小楷與大楷的區別

常言道，習字須先習大字，而後再學小楷，這話也不無道理，由於小楷字形較小，要表達用筆和結構的美感，確實比較難。不會寫小楷的人，總以為寫字的動作只要比寫大楷的動作小一些就行，可事實上並非如此。小楷字形較小，只是就它的表面形態而言，並不等於就是大楷的縮小化，小楷其實是有屬於自己的書寫規律的。

鍾繇小楷【宣示表】

▲鍾繇小楷【宣示表】

一、小楷以『清、腴』為貴

這裡的『清』，是指線條必須潔淨而不混濁；這裡的『腴』，是指線條雖然纖細，但更要在纖細中顯現出豐腴來。

寫小楷，點畫要峻利，字裡行間要潔淨，線條不允許臃腫，也不允許墨渣滲出。下筆時的動作一定要穩建，要輕而簡捷。寫小楷，行筆時要像老人拄杖行路一樣，杖子柱穩了才能挪步走路。所以，筆筆要堅實有力。點畫之間既要顧盼呼應，又要筆筆交代明白。既要小中見大，又要處處顯現大字的技巧和功力。這些都是小楷書法的難點。

米芾【向太后輓詞】

▲米芾【向太后輓詞】

二、小楷字形結構以『寬綽』為貴

古人說，大字難以結密，小字難以寬綽。小楷是小字，所以要營造出一種『小中見大『的感覺很不容易。為能做到』小中見大『，在技法處理上應注意以下幾點：

1、相比大楷，小楷經常採用『以點代畫』的手法，縮小了點畫自身的形態，從而加大了點畫與點畫之間的空間留白，使作品在整體感覺上達到一種寬綽的效果。

小楷用筆僅靠鋒尖運行，但在運筆過程中，仍要保持『逆入平出、提按頓挫』以及起筆、行筆、收筆等過程。不過，小楷的筆法一般都以簡為主，它常常採用『點法起筆』、『尖鋒入紙』等手法，無論是在筆法上，還是在結體上，拿它與大楷相比，小楷書法更顯得富有個性，更顯得婀娜多姿，更顯得楚楚動人。

王寵【游包山集】

▲王寵【游包山集】

2、相比大楷，小楷字形結構經常採用橫向（左右方向）舒展的手法，使字形在整體上取得了『扁勢』，造成一種『橫放豎收』的寬綽的效果。

小楷十分追求點畫舒展和結構自然開朗的效果，字形一旦取得扁勢後，凡橫向之間的點畫，就會顯現出一種左舒右展的態勢，就容易使字形產生一種雖小而見開闊，內緊而見外拓，既蕭散疏朗而又見遊刃有餘的感覺，達到了寬綽的效果。

劉墉【小楷七言詩】

▲劉墉【小楷七言詩】

3、相比大楷，小楷字形結構不宜過於平正，欲使在結體上有些許微妙的變化。如果能使結體上介於平正與不平正兩可之間，那麼整個小楷作品就會顯得更加自然皎麗和饒有意趣。

由此可見，小楷並不是大楷、中楷的縮小版，它有自己相對獨立的技法原則與藝術表現，我們學習楷書時，更多甄別，更多裨益。

【小楷與大楷筆法體勢辨微】

小楷與大楷之別，非惟字形大小之殊，實乃筆法、體勢、氣韻之異。昔賢謂"大字促之貴小，小字展之貴大"，此中機杼，正可窺二者辯證關係。今就技法本源，析其異同如次：

一、筆法體系之別
大楷用筆講究"屋漏痕""錐畫沙"，以中鋒鋪毫為主，提按幅度大，線條追求渾厚蒼勁。觀顏魯公【麻姑仙壇記】，每筆皆需運肘力送，墨色氤氳中見筋骨。而小楷則如"蜻蜓點水"，以筆尖馭鋒，元代陳繹曾【翰林要訣】云："小字如點漆，貴在精微。"鍾繇【宣示表】中掠筆似蘭葉而力貫毫端，捺畫若蟬翼而勢含千鈞，此即趙孟頫所謂"小楷貴在開闊，處處停勻"之妙境。

二、結體取勢之異
大楷結字多取縱勢，如歐陽詢【九成宮】之"森森然如武庫矛戟"，豎向筆畫舒展以立其骨。小楷則反以橫勢為宗，王寵【游包山集】典型呈現"橫展豎收"之態，此乃借鑑隸書"八分"取勢法。明代豐坊【書訣】指出："小楷欲疏，當如台上舞劍；大字欲密，當如壯士揮拳。"米芾【向太后輓詞】雖字徑不過豆許，然左右結構必作"燕展雙翅"之姿，恰合倪瓚"疏處可以走馬，密處不使透風"的章法要義。

三、審美範式之殊
大楷以"雄渾"為尚，小楷以"清腴"為貴。蘇軾論書有"端莊雜流麗，剛健含婀娜"之語，大楷偏前者，小楷重後者。文徵明日書萬字小楷，皆以"冰肌玉骨"為旨歸——線條細而不弱，如金釵劃沙；結構緊而不拘，似星漢綴空。此中三昧，正在"作小字如大字"的辯證思維，將大字筆勢濃縮於方寸之間，故董其昌【畫禪室隨筆】特強調："小字難於寬展而有餘，又以蕭散古淡為貴。"

四、臨池要訣
習小楷者當以"澄心靜慮"為基，執筆宜淺（指實掌虛），運腕須活（腕平筆直）。建議：
1. 先摹魏晉鐘王，次參唐人寫經，終化宋元意趣
2. 用紙當選熟宣，墨色須研濃蘸飽
3. 每日晨起神清氣爽時，對窗明几淨處書之

昔人云"能書不擇筆"，然小楷尤需利器。王羲之【筆勢論】謂："若書小楷，須用輕健之毫。"今觀傳世晉唐妙跡，皆以鼠須、紫毫為之，鋒穎精良方能表現"銀鈎蠆尾"之態。學者若能參透大小楷法之異同，於提按轉折間體會"納須彌於芥子"的哲學境界，則書道可期進乎技矣。

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