潘齡皋楷書【百家姓】

潘齡皋楷書【百家姓】

潘齡皋楷書【百家姓】2

潘齡皋(1867-1954)，字錫九，是河北安新人。1881年，15歲的潘齡皋考中秀才，清光緒二十年(1894年)中舉人，後殿試中進士，授翰林院編修，曾先後在甘肅任知縣.知州.知府。辛亥革命成功後，潘齡皋擔任甘肅省省長，後因痛恨官場腐敗，於1922年辭職回鄉，之後移居天津、北平，以賦詩、寫字為樂，成為民國時期北方著名的書法家。日偽統治時期，他因拒絕出任偽河北省省長而被捕入獄。1948年，潘齡皋幾次寫信給傅作義，勸其與中共和談。1949年後，他任中央人民政府軍事委員會參議.中央文史館館員。1954年病逝於北京。

潘齡皋楷書【百家姓】1

乃以顏（真卿）字為基，遠取蘇（東坡）書之腴，趙（孟頫）書之淑、董（其昌）書之雅；近取劉（墉）書之厚，融築而成自身風貌。其大要乃筆法尚飽滿，多用逆筆入紙，導墨行筆，筆畫外柔內骨，點畫果斷乾脆，潔淨利索；撇畫挺拔而厚重；捺畫一波三折而內含筋骨；鈎畫多方折；豎畫行筆時勁健凝重，萬毫齊力，收筆時至力量飽滿時戛然而止，有筆止意無盡之感。其結字重奇側。

潘齡皋楷書【百家姓】6

與前人不同，特徵是上重下輕，左重右輕；上下緊密，左右寬鬆；上橫不平，偏豎不直。偏正欹側之中意趣橫生，氣韻生動。其章法崇朗清，整體感覺疏朗、勻稱、平穩；肥瘦呼應，大小相間；粗細錯落，輕重互見，跌宕起伏，韻律勃動；肥而不腫，瘦而不枯，寬而不散，細而不弱。總之，齡皋書法形美神足，外柔內剛，嬌美而不墜俗媚，含蓄而不露鋒芒。於靜謐、安祥、平和之中，蘊含着勃勃生機。

潘齡皋楷書【百家姓】5

仔細考察潘書風格，大致可分為三個時期：一為庚戌（1910年）43歲至己未（1919年）52歲當甘肅省長之前。其作品明顯帶有顏（真卿）蘇（軾）和劉（墉）字風格，筆墨豐厚，章法茂密。二是自壬戌（1922年）55歲居家賦閒至己卯（1930年）62歲時。此階段其書法風格已臻成熟，用筆重中見輕，結字左緊右松，章法疏朗清逸。三是自1938年定居北平直至逝世，多有所題匾額和手抄經卷問世，風格純熟閒雅，境界爐火純青。

潘齡皋楷書【百家姓】4

潘齡皋楷書【百家姓】3

潘齡皋楷書【百家姓】10

潘齡皋楷書【百家姓】9

潘齡皋楷書【百家姓】8

潘齡皋楷書【百家姓】7

潘齡皋楷書【百家姓】14

潘齡皋楷書【百家姓】13

潘齡皋楷書【百家姓】12

潘齡皋楷書【百家姓】11

潘齡皋楷書【百家姓】18

潘齡皋楷書【百家姓】17

潘齡皋楷書【百家姓】16

潘齡皋楷書【百家姓】15

潘齡皋楷書【百家姓】22

潘齡皋楷書【百家姓】21

潘齡皋楷書【百家姓】20

潘齡皋楷書【百家姓】19

潘齡皋楷書【百家姓】26

潘齡皋楷書【百家姓】25

潘齡皋楷書【百家姓】24

潘齡皋楷書【百家姓】23

【論潘齡皋楷書之三變與融通】

潘齡皋先生翰墨生涯，實為近世書學演進之縮影。其楷書【百家姓】之作，非徒姓氏羅列，實乃熔鑄六家精髓之藝術結晶。今就其書風三變與筆法融通略陳管見。

一、取法之道：以顏骨為體，五家為用
齡皋公築基魯公，非僅摹其豐腴，更得【麻姑仙壇記】中鋒運筆之秘。其逆入平出之法，實承東坡"綿里裹鐵"之要，觀其捺畫三折，可見【豐樂亭記】遺韻。至若結字左重右輕之態，顯系參酌松雪【膽巴碑】之欹側，然去其姿媚而增以石庵渾厚。尤可貴者，能化香光疏淡為清華，如"趙"字末鈎方折處，董趙神韻宛然。

