纸要怎么处理？

对于初学书法用纸，大家都遇到过的问题『洇墨』，一是因为纸质选择有误，二是书写能力欠缺，对纸笔墨的把控能力不够，可能大多数人更注重研习技法的层面，相比之下忽视书写材料这块儿。我们现在来根据字体推荐一下用纸：

一、楷书

小楷因字形小，点画书写随之要小很多，书写起来自然有难度，要表达精准，运用熟宣居多；则中、大楷则半生熟纸质。

对于初学书法用纸，大家都遇到过的问题『洇墨』，

二、行书

行笔速度相比楷较快，纤丝连带丰富，则运用半生熟和生宣。

一是因为纸质选择有误，

三、篆书

二是书写能力欠缺，

亦用渗化效果较弱的半生熟，保持不会洇墨，水平渐高可用生宣，以求更多的变化。

四、隶书

与篆书用纸相符。

对纸笔墨的把控能力不够，

五、草书

对书法的基本书写，有一定的掌握、完全可以操作和控制墨法、笔下线条相对变化丰富，能落笔即定者，用洇化效果明显的生宣；则非熟练者不宜使用；还有一些小字草书，如孙过庭〖书谱〗、怀素〖千字文〗等，要求点画精细，用介于生熟之间的半生熟纸书写，不要过生，而不至于行完笔一团墨。

还有一些小字草书，

半生熟的纸性可五体皆适用，初学阶段，把握墨色，用笔等方面都有局限，初学练习推荐使用毛边纸与元书纸；它采用嫩竹枝作为主要原料，制浆时由于没有漂洗工序，制出的纸为黄色，毛边纸较生宣纸效果差，没有那么多的变化，但价格便宜，一般作为练习用纸。元书纸比毛边纸粗糙，是练习写字的较好用纸。（选购时，为后面创作学习，尽量用无格，书写时据需求叠格）

选纸的方法

1、观：

用眼看，好纸不一定特别白，皮料纸白，但是不反光，不耀眼，纹理均匀，纸的表面不应有埂、沙粒、洞眼和其它附着物。

2、感：

用手摸，有涩感，薄厚均匀，光平绵软，细腻。

3、抖：

用手将纸拿起来，轻轻抖动，声音以不脆，纸质不靓为好。如一抖纸便发出烯哩哗啦的清脆声响，而且纸发僵发硬这就是差纸。

4、试：

用墨汁画在纸上，纸的反应是渗透快，扩散均匀，墨晕外缘无锯齿状。等到墨汁完全吃到纸中以后，再画第二次，出现的效果层次分明，两次墨晕之间还有一个细细的白印。

国家标准局对安徽宣纸制订的质量指标是:『宣纸必须具备适当地吸附墨粒和扩散墨液的性能，既能以水导墨又能以水抗墨，从而达到墨颜万变多色的效果，表达出水墨淋漓的风格来。积墨笔笔分清。浓淡笔痕不对流，能表现出浓中有淡，淡中有浓，既有湿润又有干的微妙感觉.』

熟纸的选择比生纸更难一些。挑选时要看矾是否浸在纸里，浮在纸表面的质量就不好。再看矾在纸上的分布是否均匀。

《论书法用纸之择要与洇墨防治刍议》

休竹客君所论书法用纸之要，诚为初学津梁。今就纸墨相发之理，补缀数言，以襄书道同好。

一、纸性本源考辨
宣纸分生熟，实为纸浆工艺之别。生宣以青檀皮配沙田稻草，经日光漂白而成，其纤维间隙保留自然状态，故有"走墨如驹"之效。熟宣则以明矾胶礬二次加工，使纤维间隙闭合，此即《考槃余事》所谓"矾纸如冰，墨渖不濡"者也。半生熟者，乃取二者中和之道，最合"中和"之书学要义。

二、五体用纸新证
小楷用熟宣，非独因其不洇，实因熟纸表面经砑光处理，可使鼠须、狼毫等硬毫笔显现"铁画银钩"之妙。观文徵明《停云馆帖》小楷真迹，纸面莹润如卵膜，此非熟纸不能为也。

