用笔的变化你知道多少？

用笔特点，是不同书法字体特征的分水岭。不同的字体有不同的用笔方法，行书在楷书的基础上发展、成熟，但如果用楷书的笔法写行书，就会贻笑大方。

当年，康有为曾笑话“京朝名士以书负盛名者”，称其行书“与正书无异，不解使转顿挫”。可见，掌握正确的用笔方法，对于写好行书非常重要。

虽然不同书法家的行书面目各异，如王羲之行书有王羲之的风格，米芾行书有米芾的风格，赵孟𫖯行书有赵孟𫖯的风格，不一而足，但基本笔法的运用和变化却大同小异。归纳起来，大致有“六变”：

一、变方为圆

在笔画的转折处，楷书用的是方折，着眼书写便捷流畅，行书多用弹性十足的圆转。

转，要有力度，做到转中有折，防止轻滑。有时同一字中，有转、有折，转中带折。

二、变长为短

将横、竖、撇、捺等长的笔画，用最短的笔画——点代替。

如横为点：

竖为点：

撇为点：

捺为点：

三、变直为曲

把竖画倾斜，或变为略含弧度的曲线，以达到行气贯通、筋脉相连的效果。

四、变顺为逆

为了行笔便利，改变楷书先上后下、先左后右的笔顺，变为先下后上、先右后左。

五、变断为连

用较快的行笔，把楷书中互不相连的笔画，用牵丝钩挑连接起来，加强点画呼应，使之更有节奏感。

1、点与点相连。

2、横与竖相连。

3、撇与捺相连。

4、撇与横相连。

5、点与撇相连。

6、钩与挑相连。

六、变同为异

对一篇作品中相同的字，使用不同的笔法予以区别，使行书章法更加灵活生动，多姿多彩。

1、笔锋变化，综合运用出与回、露与藏、中与侧等各种笔锋。

2、笔画省减，将复杂笔画简单化、线条化。

3、形位变化，从方形到纵长形，从方形到圆形。

4、书体假借，在行书作品中，参以楷法、草法，使章法充满变化。

《行书笔法六变刍议》

拜读阁下论行书用笔之文，深觉慧眼独具。康南海讥京中名士"不解使转顿挫"，实点破行书三昧。老朽不揣浅陋，试就"六变"之说稍作申论，以就教于方家。

圆转之变非徒为便捷，实乃气脉贯通之要诀。右军《兰亭序》"永"字右折作圆弧，非但省去提按之劳，更使笔势如溪流绕石，暗合"折钗股"之妙。然需知圆转易流于浮滑，当如怀素《自叙帖》中转笔处皆含屋漏痕之涩势，方得"圆中寓方"之旨。

点画代笔乃行书符号化之表征。米南宫《蜀素帖》"不"字长横化点，非为简省，实取"高空坠石"之势。然点有仰覆向背，如《集王圣教序》中三点水，末点必作啄势，此即卫夫人《笔阵图》"如高峰坠石，磕磕然实如崩也"之遗意。

至若曲直之变，黄山谷《松风阁》长竖多作欹侧，非技法不精，实欲破"算子书"之板滞。考颜鲁公《祭侄稿》"倾"字右竖如万岁枯藤，曲中见直，正是"屋漏痕"法乳。

笔顺逆改尤见书家匠心。王铎临《谢安帖》"女"字先作长点后补短撇，非违古法，乃取"逆入平出"之势。张旭《古诗四帖》更常见倒插笔，然血脉贯通处，反得"飞鸟出林"之趣。

牵丝映带乃行书魂魄所在。苏东坡《黄州寒食帖》"年"字竖钩带出游丝，非刻意炫技，实情绪涌动使然。然需知"带燥方润，将浓遂枯"，若如董香光《试笔帖》般过度缠绕，反堕"春蚓秋蛇"之诮。

另补虚实之变为阁下未言及者：行书妙在"行处皆留，留处皆行"。观杨凝式《韭花帖》，笔断意连处似"隔岸观火"，实为"计白当黑"之高境。此即包世臣《艺舟双楫》所谓"疏处可以走马，密处不使透风"也。

要之行书六变，非为变而变，实乃"情动形言，取会风骚之意"。昔人论书谓"楷如立，行如行"，老朽更添一句："变如呼吸"。不知阁下以为然否？

（全文798字）