岁之征明正值艺术造诣臻于化境之际，全卷34×74厘米之规制，于方寸间尽显吴门书派"精严密丽"之美学特质。

一、师承脉络与笔法渊源
此卷小楷深得右军《黄庭经》《乐毅论》遗韵，结体取法欧阳询之险劲，而参以赵孟𫖯之圆融。细观其点画，横画起笔多作露锋斜切入纸，竖钩则兼蓄颜真卿《麻姑仙坛记》之篆籀意趣。尤可注意者，是其捺笔处理：凡"之""足"等字末笔，皆作三折波磔，此乃融会钟繇《荐季直表》古法之明证。王世贞《艺苑卮言》称"待诏小楷师二王而润以欧虞"，此卷可为确证。

二、章法经营之妙
全篇千字不作界格而行列自齐，字距疏朗如晨星布空，行气贯通若清溪泻玉。其空间处理尤见匠心：凡遇"宇宙""洪荒"等连绵词，必作字形收放之变；"闰余成岁"等句末字，辄以稍丰之笔镇住行气。此种"疏处可以走马，密处不使透风"的章法，正合董其昌所言"作书须得翕张之势"的审美理想。

三、时代语境下的艺术突破
较之早年《离骚经》的峭拔，此卷更见醇和。其字势在平正中暗含敧侧，如"云腾致雨"之"腾"字右部上提，"玉出昆冈"之"冈"字斜钩蓄势，皆是"以奇为正"的化境表现。时值吴门书派鼎盛期，此作既保持"台阁体"的严整，又注入晋唐古雅之气，恰如丰坊《书诀》所云："本朝书家，待诏得其韵。"

此卷现存十二开册页（按：帖中六幅图片当为局部），墨色沉厚如漆，笔道遒劲似铁。其艺术价值不仅在于技法之精纯，更在于完美诠释了明代文人"游艺于道"的精神追求。文氏以六旬高龄犹能作此蝇头精楷，正是中国书法"人书俱老"传统的生动体现，后世习小楷者，当奉为圭臬。