小楷与大楷的区别

常言道，习字须先习大字，而后再学小楷，这话也不无道理，由于小楷字形较小，要表达用笔和结构的美感，确实比较难。不会写小楷的人，总以为写字的动作只要比写大楷的动作小一些就行，可事实上并非如此。小楷字形较小，只是就它的表面形态而言，并不等于就是大楷的缩小化，小楷其实是有属于自己的书写规律的。

钟繇小楷《宣示表》

▲钟繇小楷《宣示表》

一、小楷以“清、腴”为贵

这里的“清”，是指线条必须洁净而不混浊；这里的“腴”，是指线条虽然纤细，但更要在纤细中显现出丰腴来。

写小楷，点画要峻利，字里行间要洁净，线条不允许臃肿，也不允许墨渣渗出。下笔时的动作一定要稳建，要轻而简捷。写小楷，行笔时要像老人拄杖行路一样，杖子柱稳了才能挪步走路。所以，笔笔要坚实有力。点画之间既要顾盼呼应，又要笔笔交代明白。既要小中见大，又要处处显现大字的技巧和功力。这些都是小楷书法的难点。

米芾《向太后挽词》

▲米芾《向太后挽词》

二、小楷字形结构以“宽绰”为贵

古人说，大字难以结密，小字难以宽绰。小楷是小字，所以要营造出一种“小中见大“的感觉很不容易。为能做到”小中见大“，在技法处理上应注意以下几点：

1、相比大楷，小楷经常采用“以点代画”的手法，缩小了点画自身的形态，从而加大了点画与点画之间的空间留白，使作品在整体感觉上达到一种宽绰的效果。

小楷用笔仅靠锋尖运行，但在运笔过程中，仍要保持“逆入平出、提按顿挫”以及起笔、行笔、收笔等过程。不过，小楷的笔法一般都以简为主，它常常采用“点法起笔”、“尖锋入纸”等手法，无论是在笔法上，还是在结体上，拿它与大楷相比，小楷书法更显得富有个性，更显得婀娜多姿，更显得楚楚动人。

王宠《游包山集》

▲王宠《游包山集》

2、相比大楷，小楷字形结构经常采用横向（左右方向）舒展的手法，使字形在整体上取得了“扁势”，造成一种“横放竖收”的宽绰的效果。

小楷十分追求点画舒展和结构自然开朗的效果，字形一旦取得扁势后，凡横向之间的点画，就会显现出一种左舒右展的态势，就容易使字形产生一种虽小而见开阔，内紧而见外拓，既萧散疏朗而又见游刃有馀的感觉，达到了宽绰的效果。

刘墉《小楷七言诗》

▲刘墉《小楷七言诗》

3、相比大楷，小楷字形结构不宜过于平正，欲使在结体上有些许微妙的变化。如果能使结体上介于平正与不平正两可之间，那么整个小楷作品就会显得更加自然皎丽和饶有意趣。

由此可见，小楷并不是大楷、中楷的缩小版，它有自己相对独立的技法原则与艺术表现，我们学习楷书时，更多甄别，更多裨益。

《小楷与大楷笔法体势辨微》

小楷与大楷之别，非惟字形大小之殊，实乃笔法、体势、气韵之异。昔贤谓"大字促之贵小，小字展之贵大"，此中机杼，正可窥二者辩证关系。今就技法本源，析其异同如次：

一、笔法体系之别
大楷用笔讲究"屋漏痕""锥画沙"，以中锋铺毫为主，提按幅度大，线条追求浑厚苍劲。观颜鲁公《麻姑仙坛记》，每笔皆需运肘力送，墨色氤氲中见筋骨。而小楷则如"蜻蜓点水"，以笔尖驭锋，元代陈绎曾《翰林要诀》云："小字如点漆，贵在精微。"钟繇《宣示表》中掠笔似兰叶而力贯毫端，捺画若蝉翼而势含千钧，此即赵孟𫖯所谓"小楷贵在开阔，处处停匀"之妙境。

二、结体取势之异
大楷结字多取纵势，如欧阳询《九成宫》之"森森然如武库矛戟"，竖向笔画舒展以立其骨。小楷则反以横势为宗，王宠《游包山集》典型呈现"横展竖收"之态，此乃借鉴隶书"八分"取势法。明代丰坊《书诀》指出："小楷欲疏，当如台上舞剑；大字欲密，当如壮士挥拳。"米芾《向太后挽词》虽字径不过豆许，然左右结构必作"燕展双翅"之姿，恰合倪瓒"疏处可以走马，密处不使透风"的章法要义。

三、审美范式之殊
大楷以"雄浑"为尚，小楷以"清腴"为贵。苏轼论书有"端庄杂流丽，刚健含婀娜"之语，大楷偏前者，小楷重后者。文徵明日书万字小楷，皆以"冰肌玉骨"为旨归——线条细而不弱，如金钗划沙；结构紧而不拘，似星汉缀空。此中三昧，正在"作小字如大字"的辩证思维，将大字笔势浓缩于方寸之间，故董其昌《画禅室随笔》特强调："小字难于宽展而有余，又以萧散古淡为贵。"

四、临池要诀
习小楷者当以"澄心静虑"为基，执笔宜浅（指实掌虚），运腕须活（腕平笔直）。建议：
1. 先摹魏晋钟王，次参唐人写经，终化宋元意趣
2. 用纸当选熟宣，墨色须研浓蘸饱
3. 每日晨起神清气爽时，对窗明几净处书之

昔人云"能书不择笔"，然小楷尤需利器。王羲之《笔势论》谓："若书小楷，须用轻健之毫。"今观传世晋唐妙迹，皆以鼠须、紫毫为之，锋颖精良方能表现"银钩虿尾"之态。学者若能参透大小楷法之异同，于提按转折间体会"纳须弥于芥子"的哲学境界，则书道可期进乎技矣。

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