元末著名文人饶介书法欣赏

饶介是元末著名文人、书法家，具有较高的知名度和影响力。其友人释道衍评价他:『介之为人，倜傥豪放，一时俊流皆与交。书似怀素，诗似李白，气焰光芒，烨烨逼人。』 其弟子宋克评其『如时花沐雨，枝叶都新』。介为人倜傥豪放，与当时俊流皆有交往，既有出世之志，又存人世之心。以诗书名世。其诗立意奇巧，遣句工严，自具一格;草书飘逸畅朗、清丽流放，神追大令(王献之)。可惜壮年被杀，壮志未酬。

[/quote]饶介行草〖石渠宝笈法帖〗

饶介行草〖石渠宝笈法帖〗

饶介是元末著名文人、书法家，具有较高的知名度和影响力。

饶介 其友人释道衍评价他:『介之为人，倜傥豪放，一时俊流皆与交。

饶介 书似怀素，诗似李白，气焰光芒，烨烨逼人。

饶介 其弟子宋克评其『如时花沐雨，枝叶都新』。

饶介 介为人倜傥豪放，与当时俊流皆有交往，既有出世之志，又存人世之心。 ...

饶介 以诗书名世。其诗立意奇巧，遣句工严，自具一格;草书飘逸畅朗、清丽流放，神追大令(王献之)。可惜壮年 ...

饶介行草〖石渠宝笈法帖〗壹

饶介 饶介行草〖石渠宝笈法帖〗贰

饶介 饶介行草〖石渠宝笈法帖〗 叁

饶介 饶介行草〖石渠宝笈帖〗饶介行草〖石渠宝笈法帖〗肆

饶介 饶介行草〖石渠宝笈法帖〗 伍

饶介 饶介行草〖石渠宝笈法帖〗陆

饶介 饶介行草〖石渠宝笈法帖〗 柒

饶介 饶介行草〖石渠宝笈法帖捌

饶介 饶介行草〖石渠宝笈法帖〗玖

饶介 饶介行草〖石渠宝笈法帖〗拾

饶介 饶介行草〖石渠宝笈法帖〗拾壹

饶介 饶介行草〖石渠宝笈法帖〗拾贰

饶介 饶介行草〖石渠宝笈法帖〗拾叁

饶介 饶介行草〖石渠宝笈法帖】拾 肆

饶介 饶介行草〖石渠宝笈法帖〗拾伍

饶介 饶介行草〖石渠宝笈法帖〗拾陆

饶介 饶介行草〖石渠宝笈法帖〗拾柒

饶介 饶介行草〖石渠宝笈法帖〗拾捌

饶介 饶介行草〖石渠宝笈法帖〗拾玖

饶介 饶介行草〖石渠宝笈法帖〗贰拾

饶介 饶介行草〖石渠宝笈法帖〗贰拾壹

饶介 饶介行草〖石渠宝笈法帖〗贰拾贰

饶介 饶介行草〖石渠宝笈法帖〗贰叁

饶介 饶介行草〖石渠宝笈法帖〗贰肆

饶介书法艺术评略

饶介（1300-1367）字介之，号华盖山樵，元末书坛巨擘。其草书得怀素三昧而自出机杼，《石渠宝笈》所载法帖可见其"银钩虿尾"之妙。用笔取大令（王献之）纵逸之势，结体具唐人法度而参以己意，线条如"折钗股"般圆劲流畅。墨法尤见功力，浓淡枯润一任自然，恰似道衍所评"烨烨逼人"之气韵。其书作中"时花沐雨"的清新意象，实乃将诗心化入笔端所致。惜其书名为诗名所掩，更因早逝而未臻化境，然元末书风之变，实赖介之导夫先路。今观其遗墨，犹可想见当年吴门雅集时"倜傥豪放"之风采。

《论饶介书艺之"清丽流放"气象》

饶介书法之妙，正在其能于元末书坛"复古"潮流中独标风骨。释道衍"书似怀素"之评，实为皮相之见。细观《石渠宝笈》所收诸帖，其笔势虽取法献之，然结字间架实得智永三昧，点画起收尤见虞世南含蓄之致。盖元代书家多囿于赵孟頫笼罩，而介公独能以"时花沐雨"之姿（宋克语），破"妍媚"之习，此其可贵处。

其草书之"流放"，非徒具怀素之迅疾，实融二王法度于使转之中。观其折钗股笔法，往往于纵逸处忽作顿挫，恰似太白诗篇"奔流到海不复回"之际，突现"天台四万八千丈"之奇崛。这种"烨烨逼人"的气象，正是元人书法中罕见的"唐法"遗韵。

今人赏鉴饶介墨迹，当注意其"清丽"表象下的金石质感。其用笔中锋直下处，犹存北碑遗意；章法疏密相生处，暗合《书谱》理趣。可惜天不假年，使其未能如杨维桢般完成个人风格的终极蜕变，然即此吉光片羽，已足为元末书坛增色矣。

《论饶介书法之"倜傥豪放"与"清丽流放"的双重美学品格》

蒙元季世，文人多以笔墨寄怀，而饶介（字介之）之书艺尤能于乱世中独标风骨。观其传世《石渠宝笈法帖》，诚如释道衍所评"书似怀素，气焰烨烨"，然细究其笔墨肌理，实蕴"豪放"与"清丽"双重美学品格，此正元末书道转型之典型表征。

一、师承谱系中的风格熔铸
饶介草书取法大令（王献之）而参以唐人气韵，其使转处可见《鸭头丸帖》之遗意，而纵放处又得怀素《自叙帖》神髓。元人书学多重赵孟頫复古主张，饶介却能于复古潮流中别开生面，将晋人韵度与唐人法度熔于一炉。其笔势如宋克所言"时花沐雨"，盖指其点画虽放纵而不失精微，犹新雨涤花，艳而不俗。

二、笔墨语言的双重性相
细审帖中"倜傥豪放"处，可见折钗股、屋漏痕之妙。如"秋"字末笔纵贯而下，若银河泻地；"云"字盘旋而上，似孤鹤唳天。然其"清丽流放"之质，则体现在起收笔的微妙调锋，如"月"字钩挑处含蓄内敛，"水"字萦带间虚实相生。这种刚柔互济的笔墨语言，恰是其"出世之志"与"人世之心"的精神外化。

三、章法构成的时代特征
全篇章法尤见元末书风之变。行间疏密对比强烈，字组聚散如星斗错落，既存杨维桢式的奇崛，又具康里巎巎般的流美。其字势倾斜而不失重心，墨色枯润相间，尤以"观物"二字最为精妙——"观"字密不透风，"物"字疏可走马，形成戏剧性张力。这种构成意识，已开明代浪漫书风之先声。

四、历史语境下的艺术价值
饶介早逝诚为书史憾事，然其书作中呈现的"矛盾统一"美学，恰是元末文人复杂心态的视觉呈现。在蒙古统治渐衰、汉文化复兴之际，其书既保持士大夫的典雅品格，又注入个性解放的生机，这种双重性对明初宋克、解缙等影响深远。

今观此帖，不惟赏其笔墨精妙，更当思其身处夷夏鼎革之际，犹能以书道存文化命脉的深心。饶介书法之价值，正在于将时代裂痕转化为艺术张力，此乃大匠之所以为大匠者也。