二、風格三變：從茂密到清雅
早期甘隴之作，猶見"墨豬"遺風，如【重修皋蘭縣誌】題簽，顏蘇底韻躍然。至五五歸隱後，書風陡變，觀壬戌年【朱柏廬治家格言】，橫畫起筆如曲鐵，而收束處輕提若蟬翼，所謂"重中見輕"之妙，實開北方楷書新境。晚年經卷題跋，如【金剛經】殘頁，點畫淨若冰弦，章法疏可走馬，已達"即心是佛"之化境。

三、審美特質：中和之道的現代詮釋
其"外柔內剛"之象，非僅技法使然。細察"錢"字戈鈎，外廓圓融而內含金剛杵之力；"孫"字子部緊縮，恰似太極拳之蓄勢。這種"寓剛健於婀娜"的審美取向，實為對傳統"中和"理念的創造性轉化。至若章法經營，看似平淡而暗合"一陰一陽之謂道"，如【百家姓】中相鄰"周吳鄭王"四字，肥瘦相生，宛如四時更替。

今人臨習潘體，當明三要：一須溯其顏體本源，二當辨三期嬗變之跡，三貴在領悟其"筆墨當隨時代"的創新精神。齡皋公晚年題"同升和"鞋莊匾額，能以翰墨雅韻化市井煙火，此中消息，尤值當代書家深味。

（全文798字）

【潘齡皋楷書〖百家姓〗書風蠡測】

潘齡皋先生（1867-1954）作為清末民初書壇重鎮，其楷書【百家姓】堪稱近代書法史上融合碑帖的典範之作。今觀此帖，可析其藝術特質有三：

一、筆法之融通
潘氏以顏魯公【勤禮碑】為根基，取蘇東坡【豐樂亭記】之豐腴、趙孟頫【膽巴碑】之婉通、董其昌【三世誥命】之清雅，更參以劉石庵渾厚筆意。尤見特色者，乃其獨創"逆入平出"之法：起筆時鋒毫逆勢挫入，如"趙""錢"諸字橫畫，具屋漏痕之趣；收筆處駐鋒回衄，觀"孫""李"豎筆，得錐畫沙之妙。其點畫交接處多用"暗過"筆法，使筋骨內含而不露圭角。

二、結體之創變
較之傳統楷書"平畫寬結"的範式，潘氏結字呈現"上密下疏、左緊右舒"的獨特空間構成。如"周""吳"二字上部筆畫攢聚如冠蓋，下部筆勢舒展若垂紳；"鄭""王"等字左半部首收緊如屈鐵，右半結構舒張似展翼。此種"似欹反正"的結體方式，實源於其對【瘞鶴銘】與【張黑女墓誌】的創造性轉化。

三、章法之演進
細審其三個創作時期：早期（1910-1919）筆墨沉厚如"綿里裹鐵"，尚存顏蘇遺韻；中期（1922-1930）風格成熟，疏朗章法中見【韭花帖】意趣；晚期（1931後）更添蒼勁，如"老樹着花"而姿態橫生。尤可注意者，其行間布白取法【薦季直表】，字距寬綽而行氣貫注，形成"疏處可走馬，密處不透風"的視覺韻律。

潘氏此書最可貴處，在於將廟堂氣象與文人意趣熔於一爐。其點畫雖具台閣體之精嚴，卻通過微妙的欹側變化破除板滯；章法雖承官誥文書之整飭，又以虛實相生之法注入靈動氣韻。這種"納古法於新意之中，生新法於古意之外"的創造，正是中國傳統書法現代轉型的典型範例。今人研習此書，當透過其端莊表象，體味其中"和而不同"的審美哲思。