【诗词】春日—晁冲之

春日

【宋】晁冲之

阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。

春日

作者

晁冲之，宋代江西派诗人。生卒年不详。字叔用，早年字用道。济州巨野（今属山东）人。晁氏是北宋名门、文学世家。晁冲之的堂兄晁补之、晁说之、晁祯之都是当时有名的文学家。早年师从陈师道。绍圣（1094～1097）初，党争剧烈，兄弟辈多人遭谪贬放逐，他便在阳翟（今河南禹县）具茨山隐居，自号具茨。十多年后回到汴京，当权者欲加任用，拒不接受。终生不恋功名，授承务郎。

注释

阴阴：草木繁盛。

趁：追逐。

译文

在草木阴阴的映照下，弯曲的小溪显得格外碧绿，一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。

鹅鸭不知道春天已即将过去，还争相随着流水去追赶桃花。

赏析

这是一首寓情于景的惜春诗。全诗四句四景，小溪明净，细雨翻萍，鹅鸭嬉戏，桃花逐水，画面十分鲜明，历历如在目前，令人悠然神往。诗人以鹅鸭『趁桃花』的景象寄自身的感慨，春已去尽，鹅鸭不知，故欢叫追逐，无忧无虑，而人却不同，既知春来，又知春去，落花虽可追，光阴不可回，诗人的惜春之情，溢于言表。

《晁冲之〈春日〉诗中的隐逸美学与时空意识》

晁冲之此诗虽仅二十八字，却深得江西诗派"以俗为雅，以故为新"之三昧。其表面写春日即景，实则暗藏玄机，需从三个层面剖而析之。

一、意象经营中的阴阳之道
首句"阴阴溪曲绿交加"以叠字"阴阴"定调，既合《诗经》"葛之覃兮，施于中谷，维叶萋萋"的比兴传统，又暗含《周易》"一阴一阳之谓道"的哲学意蕴。溪水之"曲"与草木之"交"，构成自然界的阴阳交感，较之单纯写景，更见造境功力。次句"小雨翻萍上浅沙"化静为动，"翻"字尤见炼字之工，与杜甫"细雨鱼儿出"异曲同工，然更添一分禅机——萍本无根，雨亦无常，恰似《金刚经》"如露亦如电"的般若观照。

二、禽鸟意象的反讽意味
"鹅鸭不知春去尽"句，表面写禽鸟之懵懂，实则暗用《庄子·秋水》"濠梁之辩"的典故。惠施知鱼之乐而晁冲之知鹅鸭之不知，这种双重认知结构，恰是诗人超越性的体现。禽鸟"争随流水趁桃花"的图景，与陶渊明"飞鸟相与还"形成有趣对照：陶诗之鸟归于自然，晁诗之禽逐于幻象，一静一动间见出宋人特有的理趣。

三、时空叠印的惜春哲学
末句"桃花"意象实为诗眼。桃花在《诗经》中喻婚嫁，在唐诗中多写艳情，至晁冲之笔下却成流逝的时光符号。这种将"时间空间化"的手法，可比李商隐"荷叶生时春恨生"，然晁诗更显含蓄。其惜春非徒伤时，乃是对《论语》"逝者如斯"的哲学回应，溪水、桃花构成的视觉流动，恰是邵雍"以物观物"认识论的诗化呈现。

此诗之妙，正在于将江西诗派的"点铁成金"化为无形。晁冲之隐居具茨山十余载，其诗骨子里透着《楚辞》"众人皆醉我独醒"的孤傲。表面看是田园牧歌，细味之则满纸皆是对无常的谛观。较之苏轼"春江水暖鸭先知"的理趣，晁诗更多一分冷眼观世的超然，这正是两宋之际文人特有的精神印记。

《晁冲之〈春日〉诗中的隐逸情怀与生命意识探微》

晁冲之《春日》一绝，虽仅二十八字，然其笔致清新处见深沉，写景明丽中含玄思，诚江西诗派"以故为新"之典范。今试从意象经营与哲学意蕴二端，抉发此诗精微。

一、意象系统的三重构建
首句"阴阴溪曲绿交加"以密笔铺陈，取法王维《山中》"荆溪白石出"句而反其道。"阴阴"二字叠用，既状草木之蓊郁，复寓光影之幽微，暗合《楚辞》"绿叶兮素华"的比兴传统。"小雨翻萍上浅沙"则化静为动，以"翻"字写萍叶承雨之态，与白居易《钱塘湖春行》"乱花渐欲迷人眼"同臻化工。后二句"鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花"，取禽鸟无知之乐，反衬诗人之自觉，此中暗藏陶渊明《归去来兮辞》"云无心以出岫"的哲学意象。

二、时空意识的辩证表达
诗中潜藏双重时间维度：自然时序之春暮与心理时间之春驻。"鹅鸭不知"实为诗眼，禽鸟之"不知"恰反照诗人之"知"。此种"知"与"不知"的张力，源自庄子"鱼乐"之辩，而落脚于邵雍"以物观物"的理学观照。空间经营尤见匠心，由溪曲之微观近景，推至桃花流水之宏观远景，构成谢赫"六法"所谓"经营位置"的完美实践。

三、江西诗法的承变之迹
晁氏此作虽具江西派"字字有来历"的特点，然能脱却陈师道"闭门觅句"之弊。其"趁桃花"之语，既暗用杜甫"轻薄桃花逐水流"句意，复以"趁"字易"逐"字，变沉郁为轻灵，正是吕本中"活法"说之体现。至若以俗物（鹅鸭）入诗而臻雅境，则得黄庭坚"点铁成金"三昧。

此诗表面写景，内里实为生命哲思之具象化。晁冲之隐居具茨山十余载，其于自然节候之敏感，正是遗民心态之投射。结句"趁桃花"之"趁"，非徒状禽鸟之态，更暗喻《论语》"逝者如斯"之叹，将物理时间转化为诗性时间，使刹那即成永恒。江西诗派"以学问为诗"的主张，在此已升华为"以生命为诗"的更高境界。