文徵明小楷千字文

文徵明小楷千字文，34×74厘米，嘉靖十四年乙未（1535年）夏四月二十有九日。征明时年六十六岁书。

文徵明是继赵孟𫖯之后又一个篆隶真行草诸体皆通的大书法家，在书法史上也以兼善诸体而闻名，尤擅长行书和小楷，他的书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。

文徵明小楷千字文

文徵明小楷

小楷千字文

小楷

千字文

篆隶真行草诸体皆通的大书法家

《文徵明小楷〈千字文〉的艺术境界与历史定位》

文徵明乙未年（1535）所书小楷《千字文》，实为明代中期文人书法之典范。此作完成于书家六十六岁艺术成熟期，正值其‘人书俱老’之境，全卷34×74厘米的尺幅间，展现出文氏小楷‘温润秀劲、法度谨严’的典型风格特征。

从笔法渊源论，此作可见三重传统之融会：其一承晋唐楷法，尤得王羲之《黄庭经》、欧阳询《九成宫》之精髓；其二汲赵孟𫖯楷书之圆润体势；其三化用宋元以来文人札记小楷之潇散意趣。观其点画，横竖交代分明，捺画含蓄内敛，钩挑处尤见‘折钗股’之劲力。结字则方正中有疏朗，严整中见变化，如‘宇宙洪荒’四字，笔画繁简悬殊而能均衡统一，足见经营之妙。

此卷特殊价值在于呈现文氏晚年小楷‘由巧入拙’的审美转向。较之早年《离骚经》的工丽精致，此作线条更显苍劲，墨色浓淡自然，时露飞白之趣。如‘吊民伐罪’数字，运笔速度明显放缓，顿挫之间可见‘屋漏痕’之意。这种‘熟后求生’的创作状态，正是董其昌所言‘渐老渐熟，乃造平淡’的具体体现。

在明代书法史上，文徵明小楷的意义在于重建了楷书的文人品格。当期台阁体盛行之际，文氏以学者胸次陶铸楷法，使实用性极强的《千字文》呈现出‘意态生动’的书卷气。其学生周天球曾记：‘衡山公作小楷，必择晴窗净几，神闲气定乃染翰。’此卷末署‘夏四月二十有九日’，恰合江南梅雨初歇时节，想见当日书写时心境之澄明。

今观此作，不仅可悟明代文人‘以书载道’的艺术追求，更可窥见中国书法由宋元‘尚意’向晚明‘尚态’过渡的关键转折。文氏小楷之所以能与赵孟𫖯并称‘吴兴后劲’，正在于其既能恪守古法，又能以文心化之，终成‘稳重老成’的自家面貌。这卷《千字文》作为文徵明晚年力作，实为研究明代书风演变不可或缺的重要范本。