写楷书,最难的是什么你知道吗？

楷书是普及性最大的汉字形式，由此构成的汉字艺术，是相对基础和规律性较强的书法艺术。论其笔画，主要可分为横、竖、撇、捺、点这几大类，论种数常用有27种，而汉字的笔画总数可达到40种。

站在书法角度，楷书笔画于晋楷、魏楷、唐楷、赵楷等各有不同，即使唐楷，不同风格的楷书用笔亦不尽相同，我们以唐楷为范，学习8个相对较难掌握的楷书笔画，并附示例，帮大家突破难点。

一 细腰长横

下笔藏锋或露锋，切出类三角形后边右行边提笔，然后继续右行渐按笔加粗，在横的右上角处，提笔往右下切，然后向左回，收笔。细腰长横一般左低右高成15度左右的倾斜；行笔轨迹一般成上拱的弧线，该笔画要求头尾有方圆。

楷书 言 生

二悬针竖与垂露竖

垂露竖，下笔藏锋，也可露锋下笔，切出方角后下行运笔，中间提笔使竖笔细腰，收笔方法是，一般提笔稍向左下角行笔后往上回收笔。悬针竖，藏锋或露锋下笔，切出方角后向下行笔，不使左右斜，渐行渐提笔，悬针竖从上到下粗细过渡要自然。

楷书 千 下

三长弧撇

一般来说，楷书撇细捺粗，横细折粗；撇的头粗尾细。下笔藏锋，向左上逆入起笔，切出方角后，再稍弧行，起笔处边行边提，要求笔送到底，不可甩笔了事，或疾行挑起。有如用小刀切割数十张纸，要全程齐力，否则会出现底下的纸前半切开了，后半段还完好。

四长捺

练习是可以顺着米字格的45度斜线，下笔藏锋，从左上逆笔下行，中间不弧转，下笔处细，渐加粗，达最低位置，稍改向，边提边稍稍向时钟4点方向出锋提起。

五横折钩

横细折粗，折角成锐角，折笔处要提笔向右下角折后稍退回改方向处，按笔向左下行笔，在收笔钩出处要左拐折笔后再退回再向时钟十点出钩出，钩一般要短、含蓄，难点在于折角处、钩处。

楷书 为 万

六 竖弯钩

下笔后左斜行笔，弧折后蓄势钩起。竖非直，折后勿水平横行笔，而是下弧行笔。折处圆融，过渡自然，最粗处一般在钩笔处。

楷书 光 地

七宝盖头之点

严格说这已经是偏旁部首了，集中练习点、提、钩。为了简单便于记忆，不妨如此。宝盖头如图左的“宝”字宝盖写法较普遍。中点在中间偏左位置，左点低右钩高，横最细。

楷书 宝 宇

八 三点水之点

三点弧形排列，第一、二点细，位置较紧，提笔较长、粗，离前两点开一点。

楷书 泊 法

《论楷书笔法三难》

楷书之难，非在形似而在神完。今观习楷者众，然能得晋唐风骨者稀，盖因未识"筋骨血肉"四字真谛。余以为楷法之难，首在笔势，次在结构，三在气韵，三者失一则如人之病痹。

一难曰"笔势贯气"。昔钟繇《荐季直表》以篆籀入楷，每作横画必三过折笔，细腰长横尤见功力。今人作横，多直过无波，如枯枝横陈。唐欧阳询《九成宫》"年"字长横，起笔如昆刀切玉，中段似舟师撑篙，收笔处若飞鸟入林，一笔之中含俯仰向背。悬针竖贵在"万岁枯藤"之劲，垂露竖妙于"垂珠凝露"之态，非徒描摹其形，实需领会笔锋与纸面相争相生之理。

二难曰"结构生变"。楷书结字，当如良将布阵。颜鲁公《多宝塔》宝盖头，左点如坠石，右钩似惊雷，中竖正直如砥柱；柳公权《玄秘塔》三点水，上两点若蜻蜓点水，下挑画类游鱼摆尾，看似匀称实含险绝。赵孟𫖯尝云："结字因时相传，用笔千古不易。"今人临帖，多斤斤于点画位置，殊不知《兰亭》廿"之"字各异，正见右军变通之妙。

三难曰"气韵生动"。楷法至唐始备，然晋人小楷犹存隶意，如王献之《洛神赋》十三行，笔短意长；北魏墓志方峻雄强，如《张猛龙碑》戈戟森然。习楷者若只求平正，终成"算子书"。文徵明八十九岁作小楷，犹能"作字如舞剑器"，此乃以行书之意运楷书之笔。今示学者一法：临《智永真草千字文》楷书部分，当观其笔锋往来痕迹，如见古人挥运之时。

昔张怀瓘《书断》列楷书为"神妙能"三品，今人但求点画工整，此去书法之道远矣。楷书之难，正在规矩中见逍遥，法度内存性灵。譬如抚琴，弦徽既定，而轻重疾徐全在指间。学者当以锥画沙之劲求其骨，以屋漏痕之自然得其韵，以折钗股之圆转得其势，三者兼备，始可与论楷法。