草书用生宣，当参"水墨五色"之法。张旭《古诗四帖》所用粗麻纸，今验乃生纸前身，其飞白处可见纸纤维咬墨之状。初学者若恐洇墨过度，可试"蘸墨三停"法：笔腹蘸墨后，先掭去一分，再于废纸上试二分，最后落纸只余三分墨色。

三、鉴纸四法补遗
除观、感、抖、试四法外，可增"嗅"字诀：佳纸当有草木清香，若含酸涩异味，恐是漂白过度或胶矾变质。昔年启功先生授余"照纸法"：将纸迎光而视，好纸云纹均匀如涟漪，劣纸则现絮状斑块。

四、习纸进阶说
毛边纸虽廉，然其竹纤维短脆，久练易生"贼毫"。建议习楷三月后，可试泾县棉料宣，其性近半生熟而价不过昂。苏东坡云"纸墨相发"，实指笔墨与纸达成共振，此中微妙，非经百纸不能体悟。

末学以为，择纸如择友，贵在相知。王羲之得"蚕茧纸"而写兰亭，怀素遇"芭蕉叶"乃成狂草，皆机缘使然。今人幸有诸纸可选，更当循理而进，终臻"心手双畅，纸墨相生"之境。

《论书法用纸之道与洇墨防治要义》

拜读休竹客君论纸之帖，深感择纸一道实为书学根基。今不揣浅陋，谨就纸墨相发之理补缀数言，以就正于方家。

一、纸性辨微
古人制纸，首重"水火相济"之道。生宣如江河奔涌，墨渖渗化无羁；熟宣似玉版凝霜，拒墨如拒寇仇；半生熟纸则得中和之美，允执厥中。苏易简《文房四谱》有云："纸取东阳鱼卵，虚柔滑净者"，此中三昧，正在把握纸性与墨韵之平衡。初学者每苦洇墨，实因未解"纸墨相称"之要——非独纸质之过，更在腕底功夫未到耳。

二、五体用纸别裁
1. 楷书宜取"熟里藏生"之纸。小楷求点画精微，当用澄心堂式熟纸；中楷可取泾县半熟宣，使转处稍见墨韵而不失法度。
2. 行书贵在"纸随势转"，生宣能助牵丝映带，然需以疾涩笔法驾驭，如董其昌《画禅室随笔》所谓"虚和取韵"。
3. 篆隶宜择纹理匀净之半生熟纸，既显"屋漏痕"之趣，复存"锥画沙"之力。吴昌硕作石鼓文，特重棉料夹宣，正为此理。
4. 草书用纸最见功力，张旭狂草必以特制生宣，墨渖渗化处恰成"孤蓬自振"之象；而《书谱》小字草书，则需仿唐硬黄纸之精微。

三、择纸三昧法
1. 观气色：佳纸当如君子，"白而不耀，素而不枯"。宋纸多呈云灰色，今人过度漂白者，终失古意。
2. 辨肌理：以指腹轻抚，若婴儿肌肤，细而不滑，糙而不涩。罗纹、龟纹诸品，尤贵纹理自然。
3. 听清浊：抖动时声若松涛远播者为上，脆若裂帛者多施矾过度，闷如败鼓者必纤维粗劣。

四、习纸进阶说
初学当从元书纸入手，正如童子描红，先求形似。待腕力既足，可渐试各类宣纸。昔年沈尹默先生教习，必令学子先书毛边纸三年，方许试宣，此真得"由粗入精"之三昧。至于创作，则需据内容意境选纸：写《兰亭》雅集可用粉彩笺，录《祭侄稿》悲愤当取陈年麻纸。

附识：今人常见"纸墨相仇"之病，或归咎工具，实乃未悟"心手双畅"之旨。米南宫"刷字"、王觉斯"涨墨"，皆能化纸性局限为艺术特色。学者当知：佳纸固可助艺，然终在运笔之人耳。

丙申孟夏 于墨禅轩